Haftanın Albümü: Fog'un 2002 tarihli kendini adlandırdığı çıkış albümü

Yeni milenyuma girerken, hip-hop bir akıntıya ayrıldı; suyu arındırma amacıyla açılmış bir çukur. Yeraltı, MTV'deki parlak kostüm müzik videolarından kurtuluş oldu. Zaman zaman herkesin erişebileceği ve çok ilerici olan bir tür, o dönem yeterince içselleştirilemedi. 1999'a geldiğimizde, geleceğe dair komik bir kibir vardı ve bu, Y2K kaygısıyla pekiştirildi. Aptalların yinin ve yangıydı. Aptal fikirler, paniğin içinde daha gür çıkan seslerle kendini göstermeye başladı. Belki 16 yaşımda olmaktan kaynaklanıyordu ama bu, özellikle zamanın ruhuna dair bir paranoya tadımım oldu. 2000 yılında, Andrew Broder, Fog adıyla bir proje olarak ilk albümünü çıkardı; bu, bir aptal şakanın artık çok ileri gittiği bir noktada başladı. Ancak o zamanın aptal fikirlerinden farklı olarak, Broder'ın kendi deyişiyle "aptal yarı ciddi şaka" sı, bir sonraki mixtapesinde bir gitar solosu eklemekti. Ama o "ya ne olursa" senaryosu, onun zihninde filizlendi ve ilk taslaklar şekil aldıkça, canlı dört parça kayıtları, bugün hala eşsiz bir anomali olarak kalan bir uzun albüme dönüştü.

“Pnömoni” Broder için bir aydınlanmaydı. Albümde kesinlikle en erişilebilir parça. Ayrıca, muhtemelen sürgününe katkı sağlayan bir pop duyarlılığı da oluşturuyor. Eğer 2000 yılında Modest Mouse ve Dr. Octagon'u eşit ölçülerde dinlemiyorduysanız, Fog’un hard disklerinizde yeri yoktu. Mesaj panoları OK Computer ve Operation: Doomsday arasındaki Berlin Duvarı'nı yıkarken, bizim bu birleşimi temsil eden bir sanatçı için hazırlanmadığımız anlamına gelmiyordu. 2000'de, bir beyaz adamın rap ve bağımsız rock'ı bir araya getiren niyetlerini sorgulamak kolaydı; ya da daha kötüsü, örtüşen DNA'yı bile keşfetmek için gereken yeniliği anlamakta zorlanmak.

Belki de o içtenlik eksikliği, Fog'u sürgün etti? Belki de bunun, ne olduğunu bilmeden önce etkili bir hipster ironi kokusu olmasıydı? Daha samimi zamanlarda, döner tablaları yönetip gitar çalabilen bir beyaz adam kesinlikle başarılıydı. İki yıl önce Everlast, “What It’s Like” adlı akustik rap parçasıyla ana akım başarı yakalamıştı. Yıllar geçtikçe, Minneapolis'ten gelen bir beyaz adamın stilleri birleştirmesi, rap rock’ın beceriksiz kokusu olmadan, anormal bir şekilde kaybolmuş gibi görünüyor. Broder, hip-hop'u en içten, en cesur yerlerine taşıyan dışlanmış beyaz adamların bir dönemine ait.

Fog’un kendi ismini taşıyan albümü, muhtemelen iki yolla dinleyicisini buldu: MF Doom ve Doseone'un konuk katılımı ile yapılan test sürüşleri (her ikisi de başlangıçta karşılıklı ilgi duyan dinleyiciler davet ediyordu) ve yeni teknolojiler yolu ile korsanlık. Albüm, MF Doom ile başlıyor; bu, Operation: Doomsday adlı geri dönüş başyapıtından bir yıl sonra gerçekleşti. Ancak bir dize ile değil, "A Word of Advice" adlı, bir mezuniyet konuşmasını hak eden bir şiir ile kutsanarak.

"Hayatının zamanında yaşa - böylece o güzel zamanda kendin için veya hayatının dokunduğu herhangi bir yaşam için çirkinlik veya ölüm olmasın. Her yerde iyilik ara ve bulunduğunda, saklandığı yerden çıkar ve özgür ve utanmadan olmasına izin ver."

Bu, Broder'ın hayali yayınevi Dinkytown Records altında kendisinin yayımladığı orijinal sürümde yer aldı. Minneapolis'teki bir hiç için anlamlı bir kazanç. Bu, daha iyi menfaatler için konuşan, daha iyi bir üslup sergilemekte olan bir Doom'un erken bir sembolüydü.

Albüm genelinde, Broder geleneksel anlamda en yetenekli döner tablo sanatçısı değildir. Ve bu hiç önemli değildir. Onun çizme teknikleri ve manipülasyon seçimleri, DMC yarışmaları için asla yeterli olmayan bir ifadenin ortaya çıkmasını sağlıyor. Broder, Kid Koala'nın anlatı yaklaşımına daha yakın olan bir ifade sanatçısıdır. Amaç, “Check Fraud” gibi parçaların melankolisini delip geçiyor, fakat daha karanlık arazilere de kayıtsız kalmıyor. Albüm, depresyona karşı kendini ilaçlama aracı olarak yapılan Broder'ın ham pathos'unudur. Açık bir şekilde, ana açılış duygusuyla “Pnömoni” oluyor: “Bu depresyon mu yoksa hastalık mı? / onları milipetere anlat.” Oysa, isteksizliği ve geri çekilişi, "Glory" adlı parçada Doseone ile bir ninninin yanıtı olarak ortaya konuyor; bu, pes edenleri onurlandırıyor. En umutsuz noktası, "Fool" ile debeleniyor; burada, uzaktan gelen iletişimlerin, distile panik seslerini, örneklenmiş Bukowski okumalarının zamansız sefaletine dokuyarak sürüklediği bir nokta var.

