G.L.O.S.S.'dan inanılmaz bir albüm ve Haziran'ın en iyi punk çıkışları

Terminal Consumption, punk ve hardcore'un karanlık kenarlarını odak alan aylık bir inceleme sütunudur.

G.L.O.S.S. – Trans Day of Revenge EP [Total Negativity/Nervous Nelly]

G.L.O.S.S.'u acil ve gerekli bir grup olarak adlandırmak — birçok yazarın, bu yazar da dahil olmak üzere, yaptığı gibi — Olympia hardcore grubunun hedef kitlesinin, yani trans kadınların, ayrımcılık ve şiddetle kuşatılmış bir sınıf olduğunu yansıtır. Bu, grubun ikinci EP'sinin, Trans Day of Revenge. Açılış ateşinin kesinlikle söylediği gibi: “Barış, sadece ölüm için başka bir kelime olduğunda / Şimdi şiddete bir şans verme sırası bizde.”

Bu kayıt reformist politikaları keskin bir şekilde eleştiriyor. Öldürülmüş siyah trans kadınları ana akım medyanın ve İnsan Hakları Kampanyası'nın ayaklarının altına seriyor. Beş parçadan oluşan bu çıkış — Orlando katliamından hemen sonra çevrimiçi olarak yayımlandı — mahkemeleri, polisleri ve kısmi eylemciliği intikam adaletiyle değiştirmeyi öneriyor. Bu, bir cephanelik gerektiriyor: botlar, tuğlalar, ekipler, maskeler ve “bir şarjör artı dokuz mermi.” G.L.O.S.S., kendisiyle birlikte, yaşama iradesini taşımakla da donanımlı görünüyor.

Girls Living Outside Society’s Shit, Olympia, Washington'da kuruldu ve geçen Ocak'ta, daha sonra vinil formatında çıkan beş parçalık bir demo yayımladı. “Masculine Artifice,” trans kadınların nasıl bilim projeleri gibi tasvir edildiğini kınarken; “Outcast Stomp,” “dışlanmışlar, reddedilenler, kızlar ve queerler”i kutlayan, kolları ve başları çekerek onları pit'e davet eden bir parça. Punk sahnesi, şarkıların öncelikli konusu olmasa da, sözlerde ataerkil hegemonyanın daha dikenli bir biçimde kendini dayattığı bir yer olarak tekrar edilir.

İsimli açılış parçası “G.L.O.S.S. (We’re From the Future),” özellikle kalıcı bir nitelik taşıyor. Keskin bir geri bildirimle başlıyor ve vokalist Sadie Switchblade’in tipik olarak taşan, uzun alıntı yapma ihtiyacını doğuran sözleriyle devam ediyor: “Bize kız olduğumuzu söylediler / Nasıl konuştuğumuz, giyindiğimiz, göründüğümüz ve ağladığımız / Bize kız olduğumuzu söylediler / Bu yüzden kadın hayatlarımızı sahipleniyoruz / Şimdi bize kız olmadığımızı söylüyorlar / Feminitimiz uyum sağlamıyor / Biz toplumun dışındaki geleceğin kızlarıyız.”

Bu, en azından optimizmi nedeniyle çarpıcı bir parça. Switchblade, geçmiş ve şu anda farklı cehalet aşamalarını belirliyor ve ardından bunları reddederek tarihi avangardı ele geçiriyor ve tanımlıyor. Şarkıya göre, gelecek artık buradadır. Ve “eşcinseller ve femmeler ... sadece dışlanmışlar değil.”

Trans Day of Revenge daha dar bir şekilde intikam ve öz korumaya odaklanıyor. Transgender insanlar için, ikisi arasında çok az fark olduğunu öne sürüyor. Tüm kavgacı imgeler — grubun kendisi gibi görünmeye başlayan, öz savunma için silahlanmış çeteleri — punk ve hardcore'a aşina. Nötür bombaları kara mizah olarak hatırlanır; ceset yığınları, savaş suçu protestosu hedefinde; düşüncesiz, maço militarizm birliğin simgesi olarak, vb. (Son zamanlarda her şey el işçiliği bıçak küpe dağıtım merkezi üzerine.) Fakat Trans Day of Revenge 'deki şiddet, grubun konumunun belirginliği ile ayırt ediliyor.

