Frances Quinlan tanıklar istiyor

“İnsanlar olarak, temas kurma içgüdüsüne sahibiz — birbirimizle bağ kurma içgüdüsüne sahibiz — bu yüzden tanımadığımız insanlarla tanıştığımızda kendimizi hemen tanıtmaya çalışmamız mantıklıdır,” diyor Quinlan. Kısmen, bu karşılıklı anlayış çabasını yansıttığı için albümüne bu ismi vermiştir: “‘Tanıştığımıza memnun oldum.” “Benzer şekilde.”

Quinlan, bir şarkının en güçlü acı noktalarının üzerine halk hikayelerini çağrıştıran imgeler yerleştiriyor; bu da o gariplik ile güçleniyor. Benzer Şekilde’nin ilk parçası “Piltdown Adam” mükemmel bir örnektir: Yanlış bir evrim keşfi ile başlıyor ve çocukluk masumiyeti üzerine bir düşünmeye dönüşüyor. Şarkının içinde, Quinlan o hatırayı kişinin gerçek, filtrelenmemiş kendisi için bir şablon olarak tanımlıyor.

“Masumiyet — bunun öldüğünü düşünmüyorum. Tecrübe onu bir yere itme eğilimindedir,” diyor Quinlan. “İşin içinde birçok yetişkinlik var, hepsinde, çocukluk kısımlarında bile. Hala geriye bakan bir yetişkin var.”

Bu çocukluk masumiyetine nazikçe yaklaşıyor; “Nadir Şey”de olduğu gibi, bu parça genç yeğeni etrafında dönüyor: “Kargaşanın içinde görebiliyorum / bütün gün boyunca soluyorsun / karşılaştığın her çiçek demetini / kendimi durdurup itiraf etmeliyim / mutluyum.” Benzer Şekilde’nin birçok parçasındaki basit sevinç, Quinlan’ın daha vokal olarak yıpranmış, savunmasız anlarındaki kabuslar ve şiddet karşısında yumuşak bir denge sağlıyor.

Albüm, Hop Along'un rock ağırlıklı eserlerinden çok daha fazla folk eğilimindeyken, Quinlan’ın grup arkadaşları kaydın belirli yönlerine katkıda bulunuyor. Bu kayıt sürecinde, şarkı söyleme ve şarkı yazma dışında gitara pek fazla tutkusu olmadığını fark etti: her zaman bir şarkıyı yönlendirmek için gerekli bir araç olarak gördü. Benzer Şekilde’de bir parçayı nasıl hareket ettirebileceğini araştırdı.

“Bir şarkıyı ileriye taşıyabilecek birçok araç vardır — sentezleyiciler ve Ableton gibi bir şey ya da piyanoda çok temel bir desen şarkıyı gerçekten ilerletebilir,” diyor Quinlan. Bob Dylan’ın Highway 61 Revisited ve Joanna Newsom’un The Milk-Eyed Mender isimli albümlerini kendi sözlerinin soyut görselleri ve resim gibi idealleri için ilham kaynağı olarak gösteriyor. “Yaşlandıkça, kesin olarak söyleyebileceğim birkaç şey var ve belki de soyutlamalarla daha rahatım,” diyor Quinlan. Yine de, niyetlerin maskelenmesinin kendine hizmet edebileceğini de biliyor. “Went to LA”da şarkılıyor, “Kendimi korumak için mi / şefkat ile başladım?”

Sonuçta, Benzer Şekilde’deki parçalar, şefkat yoluyla bağlantı kurmaya çalışsalar da, her zaman bunu başaramazlar — sonuçta bir şarkı tek taraflı bir hikayedir. “Şarkıda bir yanıt olsa bile, o yanıt donmuş durumdadır ve belirli bir ifadenin ötesine geçilemez,” diyor Quinlan. “Şarkı felakete mahkumdur, diyalog olamaz — bir kişinin şarkı söylediği bir şeydir.”

“A Secret”dan “Detroit Lake”e kadar Benzer Şekilde’deki birçok parça tanıklara, tanıklık etme eylemine ve tanıklık edilen olma eylemine derin bir şekilde bağlıdır: Bu etmenlerin neler olduğunu, diğerlerinin neleri hatırladığını ve bunlara nasıl tepki verdiğini etkileyip etkilemediği.

“Pek çok insan için, varlığın sadece bedenleri veya zihinleri ile sınırlı olmadığını düşünme arzusu var: bu bir kuvvet veya varlık, bu dıştan gözlemci [Tanrı gibi],” diyor Quinlan. “Ve bazılarımız, bunu gözlemleyen başka insanlar olmasını istiyor; burada olduğumuzun kanıtı, başkalarının anıları ve sevgisi burada bulunduğumuzun kanıtı olarak.” Sevilmek, bu anlamda son derece büyük bir kanıttır.”

Fotoğraf: Julia Khorosilov