Ernest Hood Bizi ‘Woodlands’a Geri Götürüyor’

Şimdi, tamamlanmasından yaklaşık 40 yıl sonra gün yüzüne çıkan Hood’un Back to the Woodlands, keskin suburban sahnelerin zıttı olarak hoş bir alternatif sunuyor Neighborhoods. Yüzeyde, iki parça benzer malzemelerden oluşuyor ve Hood’un dikkat çekici şekilde tuhaf yaklaşımıyla işaretlenmiş, ancak uzun zaman önce kaybedilen albüm açıldıkça, müzikal sinematografinin sadece ’hoods’in seslerini ormanla değiştirmediği daha da netleşiyor.

On yılı aşkın bir süre boyunca Hood’un batı Oregon’daki seyahatleri sırasında yazılıp kaydedilen, kuş cıvıltıları ve uğultular ile damlayan yağmur, asfalt dünyanın düşük uğultusunun yerini alarak albümün foley’ini dolduruyor. Neighborhoods yer aldığında — bazen yarı voyeuristik bir şekilde — belirli ama sıradan sahnelerde, sanatçı doğal alan kayıtlarının tiz seslerini Woodlands’ın süslü enstrümantasyon düzenlemelerini yönlendirecek sıçrama noktaları olarak kullanmaya daha fazla ilgi duyuyor. Albüm, kuş şarkısı ve sakin yağışla desteklenen bir çift bileşimle açılırken, bu doğal unsurlar, Neighborhoods’ın belirgin gönderimlerinden daha uzakta konumlanıyor ve Woodlands ilerledikçe, neredeyse tamamen kaybolmuş olduklarını fark ediyorsunuz.

Ancak, Hood’un tarihi çevresel ses albümü ile bu yeni yayımlanan koleksiyon arasında bir ana ayrım varsa, o da zamanlarında yatmaktadır: Back to the Woodlands, selefinden belirgin bir şekilde daha günceldir. Hood, Neighborhoods’da ortak kültürel ipuçları aracılığıyla geçmiş günlere geri dönmeyi amaçlarken, Woodlands, zengin bir zither yawn ve tıngırdadıkları melodilerin etkileyiciliği sayesinde dinleyicileri sanatçının kendisinin çok sevdiği kıyı arazisi boyunca daha dolaylı bir yolculuğa çıkarır.

Hood, polio onu yirmili yaşlarının sonlarında tekerlekli sandalyeye mahkum ettikten sonra daha az fiziksel olarak yıpratıcı enstrümantasyona yönelen bir caz gitaristi olarak, daha düzenli parçalar üzerinde tuhaf kompozisyon yeteneğini yeniden doğrularken, “The Jantzen Rag (Raccoons)” gibi kısa valsler ve “Bedroom of the Absent Child” gibi kontrapuntal meditasyonlar arasında Woodlands’ın en cazip bölümleri, Hood’un yarattığı anı tamamen benimsemesiyle oluşuyor. Açılış parçası “Noonday Yellows”ın sulak havası, sakinlikten senkopasyona geçerken, Hood’un ince flütü bir register atlayarak motif ile zarif bir belirsizlik içinde oyun oynuyor. Notaları biraz bozuk, biraz zamanlaması eksik düşse de, yalnızca doğal dünyadan çıkarılabilecek türden bir hızlı düşünceyi tam anlamıyla yakalıyor. Metaforik lensin arkasındaki kişi olarak uzun süre, sanatçının kendi parçasına merkezi olarak eşlik ettiğini ve onunla keyif aldığını duymak cesaret verici; bu, Woodlands’ı dolaşmak için harika bir anı haline getiren birçok durumdan sadece biri.