Hardcore lirikliğinin gücü, kesinlik ve ekonomi yolundadır. Yeterince az şey ifade etmek, açıkça ifade edildiği sürece oldukça yeterlidir; müziğin etkili vuruşları, büyük yankı uyandıran netlik ve keskinlik aşılıyor. G.L.O.S.S. sözleri bu biçimsel zorunluluk içinde parlıyor. O kadar belirsiz ve kapsamlılar ki — bu gazetecinin bunu kabul etmekte biraz isteksiz olduğu — grubun mülakata ilgisizliği anlaşılır.

İlk başta, medya çekingenliği biraz sinir bozucu. G.L.O.S.S., tam olarak istediği kitleye ulaşmak için basını kullanmak isteyecek bir grup değil mi? Ama bu, G.L.O.S.S.'ın doğal olarak viral olmadığı varsayımını getiriyor, duyurulmuş turnelere ve tarihi homojen müzik sahnelerinde queer temsilinin örneklerini çoğaltmaya hevesli bir çevrimiçi ekosisteme. Ve G.L.O.S.S.'ın “yuppie gaylerin [bizi arabanın altına attığı]” medya algısına zarar verici olarak gördüğünü görmezden geliyor.

Ve işte grup için bir başka aciliyet ve gereklilik boyutu yatıyor: G.L.O.S.S., öfkesini olağanüstü bir şekilde kristalize eden mesajını çevirmeye veya dönüştürmeye çalışan tüm çabalara meydan okuyor. Herhangi bir satır al: “Şiddet ve kötü muameleye tam şiddetle karşılık verilecektir.” Herhangi bir soru var mı?

Bib — müthiş bir grup adı. Omaha, Nebraska hardcore grubunun alaycı demosunda, kısa süre önce vinil olarak yeniden yayımlanan Bib, Gag'ın sırılsıklam, hırıldayan vokallerini hatırlatıyor. Yani, Bib, hızlanan tükürüklerin ve öfkeye bağlı hırların anılarını canlandırıyor. Sadece mecazi anlamda değil — bu kayıt gerçekten de ağlayan bebeklerin seslerini içeriyor. Performatif boğaz temizleme, genel olarak hastalıklı punk'ı tanımlar, ancak birkaç grup, modern hardcore'daki fetal regresyon fantezisini aynı dürüstlükle sarıp sarmalayan Bib adlı gruptan daha fazlasını kucaklıyor.

Sievehead — Buried Beneath EP [Static Shock]

“Chains,” İngiltere'nin Sheffield şehrinden post-punk grubu Sievehead'in Buried Beneath EP'sinin ikinci parçası, yaklaşık 25. saniyede bir bağlılık geçişi içeriyor. Nabız atan bir bas ve tom vurularının altında parıldayan bir gitar melodisi çalarken, vokalist, “Tüm deri, tüm deri ve kemikler.” der. Şarkı devam ediyor tabii ki. Sinirli, ince riffler, acıklı koroların altından yükseliyor. Solo partiler, trampet zillerinin üzerinde kıvrılıyor. Ancak şarkının büyük kısmı, erken bir anda belirlenen, dağınık ve üzgün bir ruh halini açığa çıkarıyor.

V/A — Typical Girls LP [Emotional Response]

Kadınların liderliğindeki çağdaş punk ve indie-pop gruplarının üç farklı kıtada derlenmesi, Typical Girls’ın öne çıkanları, Earth Girls’ün canlı ve özlü “Oland”ı, Nots’un ağırbaşlı ve sessiz tehditkar “Reactor”ünü ve Rakta’nın dumansız kapanışı “Caverna”dır. Ancak en güçlü bölgesel odak İngiltere'ye yöneliyor. Frau'nın demo parçası “Safety Instructions” neredeyse anlaşılmaz: bütün tutku, hiç teknik. Primetime'ın “Dumbhead,” Ginny Arnell orijinalinin bir altüst edilmesi, biraz daha anlaşılır. Shopping’in daha önce yayımlanan “Get Going” parçası ise benzer post-punk eğilimlerini kesilmiş bir biçimde sürdürüyor. Bunların hepsi niteliksel bir karşılaştırma değil; hepsi harika. Ancak onları art arda dinlemek, ne kadar pratiğin fazla olduğunu sorgulatıyor. Eğer herhangi bir punk kural dışı bırakılacaksa, o da öğrenilmemişlerdir.