Dan Deacon'un Yüzüklerin Örümceği'nin elektronik gelecek şoku

On yıl önce, Deacon, Baltimore’daki sanat ve performans alanı Wham City'de yaşıyordu. Sabah sesleri farklı bir gürültüydü. Deacon, 2004 yılında şehre taşındıktan sonra, arkadaşlarının bilgisayarlarını ödünç alarak, 2007 yılında Carpark Records'tan çıkan ve onun çıkış albümü olan Spiderman Of The Rings'i yazıp kaydetmeye başladı. Önceki enstrümantal öğrenci çalışmaları ve şirket tarafından yayınlanan sinüs dalgası drone kayıtlarının aksine, Spiderman Of The Rings neşeli ve coşkulu bir albümdü. Boş duvarlara fırlatılan boyaların ses karşılığı gibiydi. Şekerden yapılmış, jack-in-the-box açılış parçası “Wooody Wooodpecker”dan, neredeyse 12 dakikalık yavaşça yükselen, parıldayan “Wham City”ye kadar, Deacon deneysel elektronik müzik albümünü kaotik olduğu kadar da sakinleştirici bir şekilde tasarladı.

Enerjik performanslarıyla şekillenen bu albüm, Pitchfork ve Rolling Stone gibi isimler tarafından övgüyle karşılanarak, yeraltı dans müziğiyle pop arasında bir köprü kurdu. O, ve hala, coşkulu bir enerji boşalmasının katalizörüydü.

“Müziğin belirli bir bağlamı olduğunu düşündüm ve benim bağlamım insanlar eğlenirken canlı bir parti ortamıydı,” diyor Deacon. “Ve bir kulüp değil. Bu müzik, dans edebileceğiniz ama bir dans kulübünde değil, dans edebileceğiniz bir müzik. Dans müziğinin çoğu, daha iyi bir terim bulamadığım için, seksidir. ‘Okie Dokie’ seksi değil.”

Şimdi, 10 yıl sonra, Vinyl Me, Please albümü yeniden yayımlıyor, ayrıca Deacon’un video sanatçısı ve arkadaşı Jimmy Joe Roche ile yaptığı görsel/ses işbirliğine ait müzik notalarının ilk vinil baskısını Ultimate Reality olarak sunuyor.

Özgün Spiderman Of The Rings dosyalarının çoğu elektronik ortamda kaybolmuş olsa da - sonuçta, albüm ödünç alınan bilgisayarlarda yaratılıp kaydedildi - sabit diskler ve ses dosyalarıyla dijital bir scrapbooking işlemi Deacon için bir hazine avına benziyordu.

“Bu eski bilgisayarlarda kendi eski klasörlerimi buluyordum,” diyor Deacon. “Bu, bir hurda çekmecesi açmak gibi, benim dokümanlarımdan oluşan dokunulmamış bir hazineydi.”

VMP: Yıldönümü yeniden baskıları hakkında ne düşünüyorsunuz?

Dan Deacon: Fiziksel medyanın müziğin var olduğu en az dinlenen format olduğu bir çağda, bunun önemsenmesinin güzel olduğunu düşünüyorum. Ben bu kaydı çıkardığımda, insanların onu benim şovumu izlerken duymaları dışında bir şekilde duyacaklarını hiç düşünmemiştim. Bu kayıt benim dikkate alınan ilk kaydım oldu ve onun bir hatıra süsü olarak satılacağını düşündüm. Neyse ki, insanlar onu dinlemiş. Sızdığı zaman kaydı indiren insanlar için kariyerimde çok şey borçluyum. Albümlerin sızdırılabileceğini bile bilmiyordum ve biri bunun kötü bir şey olduğunu söyledi ama bu en iyi şey haline geldi.

Bu tür şeylerin varlık göstermesi gerektiğini unutmamak önemli. Belki bu biraz eşyaları, kitapları ve aksesuarları sevdiğim içindir. Bir yere gitmeyi ve bir hatıra sahibi olmayı seviyorum. Benim için plaklar o işlevi görüyor. Geçmiş 10 yıla, müzik ortamının ne kadar farklı olduğuna, müzik gazeteciliğinin nasıl farklı olduğuna düşününce, pop müziği ile yeraltının bir bütün olmasının bile aklımıza gelmediğini düşünüyorum. İnsanların 10 yıl sonra Pitchfork'ın Jerry Seinfeld'in Netflix özel gösterisini inceleyeceğini düşünmediklerini sanmıyorum. Bunlar beni çok etkiliyor. O dönemlerde çok özgürlük ve keşif vardı.

