IDLES, 'CRAWLER' ile içe dönüyor

Bristol punk kışkırtıcılarının hayranları bilir ki, IDLES öncelikle bir canlı gruptur. Joe Talbot'un hissedilir ve bazen tehditkar enerjisinin yönlendirdiği bu beş kişilik topluluğu sahnede izlemek, tipik bir Perşembe gecesi eğlencesine değil, daha çok ilkel bir ritüele benzetilebilir. Şimdi, dördüncü albümleri CRAWLER ile, grup imza niteliğindeki canlı yükselişlerini, toplu bir katarsis peşinde koşarak, cesur bir 14 parçalık derlemeye dönüştürmeyi başardı.

Geçen yılki Ultra Mono, savunmaları üst seviyede bir grup olarak, çarpışmaya hazırlık yapıyormuş gibi gerilim doluydu, oysa CRAWLER, neredeyse trajik bir çarpışmadan kaçındığınızda gerçekleşen (hem sessel hem de kelime anlamıyla) bir durumdur - hızlı atan kalbiniz yavaşlar, minnettarlığınız artar ve hayatınıza dair heyecanlanmaya başlarsınız.

Albüm, Talbot’un deneyimlediği travma, bağımlılık ve iyileşmeyi resmediyor. Daha önce duygu yüklü ve doğrudan sözler kullansa da, CRAWLER'ın şarkı sözü yazımı şairane, serin ve onun ifadesine göre, samimi. Albüm, IDLES gitaristi Mark Bowen ve alternatif hip-hop'un vazgeçilmezi Kenny Beats tarafından birlikte üretildi; bu, grubun belirgin bir punk sesine bağlı kalmayı düşünmediğine dair mermi gibi bir uyarı olmuş olabilir. CRAWLER, onlara geniş bir müzikal etki yelpazesinin tadını çıkarma fırsatı veriyor çünkü Talbot demiştir ki, "Bowen'in ve benim sevdiğimiz şeyleri biliyorum, ne dinlediğimizi biliyorum ve bu The Clash değil."

“Beachland Ballroom,” adını Ohio’nun ünlü mekânından alıyor ve Talbot yeni vokal alanlarına tırmanırken bunu gerçekleştiriyor. İçinde, alaycı bir tavırla ruh iletirken, org ve elektrikli gitarın desteklediği çarpıcı bir balad sunuyor ve köprüdeki vurmalı çalgılarla doruk noktasına ulaşan bir gerilimle altını çiziyor. Baş döndüren “Car Crash,” Talbot’un ölümcül bir çarpışmayı ağır distorsiyon ve gürleyen davullarla yeniden yaşamasını takip ediyor; anlık olayların hafızanızı sonsuza dek nasıl kafesleyebileceğine dair düşüncelere dalıyor.

Albümün çoğu, Talbot'un kendisine yönelmesiyle dünyadan uzaklaşmışken, politikadan bahsedildiğinde espriyle destekleniyor. “The New Sensation”da, Talbot, İngiltere politikacısı Rishi Sunak'ın sanatçılara ve müzisyenlere yeni işler bulmaları ve yeniden eğitim almaları çağrısında bulunmasını hatırlatıyor. Dans parçası, bu yorumun saçmalığını hızla çarpıtılmış davul ve bozuk gitarla öne çıkarırken, Talbot rap yaparak, "Sadece pozunu değiştirmen gerek / Ve dansçı olarak yeniden eğitilmen gerek," ama ayrıca, "Küçük kıçını sars gibi umursamıyormuş gibi."

Albüm “MTT 420 RR” ile başlıyor, yavaş tempolu sentetik seslerle sizi içine çekiyor. Talbot, bir motorcunun ölümle arasındaki mesafeyi inçler içinde gördüğünde, yüksek ve soğuk bir Şubat gecesi aklında canlandırarak vibratosunu ve şarkı yazım yeteneğini sergiliyor. Parça ürkütücü, hırpalanmış ve etkileyici. "Fırtınaya hazır mısın?" şarkısını geçen davul akışı eşliğinde söylerken, onun yaşadığı gibi bir gerilim hissediyorsunuz.

Başından sonuna kadar, CRAWLER yoğunluğu kaybetmeden içe dönüktür. Olması gereken bir punk albümü: türü, beklentileri sorgulayan ve bazı anlarda hatta ölümü bile sorgulayan bir yapı. IDLES, Ultra Mono ile İngiltere'de 1 numara olmak için kullandıkları formülü kolayca kopyalayabilirdi; ancak bunun yerine kendi korkutucu deneyimlerinden yararlandılar, gerçekten dinlemek istedikleri müziği oluşturdular ve insan deneyiminin en karanlık anlarını kabul etmek ile hayatta olmanın getirdiği kutlamalar arasında tatlı bir denge buldular. Bir eleştirmenin sözlerine — St. Paul, Minnesota'da IDLES'ın "kuralsız" bir konserini izlemeyi tarif eden bir eleştirmen tarafından özlü bir şekilde ifade edildiği üzere — evet, CRAWLER "acıtır ama doğru anlamda."