Gençken: Phish ve 'Hampton Comes Alive'

Gençken unutulmuş gençliğimizin müziğini, araba koltuklarımızın altındaki çizik CD'lerden geri almak amacıyla yola çıktı. Her edisyon, yazarın gençken sevdiği ve daha "cool" müziğe geçmeden önceki müzikleri kapsayacak; ne anlama geliyorsa. Bu edisyon, Phish ve onların canlı seti Hampton Comes Alive.

Ne olduğunu hatırlamıyorum, beni Phish'in rahat bir hayranı olmaya itti. Belki bir Repo Records ikinci el bölümünde rastladığım özel bir CD yoktu, ya da hangi ortaokul arkadaşım bana grubu "tanıttı", ya da ne Rolling Stone veya Spin dergisinin beni etkileyen bir incelemesi vardı, hatırlayamıyorum. Tek bildiğim şey, çok geçmeden stüdyo albümlerinden bootleg kayıtlara geçiş yaptığım ve bunun çok hızlı gerçekleştiğiydi.

O zamanlar, kaset alışverişini kolaylaştırmak için bir dizi çevrimiçi mesaj panosu vardı. Bu, CD yakıcıların bile zor bulunabildiği pre-Napster dönemiydi, bu yüzden belirli Phish gösterilerini dinlemek istiyorsanız, yabancılara boş kasetler göndermeniz gerekiyordu ve onların koleksiyonlarından bir gösterinin kopyasını yapacaklarından bekleniyordu. Şimdi oldukça çağ dışı görünüyor, ama bu gerçekten insanların yaptığı bir şeydi. Her şeyi düzeltmek için, her bilinen Phish setlistinin bulunduğu bir kitabım vardı, Pharmers Almanac (Phish tarafından mevcut durumdasınız anlamında gerçekten korkunç kelime oyunlarına karşı bir hissizlik geliştirirsiniz). Kenar boşluklarına notlar alıyorum, edindiğim gösterileri işaretliyorum ve en önemlisi, istediğim gösterileri vurguluyordum (The Bomb Factory! The OJ Show! NYE 95!). Altı çizili ve organize etme konusunda obsesyon içerisindeydim, hızlı bir şekilde büyüyen Maxell XL-II 90 kaset koleksiyonum vardı. O yıllarda Phish'e olan ilgimden daha fazla kendimi adadığım bir şey hatırlamıyorum.

Sonra Hampton Comes Alive geldi (o Frampton esprisini yakala!). Hampton, VA'daki Hampton Coliseum'da iki tam gece gösterisi toplayan bu altı diskli set(!), grubun çıkardığı ilk kesilmemiş canlı deneyimdi. Daha önce birkaç canlı albüm yayınladıkları doğru, ancak bunlar sadece daha büyük gösterinin tam bağlamından koparılan en iyi anların derlemesi idi; her gerçek Phish meraklısı bunun nerede olduğunu biliyordu. Burada iki tam gösteri vardı, hepsi bir yerde, çılgınca manyetik bir ambalajla sunulmuştu. Bu, o zamana kadar edinmiş olduğum bir dizi dördüncü ve beşinci jenerasyon kaset kaydının çok üzerindeydi. Özellikle bu gösterilerin ilk gösterimden hemen sonra yapıldığı gerçeğinin bazı dolaylı ilişkili değer taşımış olması kesin, ama en havalı şey, işin özü olarak var olmalarıydı.

Geriye dönüp baktığımda, burada toplanan iki gösteri garip. Phish standartları açısından bile, bu dört sette yayılan tuhaf bir melodi birikintisi. Setlistlerine bir göz attığınızda, bazı akıl almaz kapaklar hemen göze çarpar (“Sabotage”? “Gettin' Jiggy Wit' It?!” “Tubthumping?!?”) ve ikinci gecenin uzamsal ikinci setinin haricinde, hayranların 1998'in sonlarından beklediği kadar fazla jam yoktu, ama bunları burada analiz etmek oldukça sıkıcı olurdu. Kitle tüketimi için sundukları ilk tam gösteri olarak, elimdeki benden bir en azından birkaç başka nispeten süblim örnekler hatırlıyorum, o yıl tape arasında çok daha manik bir enerji ve tempoyla değillerdi, ama o sırada biz kaset takas eden bağışçılar seçici durumda değildik.

Bütün bu küçük detaylar bir kenara, Hampton Comes Alive birçok en garip ergen anımı arka planda müzikle doldurdu. Bir kızla öpüştüğüm en erken zamanlardan biri, “Harry Hood”un Honda Accord'un kalitesiz hoparlörlerinden yayılırken, onun evinin önünde beklerken gerçekleşti. Biz Barnes & Noble'daki bir şiir atölyesinden dönerken ben arabanın direksiyonundaydım ve “Big Black Furry Creature from Mars” şarkısının ortasında Leave It To Beaver müziğine göndermede bulunmanın ne kadar komik olduğunu söylemişken, o gözlerini devirerek, tüm deneyimi hemen geride bırakmıştı. Bu şarkıların derlemesi, lisedeki koro dersimde karaoke partisi sırasında Stevie Wonder’ın “Boogie On Reggae Woman” şarkısını söylememe neden oldu; evet, bu gerçek anlamda olan bir şeydi. Doğru: lise çağındaki ben, belki de sadece iki kızı öpüşmek dışında, “Seni çıplak görmek isterim / Yıldızların altında” ve “Seninle sevişmek isterim / Böylece beni çığlık attırabilirsin,” gibi sözlerde yardırıyordum, bunun sebebi de bu Phish boxseti içerisinde duymuş olmamdı. Şimdi bununla dalga geçebilirim, ama o zaman, grup ve özellikle de Hampton Comes Alive bir yıl boyunca benim her şeyim olmuştu.

Phish, CD üzerinde profesyonel olarak master edilmiş sayısız arşiv yayını çıkarmaya başladı; ilk turunu düzenli bir şekilde satın alıp, köşeleri yıpranmış büyük gösteri kitabıma kaydetmiştim. Sonunda kaset koleksiyonumu bir arkadaşıma devrettim (bunu... PHORWARD yaptığımı söyleyebilirsin?), ve üniversitedeki ilk yılımın yazında punk ve indie rock müziğine geçtim. Müzikal rahatlık aradığımda hala Phish'e geri dönüyorum, nasıl kimse asla gençliğinin müziğine karşı olan yumuşak noktalarını kaybetmiyorsa, fakat aslında gerçekten özlediğim, hep yeni taşlar çevirmek için geçmişte gösteri gösteri gezmek için yaptığım o takıntılı bağlılıktı. O zaman bunu böyle görmüyordum, belki de kimse görmedi, ama Hampton Comes Alive (ve sonunda Napster’ın yükselişi, vb.) o bilimsel olarak meraklı ve beklenmedik bir şekilde büyülü olan kaset takası döngüsünün başlangıcıydı, ki bunun benim müzik tutkunu şekillendirmemdeki etkisi yadsınamazdı.