John Mayer, 'Continuum'da yapabileceği şeyleri değiştirmeye çalıştı

Yani, 11 Eylül sonrası, Irak Savaşı döneminin, yağ arayışındaki ülkemizde güçsüz hissettiğini kabul etmek için o ipeksi yumuşak sesi kullandığında "Waiting on the World to Change" şarkısında, ben de evet, ben de dedim. Daha havalı, daha büyük, sosyal bilinci olan arkadaşım Hannah ise farklı düşündü. "Dünyanın değişmesini beklememeliyiz," dedi. "Değişim için savaşmalıyız."

Dünyanın Emma Gonzalesleri, Malalaları, Greta Thunbergleri ile henüz tanışmamıştık. Genç insanlar olarak, sosyal medyada temellerimizi bulmaya çalışırken, sesimizi henüz bulamamıştık. Miras aldığımız sistemle başa çıkmak zorundaydık. Gerçekten de oturup sıranın bize gelmesini bekliyormuşuz gibi hissettiriyordu.

Mayer'in kontrol edemediği şeyler - aşk, savaş, yaşlanma - 2006'nın Continuum albümünde her yerde görülüyor. "Asla dünyayı kazanamayacağız / Asla savaşı durduramayacağız / Eğer inanç uğruna savaşıyorsak, bunu yenemeyeceğiz," diye şarkı söylüyor "Belief"'te. Bazıları bunu kayıtsızlık olarak adlandırabilir ama 2007'de NPR’nin Morning Edition programında Mayer, bir inancın asla dönüşemeyeceği teorisini tamamen destekledi.

"... Bir inancı başka bir inançla değiştirebileceğini düşünmenin ne kadar boşuna olduğunu konuşuyorum," dedi Mayer. "Kablo haber programlarının tarihinde yan ekrana Seattle ve L.A.'yi birlikte koyduklarında, hiç kimse 'Biliyor musun, bir dakika bekle Charlie… Seattle beni buradan çıkarıyor. Mitingde görüşürüz.' demedi. ... Bir inancı değiştirmenin tek yolu içsel olandır."

Dünyanın yarısı boyunca şehirler yok edilirken, Amerikan hayatı bir şekilde pek etkilenmedi. Çatışma kendi topraklarımızda olmadığı için, savaşı sadece izlemeyi seçenler gördü. Bugün, polislerin sivil vatandaşları öldürdüğü ve insanların adalet ve sistem değişikliği talep etmek için sokağa döküldüğü zamanlarda bu kavramla oturmak rahatsız edici.

Yine de, "Belief" gibi şarkılar bazıları için hâlâ anlam taşıyor. Ailesiyle "gerekli tartışmalar" yapmaya çalışanlar için, Teyze Karen'in inançlarının asla değişmeyeceği gibi hissedilebilir. Bu yüzden birçok kişi 2016'da Trump'ı seven kuzenlerimizi engelledi. Özellikle medeni hakların tehlikede olduğu zamanlarda, göz göze gelmemek zorlayıcı. Özellikle hükümetin senin aleyhine çalıştığını düşündüğünde, senin için değil.

Continuum üzerindeki mesaj, son beş yılda silah şiddetine, ırkçılığa ve iklim değişikliğine karşı yürüyenler için aynı şekilde konuşmayabilir, ancak Bush döneminin bir zaman kapsülüdür - Gen Z bize daha iyi bir dünya talep etmeyi öğretmeden önce. Bu, birçok milenyum kuşağının ergenlik yıllarının bir kesitidir. Politikalardan dolayı dünya çürürken, ağaçlarımızın etrafına sarı kurdeleler bağladık ve değişim için bekledik.

Mayer'in üçüncü albümü, kişisel hayatı için de bir zaman kapsülüdir. Dünya yorgunluğu hissi dışında, başka kuvvetlere de kapılmakta hissettiriyor. "Stop This Train"'de, hızla giden bir hayatta frene basmak istiyor. "Slow Dancing In A Burning Room"'da, ilişkisinin çözüldüğünü izliyor ve onu kurtarmaya çalışmıyor. "Gravity"'de, nihai bir düşüşten korkuyor. Şarkıdan şarkıya, Mayer her hayat yönünün parmaklarının arasından kayıp gittiğini hissediyor.

