Ernest Hood bizi 'Ormanlara geri götürüyor'

Şimdi, tamamlanmasından yaklaşık 40 yıl sonra, Hood'un Back to the Woodlands albümü, Neighborhoods üzerinde hayal edilen loş banliyö manzaralarına hoş bir karşıtlık sunuyor. Yüzeyde, iki parça benzer materyallerden oluşuyor ve Hood'un oldukça eğlenceli yaklaşımıyla işaretlenmiş, ancak kaybolmuş albüm açıldıkça, müzikal sinematografinin 'hood'ların seslerini ağaçlarla değiştirmediği daha net hale geliyor.

Hood'un batı Oregan'da geçirdiği on yıl boyunca yazılan ve kaydedilen, cıvıltılar, vızıltılar ve yağmurun patırtısı albümün foley'ini, asfalt dünyanın düşük homurtusu yerine dolduruyor. Neighborhoods, belirli fakat sıradan sahnelerde, zaman zaman neredeyse gizlice, ikamet ederken, sanatçı yerinde daha doğal tonları kullanarak Woodlands'ın süslü enstrümantasyon düzenlemelerine yönlendirme konusunda daha fazla ilgi gösteriyor. Albüm, kuş sesi ve sakin yağışı destekleyen bir çift kompozisyonla başlasa da, bu doğal unsurlar çoğunlukla Neighborhoods'un belirgin dağıtımlarından daha uzakta, foreground'dan uzak bir yerde yer alıyor ve Woodlands ilerledikçe, neredeyse tamamen dağılmaları anlaşılıyor.

Ancak, Hood'un belirleyici çevresel ses albümü ile bu yeni yayımlanan derleme arasındaki tek ana fark, zamanlarıdadır: Back to the Woodlands öncekinin sahip olduğu o anı gözler önüne seriyor. Hood, Neighborhoods'da yaygın kültürel ipuçları aracılığıyla geçmiş günlere bir çağrıda bulunmaya çalışırken, Woodlands, dinleyicileri artistin kendisinin çok sevdiği kıyı alanında daha örtük bir yolculuğa çıkarmak için, zengin bir yaylı çalgı yatan ve çekişlerle doldurulmuş bir izlenimle başarılı oluyor.

Hood, çocuk felci onu 20'li yaşlarının sonlarında tekerlekli sandalyeye mahkum ettikten sonra daha az fiziksel olarak zorlayıcı enstrümantasyona yönelen bir caz gitaristi olarak, “The Jantzen Rag (Raccoons)” adlı kısa vals ve “Bedroom of the Absent Child” adlı kontrapuntal meditasyon gibi daha düzenli parçalar üzerinde eğlenceli kompozisyon yeteneğini yeniden doğruluyor. Ancak, Woodlands'ın en hoş geçişleri, Hood'un yarattığı anın tam anlamıyla kendisine teslim olduğu bölümlerdir. Açılış parçası “Noonday Yellows”ın bataklık ruhu huzurdan senkopasyona kayarken, Hood'un kamış flütü bir kayıt atlayarak, motifle sevimli bir belirsizlikle ilişkide bulunuyor. Notları biraz eşikten, biraz tempodan saparak iniyor, ancak doğal dünyadan yalnızca ilham alabilecek türden bir hızlı rüya gibi tam olarak yakalıyor. Figüratif lensin arkasında uzun süre kalan sanatçıyı, kendi parçasında merkezi konumda ve kendisine zevk alırken duymak, Woodlands'ın içinde dolanan birçok anın sadece birine dönüşüyor, tekrar tekrar dönüş yapmak için sevinçli bir yolculuk haline getiriyor.