FutureSex/LoveSounds: Hepimizin üzerinde anlaştığı son pop albümü

O kapağa bak. Sadece bak. JT, senin Michael karşılaştırmalarını duydu—Disco gibi biraz dans müziği yapıyorsun? Michael olmaya mı çalışıyorsun? Bir erkek grubunu bırakıp solo mu çıkıyorsun? Michael olmaya mı çalışıyorsun?—ve o bu düşüncelere ayak koyuyor. Onun hakkında sahip olduğun ön yargılara sert bir darbe vuruyor. Senin Justified'ın neredeyse 2002 versiyonu Off the Wall olduğunu düşündüğünü biliyor, ve FutureSex/LoveSounds'ı Thriller ile karşılaştıracaksın, ama bilmeni istediği şey, bunun farkında olduğu ve seni çöp gibi okuduğudur.

Şu an hatırlamak zor, çünkü o “annemizin evrensel olarak sevdiği pop sanatçıları” rafine havasına yerleşmiş durumda ve bir country şarkıcısıyla yaptığı performans, o country şarkıcısını süperstar yapabilir, ama FutureSex/LoveSounds kesin bir şey değildi. Timberlake—Justified'ı kaydetmeden önce NSYNC'den ayrılan—bile bir ikinci albüm yapmak isteyip istemediğinden emin değildi. Zamanını oyunculuk yaparak, SNL'de görünerek ve baştan çıkarıcı bir insan olarak geçirdi. O, dünyanın en ünlü sanatçılarından biri olduğu bir balonda yaşayabilirdi ama hala eski sevgilisi Britney Spears'tan daha az ünlüydü. FutureSex/LoveSounds ile ne yapmak istediğine dair o kadar belirsizdi ki NSYNC ile neredeyse yeniden bir araya geldi.

Geri kalan kısmı eğer 2006'da gelişmiş bir beyin kütlesine sahipseniz iyi biliniyordur; o Timbaland ile işbirliği yaptı ve ikisi de FutureSex/LoveSounds üzerinde 2005 yılının sonlarından 2006 yılının Eylül ayında piyasaya düştüğü güne kadar çalıştılar, tam 10 yıl önce. Dört numara bir single çıkardı—“SexyBack” dahil, 2006'nın Yaz Şarkısı—ve iki nesil garip ev partilerinin soundtrack'ini oluşturdu (2006 ile 2013 arasında 20 yaşına giren çocuklar bunu birçok etkinlikte tam olarak duydular). Timberlake'i en önemli erkek pop yıldızımız yaptı, ki bu kategoriyi hala diğer Justin* üzerinde tutuyor. Bu Timberlake'in dünyası ve biz sadece içinde yaşıyoruz.

Yıldönümü gönderilerinin gereklilikleri albümdeki şarkıları gözden geçirmeyi zorunlu kılıyor ama dürüst olalım: “Chop Me Up”ın aslında albümdeki en iyi şarkı olduğu konusunda sizi açmam gerekmiyor; bunu zaten biliyorsun. “What Goes Around.../… Comes Around;”da beat değiştiğinde nasıl hissettiğini sana anlatmama gerek yok; o hissi iyi biliyor ve bunu benim kadar iyi ifade edebilirsin. will.i.am'in burada olduğunu aklından çıkarmaya çalıştığını biliyorum ve belki de bir veya iki kez başarılı oldun. “Summer Love”ı maksimum sesle bir otomobilden patlatmanın nasıl bir şey olduğunu sana anlatmama gerek yok; bunu yaptın. Bir odada durup “Losing My Way” ve “My name is Bob and I work at my job;”ı savunmaya çalışmanın nasıl bir şey olduğunu anlatmama gerek yok; bunu yaptın. Hatta Pitchfork, “Lovestoned/ I Think She Knows”ın ikinci yarısının zorlayıcı olduğunu resmi olarak kabul etti. O yüzden buradaki bazı konuklardan bahsedelim.

Future'ın Miley Cyrus albümlerinde özendiği bir çocuk için Three 6 Mafia'nın—aynı zamanda birkaç Tennessee çocuğunun—ve T.I.'ın FutureSex'de yer almasının ne kadar radikal olduğunu açıklamak zor. Bu T.I.'ın komik küçük çocuklarla olan gerçeklik şovuydu; bu “Rubberband Man” ve “Front Back” T.I.'dı. Bu herkesin en sevdiği sarhoş amca Juicy J değildi; kabul edelim ki, Hustle and Flow Paul ve Juicy'ye 2006'nın başlarında bir Oscar kazandırdı, ama bunlar mahallenin samimi rapçileriydi. 2006'da Taylor Swift albümünde olmaları gibi bir şey değildi. High School Musical'ın orijinal soundtrack'i 2006'nın en çok satan albümüydü. İkinci en çok satan albümde T.I. vardı.

Peki bu albümü neden canonize edelim, neden bu albümü 10. doğum günü için kutlayalım? Çünkü FutureSex/LoveSounds hepimizin hemfikir olabileceği son pop albümüdür. 11 parçasında çok büyük bir çekim gücü, başyapıt statüsü vardı ki kimse kalkıp “O albüm çöp” demedi; bu sadece çünkü FutureSex çıktığında Twitter henüz iki aylıktı. FutureSex pop müzikte gerçek bir mutabakat sağlanan son zamandı; hatta indie çocuklar bile JT'nin yetenekli olduğunu inkar edemezdi. FutureSex/LoveSounds EDM olmayan ve karşıtlar dalgası olmayan son mega hit pop albümüydü. Kişisel sebeplerle bile hiç kimse itiraz edemedi; kimse Justin Timberlake'i nefret etmiyor, bu oldukça dikkat çekici, özellikle tarihsel olarak böyle görünüyordu.  

Monokültürümüzün son kalıntıları, internetin telefon hatlarından ev bilgisayarlarımıza geçmesiyle parçalandı ama FutureSex/LoveSounds bir şeyin hem son derece popüler hem de evrensel olarak popüler olabileceğini kanıtladı. 10 yıl önceki bir Justin Timberlake albümünü kutlarken, aynı zamanda bir zamanlar kendi kendimizi birleştirip bir noktada hemfikir olabileceğimiz o geçmiş halimizi de kutluyoruz.