O dönemde Baltimore'u özlüyor musunuz?

Özlüyorum. Onun bazı yönlerini hala seviyorum ama, onun beklenmedik yönünü özlüyorum. Turları ayarlama yöntemim birinin Top 8'ine girip, Kansas City’deki bir mekâna ulaşana kadar tıklamaktan geçiyordu. O dönemde internetin ne kadar garip olduğunu ve nasıl homojenleşmemiş olduğunu özlüyorum. Şimdi ise “şimdi daha iyi oldu” demek istemiyorum.

O dönemde Baltimore hakkında ne düşünüyorsunuz? O sırada orada olmasaydınız neler değişebilirdi?

%100 burada hiç olmazdı. O zaman bir bilgisayarım yoktu, bu yüzden onu ev arkadaşımın bilgisayarında yazdım. Baltimore’a taşınmamış olsaydım, toplu bir ortamda yaşıyor olmayı sanmıyorum. Baltimore’a, ayda 200 dolara yaşayabileceğim için taşındım. Bir mikrofonum yoktu, bu yüzden tanımadığım birinden bir mikrofon ödünç aldım. Bilgileri saklamak için harici bir sabit disk ödünç aldım. Kaydetmek için başka bir arkadaşımdan bir dizüstü bilgisayar ödünç aldım. Bu yüzden de hiçbir ustalık kaydı ya da stem yok. Oturumlar zamana kaybolmuş durumda. Hiçbir bilgisayar benim değil, nerede olduğunu bile bilmiyorum. Bu yüzden yeniden master edemedik veya remix yapamadık, her şey kayboldu. Arşivlemeyi düşünmedim çünkü kimsenin bunu dinleyeceğini düşünmüyordum. [Gülüyor] Bunu, Carpark'ın çıkaracağını bilmeden yazmadım. Turnede CDR'leri yakıp, merch tezgâhında satacağım zannediyordum. O, hayatımın nasıl olacağını düşündüğüm mükemmel bir fikirdi. Ayrıca, 2012'de dünyanın sona ereceğini düşünmüştüm, bu da bu “hiçbir şey önemli değil” düşüncelerini pekiştirdi.

Şarkıların çoğunu turlardan eve geldiğimde düşünüp, eski projemle uyum sağladıklarımı düşünerek yazdım, çoğu kaydedilmedi ve bu şarkıların nerede olduğunu bilmiyorum. Baltimore'daki gösteriler oldukça yoğun geçiyordu. Genelde Wham City'de oynuyorduk ve çok yoğunlardı, izleyicinin arasında çok hareket vardı, gerçekten deli, çılgın bir kalabalık. Geriye dönüp baktığımda, gerçekten tehlikeli bir şeydi. O dönemleri güzel anılarla hatırlıyorum ama onları tekrar yaşamak istemem. Hayatım gerçekten çılgın, kaotik ve sağlıksızdı. O dönem müziği, kafamı daha iyi bir yerden düşünmeye yönlenmek için kullandığımı düşünüyorum. Bu zihinsel durumdan kurtulmamda yardımcı olduğu için gerçekten minnettarım. Dünyanın sona ermediği için de minnettarım. O dönem gerçekten nihilist bir zihniyetim vardı. Geleceğe iyimser bir vizyonla bakıp bakmadığımı bilmiyorum ama böyle olmasını isterim, çünkü eski zamanlarda öyle olduğunu düşünmüyorum.

Müziğin bir canlı alan yarattığını mı yoksa müziğin bir canlı alan oluşturduğunu mu düşünüyorsunuz?

Bu iki şeydi. Çoğu işimin izleyiciyle bir iletişim olduğunu düşünmeyi seviyorum ve izleyici de müzik kadar performansa etki ediyor. Performans, onun içinde yer alan kompozisyonu da şekillendiriyor. Bu, bir kaptan diğerine sonsuz döküm yapmaktadır.

Bir bilgisayarı ne zaman aldınız?

