JAY-Z, 4:44'te bacak günü planlıyor

Coşkuyla karşılanmasına rağmen, 2017'deki bir JAY-Z albümü için öngörülen durum - onun 13. solo çabası ve hücresel özel olarak teslim edilen ikinci albümü - anlaşılabilir şekilde karamsardı. Önceki çabası, 2013'ün Magna Carta Holy Grail'i, abartılı ve ilerici sesler üzerinde düşük performanslarla lekelenmişti; Samsung'a özel durumu ve Soundscan'deki bir günde bir milyon kopya satma skandalı, müziğin kendisinin gölgede kalmasına neden olmuştu. JAY-Z unvanında kalsa da, 4:44, 47 yaşındaki S. Carter'ın yıllardır sahip olduğu en içten ve ilginç halidir. Albüm, Shawn Carter'ın, Dion “No I.D.” Wilson'ın parçalanmış ruhuyla etkilenerek uykusundan uyanıp başlık parçasını yazdığı saatten ismini alıyor ve tüm dünyadaki insanlara özürlerini ve daha birçok açıklamasını taşınmaz bir şekilde iletiyor. 36 dakika boyunca tek yapımcı olarak No I.D. ile bu albüm ne Lemonade'e anotasyonlu bir yanıt ne de marka sadakati ile maskelediği beceriksiz bir amaca yönelik bir hamledir. Bu, bir veteranın gürültüden uzaklaşarak katarsise döndüğü geç kariyer anıdır ve izleyiciye neden kendisine hayran kaldığını hatırlatır.

Bu No I.D. flipleri kendi hayatlarını soluyor; örnek, her temayı pahalı, minimalist bir ihtişamla anlatıyor. Frank Ocean'ın “Caught Their Eyes” üzerinde, Nina Simone'un “Baltimore” tasvirinin aydınlığında solipsizm üzerine şiirsel bir şekilde mırıldanmasını duyduğumuzda, Damian Marley'nin zamansız Sister Nancy flipinin üzerinde etkileyici sesiyle, bir anda sizi sokaklarda yaz yağmurunda New York yazına taşır. Başlık parçasında, Wilson, Hannah Williams'ı sevgiliyi doğru bir şekilde asla muamele etmemek hakkında acılı bir dalgalanma ile parçalarken, Hov'un akışı sözel bir ritme dönüşmekte, ritmi kaybetmekte ve kendi düşüncelerinde kaybolmakta, melodik içgüdülerini sıyırarak rahatsız olması ile dolup taşmaktadır. On şarkıda dinleyici kalp kırıklığı, affetme, ego ölümü, babalık, kuşaklar arası travma ve zihnin ve cüzdanın özgürlük taleplerine tanıklık eder. Hov, bir milyarder olarak, kendi albümlerini kendi platformundan çıkarabilecek bir adam olarak, sahip olduğu bu konuşma dilinde Black ayrımcı ve sınırda üstünlük mantığı ile belirgin hale gelen, neden o $2 milyon dolara DUMBO’daki binayı satın almadı ki şimdi değeri $25 milyon? Kim alkole sahip, kim plak şirketine sahip ve Picasso'nun değeri Blue Ivy'nin ergen olduğunda ne kadar olacak? Kanye neden bu kadar tuhaf davranıyor?

Bu suçlamaların yüksekliği, Siyah insanların kaderlerini sahiplenme ve kontrol etme konusunda endişeli bir adamın daha fazla anlam kazandığı hissini veriyor; hala kendi platformunda kendi albümlerini çıkaran bir milyarder olsa da, bu kendini beğenmişlik ve günlük flex konuşmasından çok, arkasında bir şey bırakma motivasyonunu yansıtıyor. Hov, geçmişine yönelik alaya ya da tiksintiye başlamadığında - ve bizim günümüzde bazı sanatçıların aynı endüstri uygulamalarında sıkışıp kaldığı anlarda - kendi ego ölümünde derinlere dalıyor, bu koltuğa oturmasına neden olan paranoya ve gösterişin zehirinden kurtulmaya hevesli. “Moonlight” ve “Bam” gibi kayıtlar bu konuda kaymasını sağlıyor, onun kuşaklar arası öfkesi, albümdeki diğer her şeyle karşılaştırıldığında daha sıradan bir şekilde görünüyor, ama geri dönüşlerini telafi edecek kadar çok parlak nokta var. Annesi Gloria Carter'ın lezbiyen tek anne olarak açılmasıyla ilgili konuşmasını duyuyoruz, Blue'nun ‘vasiyet nedir’ diye sorduğunu duyuyoruz, hatta Hov'un çocuklarının ihanetlerini okuması ve dedesi ile barıştıktan sonra kendi manevi savaşını deşifre ederken çocukların okuyacağı düşüncesini yuttuğunu duyuyoruz, bu adam bir Tanrı adamıdır ve kendi kızına cinsel istismar uygulamıştır.

MCHG döneminde, sunum, icratı aştı. Henüz içinde bazı hit parçalar barındıran bir Hov bulmuştuk, ama görünüş olarak yıpranmış ve tahmin ettiğimizden daha ileri bir yaşa yaklaşınca, bunun kaçınılmaz olmasına rağmen. 4:44, tersini başaran bir antitez: radyoya hindi düsturu yok, başka rap özellikleri yok ve ilk haftadaki sayıları ya da kaybolan bir indirme bağlantısıyla garip yayılmayı hatırlamayacağız. Bu, uzun zamandır olduğu gibi yaşlı bir devlet adamı olarak Hov, gençlerin var olabilmesi için koltuğunu asla feda etmeyecek bir yaşlı adamdan ziyade, bilgeliği olan bir adama dönüşüyor. Bu, kendi deneyimlerini kullanarak kendini affedip geri kalan dünyayı anlatmaya daha fazla odaklanan bir adam olan değişmiş bir adam tarafından bırakılan ruhsal bir rap kaydı, bunu karşıtı olan bir ortamda, bununla savaşan bir Wild West ana akım ikliminde yaşıyor. Hov'un bize döneceğini en az beklediğimizde, bunu sevgisel bir emekle ve dünyada hiçbir korkusu olmadan yanıtladı. Mirasında uygun bir son parça olarak hizmet ederken - eğer nihayet şimdi veda ederse - 4:44, hip-hop'un asla yaşlılarından ders almaktan ne kadar iyi olamayacağını yeniden ifade eder.