Her hafta, sizin zaman ayırmanızı gerektirdiğini düşündüğümüz yeni bir albümü sizlere anlatıyoruz. Bu haftanın albümü Kanye West’in The Life of Pablo
Toplum için muhtemelen net bir olumlu durumdur ki The Life of Pablo, sözleri için, son iki haftada Taylor, Cosby ve esasen başka her şey hakkında Kanye’nin attığı #problematic Tweet’ler için, bu hafta özür dilemem gereken ilk Kanye West albümü. Elbette onun Bill Cosby hakkında attığı Tweet’leri gördüm; hayır, onlarla hemfikir değilim ve evet, “Famous” şarkısındaki Taylor hakkında ne söylediğini biliyorum; hayır, bu doğru değil ve bu Taylor’a ve o dizeleri yazmasına yardım eden herhangi bir adam kırmasına (ben CyHi'ya bahse girerim) saldırgandır. Ve evet, o dizeyi bir adam kırmasına atfetmenin, Yeezy’nin pahalı Adidas ayakkabılarından bir katman suç çıkardığını biliyorum.
Twitter’da bir savaş yürütüyoruz ve gerçekten de bu şeylerin yalnızca orada olduğunu söyleyebilirim. Gerçek hayatta insanlar, kulüpte “Ignition Remix”e bağırırken R. Kelly’yi sevmek konusunda tartışmıyor--bir sanatçıyı sanatından ayırmanın mümkün olup olmadığını tartışıyorlar. Çünkü sosyal medya çıktığımızın herkesin kendi versiyonu olduğu bir performans sanatı halinde yaşadığımız bir zaman dilimindeyiz ve “gerçek” benliklerimizi sosyal medya benliklerimizden ayırmak imkansız hale geliyor; bu nedenle Kanye ve kadınlar ve Bill Cosby hakkındaki kötü görüşlerini "Jesus Walks"ı yapan Kanye'den ayırmak, eskisinden daha zor. Bu konuyu burada “çözeceğime” inancım yok--herkes “Hitler iyi sanat yaptı, bu onun eserlerinin kötü olduğu anlamına gelmez” veya “Nicki Minaj'ı dinliyorsanız, kardeşinin iddia edilen bir çocuk tecavüzcüsü olduğunu bilerek, siz de bir iddia edilen çocuk tecavüzcüsü kadar kötüsünüz!” gibi zıt kutuplarda yerleşmiş durumda ve kimse de birbirini dinlemiyor--ve bunun asla çözüleceğini düşünmüyorum. Ayrıca, sanat ile sanatçıyı ayırabilme yeteneği kişiden kişiye, sanatçıdan sanatçıya değişiyor.
Ama bazı sanatlardan belirli hayranları sanatçının günahlarıyla ilişkilendiremeyeceğimizi hatırlamakta iyi hizmet alacağımızı düşünüyorum çünkü bu işin seviyeleri var. 12 milyar insan Beatles plakları satın aldı ve hepsinin John Lennon gibi romantik partnerlerine şiddet uyguladığına bahse giremem. Ama John Lennon’ı alay konusu olmaya değer bir sanatçı olarak da kimse çağırmıyor. İnsanlar sanat kendilerine hitap ediyorsa transgresyonları göz ardı etmeye isteklidir. Tüm bu durum kişisel değerlendirmelere dayanıyor ve Kanye West'i sevmek, kadınları da nefret ettiğiniz anlamına gelmez; kadınları b* gibi bir kelime ile asla anmayacak kadar sevebilir ve aynı zamanda “Famous”ın süper bir parça olduğunu da düşünebilirsiniz. Sanattaki zevkleri denetleyemezsiniz.
Kanye’nin en büyük gücü, Cam ve Jay için bir Louis Vuitton dolusu ritimle sahneye çıktığında, işbirlikçilerini seçmesinde; rapte en iyi “rapçi” değil, ama onun gezegeninde hiçbirinin süpervizörü yok. Burada Young Thug gerçekten şarkı söylüyor (“Highlights”) ve R&B ve gospel ustaları El Debarge (“Highlights” tekrar), The-Dream (birçok parça) ve Kirk Franklin (“Ultralight Beam”) gibi isimler, fazla tanıtılmayan cameolara katılıyor. Andre 3000, Kanye’nin “30 Hours”da sözlerinin “tükendiği” bir şarkıya yedek vokal yapıyor, bu durum muhtemelen 3 Stacks hayranlarını deli edecek. Chris Brown, “Waves”da katılıyor ve son yedi yılda yaptığı hiçbir şeyden daha fazlasıyla kamu algısını onarmaya çalışıyor, Weeknd “FML”de cehennemin derinliklerinden çığlık atıyor ve Frank Ocean, “Wolves”a duygusal bir outro sunmak için dolaştığı herhangi bir çöl yerden geliyor. Ty Dolla $ign, Kanye’nin R&B bilinç altı olarak “Real Friends”da yaptığı klasik anından faydalanacak ve Post Malone, “Fade”de yaptığı vokalle pop kültürünün çöp kutusuna sıkışmadan geçen altı ay daha kazanacak.
Ama burada en büyük Kanye swagini kapma durumu Chance the Rapper’ın. “Ultralight Beam”deki dizesi, bu albümden Tumblr’da en çok paylaşılan kısım olacak ve bu hiç de yakın değil. Chance, bu hafta sonu tüm SNL performansını da çaldı. Buradan sonra bir hokey arenasında çalmaya doğru yükselişine dair kimseye daha emin olamazdım. O büyük olmayı hak ediyor.
Bu hafta TLOPnın Jay-Z’nin aptal Samsung reklamı albümünün ardından gelen en az zorla çıkan büyük albüm olduğu hakkında çok şey okuyacaksınız, ama tüm bunlar geçmişte. Hepimiz onu birlikte yaşadık. Ve Kanye’nin tam bir a** başı gibi görünmesi nedeniyle bu albüme #hardpass yapacak insanları takdir edebilsem de, artık kimsenin Kanye’nin “iyi” (ya da G.O.O.D., herhalde) müzik yapmadığını iddia edebileceği bir noktada değiliz. Yedi albümde yedi kez başarılı oldu ve bu kazanç yüzdesine sahip bir sanatçı bulmak için klasik rock’a geri dönmek zorundasınız. Artık rapte en iyi kataloğa sahip olmak için mücadele etmiyor; artık Boomers kültürünün yüceltilmiş grupları ile mücadele ediyor. Onu müzikal bir büyük olarak onurlandırmamız için en iyi fırsatlarımızdan biri. Eğer Kanye’nin müziği çöplük diyorsanız, tarihsel olarak o ağır L’yi almak için hazırlanın. Beatles ve Michael Jackson’ın da çöplük müziği yaptığını düşünenlerin yanında bir kanatta gömüleceksiniz.
Cumartesi gecesi, Madison yollarında bir saat boyunca kız arkadaşımın kütüphane okulundaki çalışma grubuyla buluştuğu süre zarfında dolanırken, korsan (merhaba RIAA) Yeezy Season 3 dinleme etkinliğinin akışını dinledim ve Popeye’s’dan beş parça acılı tavuk yemeği yedim ve o versiyonunun tam süresi boyunca Beltline boyunca sürdüm TLOP. 2016’da bundan daha fazla keyif alacağım müzikal bir deneyim düşünmek zor.
Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.