Dünyanın değişmesini beklerken, Mayer Continuum'u kontrol edebildiği şeyleri dönüştürmek için kullandı: sesi, imajı ve müzik endürisindeki rolü. Mayer, 2001 çıkış albümü Room For Squares ile yıldızlık kapılarını açtı. "No Such Thing" her yerde minibüs stereolarını salladı ve "Your Body Is A Wonderland" şarkısı ona ilk Grammy'sini kazandırdı. 2003'teki Heavier Things albümündeki "Daughters" ile ikinci ve üçüncü Grammy'lerini kazandı (birini gerçekten de Alicia Keys ile paylaşmak için kırdı). O, aşk şarkıları, akılda kalıcı nakaratlar ve bir erkek arkadaş yastığı gibi hissettiren sesiyle radyonun pop kalp atışıydı. Kariyerinde daha sonra Mayer'ın Shawn Mendes'i kollamasının bir nedeni var: Çünkü bir zamanlar kendisiyle aynıydı.

2005'te, Mayer kendisinin idolü Stevie Ray Vaughan ve Eric Clapton kadar mavi tonları çalabileceğini kanıtlamak için pop yakışıklılığının bir katmanını çıkardı. Mayer, Buddy Guy, Phil Lesh ve Questlove ile 2005 Jammys'ta çaldığında veya Clapton'un 2004 Crossroads Festival'ında onu ağırladığı zaman, canlı ortamlarda parlıyormuş gibi görünüyordu. Davulcu Steve Jordan ve basçı Pino Palladino ile birlikte, John Mayer Trio Try! adlı bir canlı albüm kaydetti. Bu albüm, Mayer'i stüdyonun kısıtlamalarından kurtarıp gitarının çığlığına alan verdi.

Try! hiçbir şekilde deneysel değildi, ancak iki başarılı albümle bir temel oluşturduğunda, sesi üzerinde oynamak için ayrıcalığı oldu. Ayrıca, Continuum'da ikinci bir hayat bulan “Gravity” ve “Vultures” gibi şarkıları test etme şansını da verdi. Hayranlar, Mayer'in özgür kalmayı bekleyen yönünü duyabiliyordu.

Continuum'u tarif etmenin en özlü yolu "bir gitaristin yaptığı pop kaydı" olarak tanımlamak olabilir, dedi 2006'daki bir röportajda. "Waiting On The World To Change" bugüne kadar en popüler single'ı oldu; Billboard Hot 100'de 41 hafta kalarak En İyi Erkek Pop Vokal Performansı dalında Grammy kazandı. Ancak ilk şarkıdaki pop patlamasının yanı sıra geri kalan kısım mavi gözlü soul gibi akıyor. "Gravity"'de gitarı onu yerden kaldırıyor, soğuk seslerin bir kısmı onu havada tutuyor. "In Repair" kalp tarafından üflenen sıcak hava ile birlikte, kusurlarını düzeltmek üzerine sözler içeriyor. Ve ifadesini daha da ileri götürmek için, gitar efsanesi Jimi Hendrix'e "Bold As Love" interpretasyonu ile selam duruyor. Mayer'ın artık ünlü gitar yüz ifadesi bu albümde her yerde duyulabiliyor.

Continuum, onu farklı müzikal yönlere iten prizma oldu. Oradan, Dead & Company ile turneye çıkabilir. Frank Ocean şarkılarına gitar yıkaması yapabilir SNL'de. Keith Urban ile düet yapabilir. Beyoncé'yi kapabilir, No I.D. ile yazabilir veya Leon Bridges ile kayıt yapabilir. Pop, country ve folk albümleri çıkarabilir.

Continuum ile, yeni bir bölüme başladı. Ve "Waiting On The World To Change" ile başlamasına rağmen, kendi hikayemizi yazdığımızı hatırlattı. Değiştirebileceğimiz şeyler üzerinde kontrol sağlamak ve işe koyulmak gerekiyor.