Gençken: Phish ve 'Hampton Comes Alive'

When You Were Young amaca, hatırladığımız gençliğimizin müziğini, arabanızın koltuklarının altındaki çizilmiş karışık CD'lerden geri kazanmak. Her bir edisyon, yazarın gençken sevdiği müziği, "daha havalı" müziklere geçmeden önce kapsayacak, bu da her ne anlama geliyorsa. Bu edisyon, Phish ve onların canlı seti Hampton Comes Alive.

Ne olduğunu hatırlamıyorum ama beni Phish'e karşı rahat bir hayranlığa iten şey neydi. Repo Records'ın ikinci el kutusundan çıkmaya çalıştığım herhangi bir özel CD'yi düşünemiyorum, ya da hangi ortaokul arkadaşımın beni gruba “açtığını” veya hangi Rolling Stone veya Spin incelemesinin ilgimi çekmiş olabileceğini düşünemiyorum. Tek bildiğim, çok geçmeden stüdyo albümlerinden bootleglere geçmiş olduğum ve bunun hızla gerçekleştiği.

O zaman, bant ticaretini kolaylaştırmak için birçok çevrimiçi mesaj panosu vardı. Bu, CD yazıcılarının bile bulunmasının zor olduğu pre-Napster dönemindeydi. Yani belirli Phish şovlarını dinlemek istiyorsanız, gösteri koleksiyonlarından bir kopya almayı bekleyerek yabancılara boş kaset bantları göndermeniz gerekiyordu. Şimdi çok eski bir yöntem gibi görünse de, insanların bunu gerçekten yaptığı bir şeydi. Her şeyi düzenli tutmak için, bilinen tüm Phish setlistlerinin yer aldığı bir kitabım vardı, Pharmers Almanak'ı (Phish çukurlarında iken gerçekten korkunç kelime oyunlarına karşı bir hissizlik geliştirirsiniz). Kenar boşluklarına yazdım, sahip olduğum gösterileri işaretledim ve daha da önemlisi, istediğim gösterileri vurguladım (The Bomb Factory! The OJ Show! NYE 95!). Üzerinde notlar bulunan hızla büyüyen koleksiyonumu kataloglamada takıntılıydım, Maxell XL-II 90'ların. O yıllarda kendimi Phish'e yatırdığım bir şeyden daha fazla yatırım yaptığımı düşünemiyorum.

Sonra Hampton Comes Alive (o Frampton kelime oyununu keşfedin!). İki tam gece gösterisinin toplandığı Hampton, VA'daki Hampton Coliseum'da, altı disklik set(!) grubun sunduğu ilk kesilmemiş canlı deneyimdi. Öncesinde birkaç canlı albüm çıkarmışlardı, ancak bunlar tam gösterinin daha geniş bağlamından alınmış önemli anların derlemeleriydi ve her gerçek Phish meraklısı bunun neresinde olduğunu biliyordu. Burada iki tam gösteri, hepsi bir arada, deli bir mıknatıs kaplama ile sunulmuştu. Bu, o zamana kadar sahip olduğum iki düzine kadar dördüncü ve beşinci nesil kaset dubları ile kesinlikle çok daha iyiydi. Bunların ilk gösterimden hemen sonra gerçekleşen gösteriler olduğu gerçeği bazı dolaylı ilişkisel değerlere sahipti, ama en cool kısmı sadece var olduğu.

Geriye dönüp bakınca, burada toplanan iki gösteri garip. Phish standartlarına göre bile, bu dört set arasında dağılmış garip bir melodi topluluğu bu. Sadece setlistlere bakarak, bazı anlaşılmaz derecede uç kapaklar hemen gözünüze çarpıyor (“Sabotage”? “Gettin' Jiggy Wit' It?!” “Tubthumping?!?”) ve, ikinci gecenin uzayda kalan ikinci seti haricinde, hayranların 1998 sonlarında beklediği kadar çok jam yok, ancak bunları burada parçalamak nispeten sıkıcı olurdu. Toplu tüketim için sundukları ilk tam gösteri olarak, en az birkaç diğer nispeten muhteşem örnekler aklımda o yıl kayıtta olanlar, enerjileri ve tempoları açısından neredeyse bu kadar manik olmayan birçok şey vardı, ancak o noktada bant ticaretine meraklı olan bizler seçici bir durumda değildik.

Tüm bu küçük tartışmalar bir yana, Hampton Comes Alive, en garip ergenlik anlarımdan birçoklarına müzik sağladı ve etkiledi. Kızlarla ilk öpüştüğüm zamanlardan biri, “Harry Hood” parçasının Honda Accord’un kötü hoparlörlerinden çalarken onun evinin önünde beklerken oldu. Bizi bir Barnes & Noble’da bir şiir atölyesinden geri getirmiştim ve “Big Black Furry Creature from Mars”ın ortasında Leave It To Beaver tema müziğiyle dalga geçtiklerinin ne kadar komik olduğunu söylemeye çalıştım; o da gözlerini devirdi, tüm bu deneyimi hemen pişman oldu. Bu melodi koleksiyonu sayesinde, lisedeki koromdaki karaoke partimde Stevie Wonder’ın “Boogie On Reggae Woman”ını söylemiş oldum; bu olay gerçekten oldu. Evet, doğru: lise çağındaki ben, belki de iki kızdan daha fazla öpüşmemişim, “I'd like to see you in the raw / Under the stars above” ve “I'd like to make love to you / So you can make me scream” gibi sözlerle hiç tanışmamışken, hepsi bu Phish kutu setinde duyduğum için. Şimdi bununla dalga geçebilirim, ama o zaman grup ve özellikle Hampton Comes Alive benim her şeyimdi bir yıl boyunca.

Phish'in CD'de profesyonel olarak master edilmiş arşivsel yayınlar kaydetmeye başladığı çok uzun sürmedi; ilk turunu ben itaatkâr bir şekilde satın aldım ve yıpranmış büyük gösteri kitabıma katalogladım. Nihayetinde bant koleksiyonumu bir arkadaşıma verdim (bununla ileriye taşımış olduğumu söyleyebilirsiniz... PHORWARD?), ve üniversitedeki ilk yılımın yazında punk ve indie rock’a geçmiştim. Müzik rahatlığı aradığımda hala Phish’e dönüyorum, gençliğinin müziğine karşı beslediği o yumuşak noktayı kimsenin kaybetmediği gibi, ama gerçekten özlediğim şey, gösteri gösteri arasında araştırıp yeni taşlar çevirmek için yaptığım takıntılı taahhüt. O zaman bunu böyle görmüyordum, belki kimse de görmedi ama Hampton Comes Alive (ve nihayetinde Napster’ın yükselişi vs.) beni bugünkü müzik hayranı yapan, benzersiz bir şekilde nerdy ve beklenmedik sihirli bant ticaretinin bitişinin başlangıcı oldu.