[caption id="attachment_2001" align="aligncenter" width="300"] Bu albüm o kadar kaybolmuş ki, kapağının düzgün bir resmini bulmak zor

Tabii, bu küçük ayrıntılar 2000'de pek bir değere sahip değildi. Fog albümü, düşük maliyet nedeniyle 2000 ve sonrasında indirildi. Riski: korsanlık davasıyla karşılaşan boş tehditten öte bir maliyet yoktu. 2000'de Fog’un debutunu duymadığımı belirtmek önemli. 2002’de Ninja Tune, Doseone'un teşvikleriyle bunu uluslararası bir yeniden dağıtım ile sundu; yine bunu da duymadım. Fog, 2004'te anlaşılmaz bir yurt keşfi oldu. Audiogalaxy'den ücretsiz indirilen bir kayıt ve en fazla 22 parça alabilen bir MP3 çalarına yüklendi. Güneydoğu Ohio'daki ağaçlık bir kampüste, yarı sarhoş yürüyüşler sırasında dinlendi.

Ninja Tune'ün yeniden yayımlanması, Broder’a bir grup kurma ve Amerika ve Avrupa'yı turlama fırsatları sağladı. Bu, Fog’un evrimine yol açtı, ancak Fog’un sürdürülebilirliğin sağlanmasına yardımcı olmadı. Bazı kayıtlar, rastgele anlarda anlayış kriterlerine sahip bireylerin gelmesine kadar karanlıkta yaşamaya mahkûmmuş gibi yaklaşık bir kader taşır. Y2K kaygısı ve gelecekteki varsayımlarımıza rağmen, 2000'de bu iki şeyi, kaygıyı ve döner tabla ve gitar yoluyla enstrümantasyona yenilikçi bir yaklaşımı birleştiren bir kayıt, imkânsız derecede yabancıydı. The Microphones ve Invisibl Skratch Piklz'in hayranları, yiyeceklerinin birbirine değmesine izin vermeyecek kadar fazla değildir.

Andrew Broder hakkında bilmeniz gereken şey, onun bir turist olmadığıdır. 1993'te ilk döner tablarını aldı; bu seti hala günümüzde kullanıyor. İlk başta DJ Abilities ile döner tablo pratiği yaptı; o, Atmosphere için tur DJ'i olup, yerel plak şirketi Rhymesayers'da Eyedea ile birlikte kayıtlar yayınlayacaktı. Bir ünlünün breakdance yapmasını izlemek tuhaf olduğu gibi, muhtemelen, bir çirkin, saman rengi saçlı Minneapolis çocuğunun DMC yarışmalarında yarışmasını izlemek de tuhaf gelmiştir. Hatta, Broder geçtiğimiz günlerde, Secret Skin podcast'inde Open Mike Eagle ile, DMC'lerde yaratıcı becerinin önünde teknik yeterliliği tercih etmesinden ötürü fazla ileri gitmediğini ifade etti. Bu dövüşler, çizmelerin hırslarına katı yükümlülükler getirdi ve bu durum, kendi çizgi-mikrofonlarına hurda sentezleyici eklemeye gidecek bir adama neredeyse hiç alan bırakmadı.

2000'deki bu debutundan bu yana, Broder Fog’u birçok forma dönüştürdü. Bu, türlere karşı sonsuz alerjisi olan bir projedir. Erken kayıtlar, yorgun ambiyans ses manzaralarından, pedallarla belirlenmiş kuş çağrı kayıtlarının ses kolajlarına, garip oda şairliği şarkılarına kadar uzanıyordu; her zaman yadsınamaz bir tuhaf folk marşıyla damgalanmıştı. Nihayetinde, Martin Dosh, Alan Sparhawk ve Low'un Mimi Parker'ı, Andrew Bird ve Phil Elverum gibi önemli işbirlikçilerle üçlü bir çekirdek oluştu. Ditherer ile, Fog rock beklentilerine uyum sağlamaya başladı. Eleştirmenler, “The Arcade Fire ile aynı çemberde konuşmayı hak ediyor” gibi belirten ifadelerle karşılaşmaya çalıştılar, ama bunlar asla tutmadı. Fog, grup düşüncesinden kaçınan bir koku yayar. Sanki bir Fog kaydıyla tek başınıza duyumsuyormuşsunuz gibi bir his var. Ve ne kadar derin bir şekilde sizinle yankılansa da, bu bir dışlayıcı takdirdir. Gerçekten, en yakın arkadaşınızın “duş akarken ve kıyafetlerimle, hepinizden nefret ettiğimi anladım” diye söylenmesini duymayı gerçekten ister misiniz? O artık sizin sözleriniz olmaz mı? Aptal şakalar, özel kulaklar içindir ve bir Fog kaydı da böyle gider. Bugün itibarıyla, benim değerlendirmeme göre, Andrew Broder'ın Fog adıyla çıkan debutundan başka bir kayıt yoktur. Hem derin bir canlılıkla hem de hemen anlaşılamayacak bir tazelikle var olmaktadır.