Bir bilgisayara Bromst'i yazmak için Spiderman Of The Rings'den sonra, muhtemelen 2008'de sahip oldum. Daha önce, 2002'de bir bilgisayarım vardı ve 2005'teye kadar da ona sahiptim ama bir hoparlörün üzerine düşmesiyle parçalandı. Bilgisayarla canlı çalma yapardım, bu yüzden bırakmamın nedeni, parçalanmasıydı ve hiç kimse canlı çalmam için bir tane ödünç vermediği için bir iPod'a geçtim.

Ve şimdi iPodlar neredeyse hiç yok.

Bu iyi bir nokta. [Gülüyor] Uzun bir süre iPod almak istemiştim. Öncelikle Spiderman Of The Rings turunu CD'lerle yaptım. Tüm yedek parçaları bir CD çalarda taşıyordum. Yeni CDR’lerle dolu bir CD kitabım vardı. Bir tanesi cızırtıyorsa, onu atıp yenisini yakmam gerekiyordu. CMJ sırasında New York'taki Silent Barn'da bir gösterinin fotoğrafı var. Bu fotoğraf, Spiderman Of The Rings'in yayınlandığı gün çıktı. Kalabalık deli gibi coşuyor gibi ve en çılgın ortam gibi görünüyor ama, eğer fotoğrafa dikkatlice bakarsanız, birkaç kaydımın prodüktörlüğünü yapan arkadaşım Chester, bir yastığın üzerinde CD çalarını dikkatlice tutuyor. O fotoğrafın en sevdiğim yönlerinden biri, tam olarak 8 saniyelik bir şok tamponu olduğu bilinen bir CD çaları taşıyan bir zen ustası. Bisikletçilerin ve dağcıların kullanabileceği CD çalarlar aramayı hatırlıyorum. Guitar Center'a gidip, “bir mosh pitine atmak için CD çalar arıyorum” diyemezdiniz.

Müziğinize geri dönüp “bu benim için neden önemli?” diye hiç düşündünüz mü?

Bunu ilgili olarak çokça yaptım. Orijinal Pro Tools oturumlarını bulabileceğim umudunu taşıyordum. Kaydı yeniden master ve remix etmek istiyordum. Bakınırken, belki bunları aktardığım zarar görmüş, eski dizüstü bilgisayarların ve belki de üzerinde bulunduğu eski sabit disklerin koleksiyonunu geçtim. Eski kız arkadaşım bana o döneme ait super eski bir bilgisayarını ödünç verdi. “Bunu kaydetmiş olabilir misin? Sanırım bu, bunun öncesi bilgisayarda idi.” Bulduğum şeylerden biri, “ipotek oranları: en iyi şu an” diyen dev bir yılanın garip reklamlardan oluşan bir klasördü ve yılanın üzerinde eyalet kısaltmaları vardı. Bunlar Myspace'te her yerdeydi.

O bilgisayarı kazarken başka bir şey buldunuz mu?

Orijinal Reason'ı buldum, bu da Spiderman Of The Rings ve Ultimate Reality'yi yazmak için kullandığım yazılımdı, “Pink Batman” dosyası. Bu, albümdeki en sevdiğim parçalardan biri ve asla canlı performansını yapamadım çünkü onun için müzik yok, sadece bir ses dosyası. O dosyayı buldum ve şimdi piyano ve yaylılar için bir düzenleme üzerinde çalışıyorum. Bir kez, bir orkestra için orkestra edilmişti ve harika bir iş çıkartmışlardı.

Şimdi Ultimate Reality'yi yayımlamak hakkında biraz bahsedin.

İlk önce Ultimate Reality'nin son hareketi üzerinde çalışmaya başladım. Benimle yaşayan ya da üst katımda ya da alt katımda olan iki davulcu vardı. İkisi de birkaç dakika boyunca blast beat yapmayı ne kadar eğlenceli bulabileceğimi düşündüm. Sadece izlemek için. Çalışıyorduk ve Jimmy Joe Roche içeri girdi ve “Ne üzerinde çalışıyorsun? Bunu görsellerle yapmak istiyorum.” dedi. Bu, Spiderman Of The Rings'ten öncesiydi çünkü 2006'da evimizde bir festivalde sahneledik. Ultimate Reality, 2006'da vardı ama kaydettiğimizi sanmıyorum Spiderman Of The Rings'den sonra oldu.

İlk Whartscape'de sahneledik, bu da benim ve arkadaşlarımın düzenlediği bir festival. Ultimate Reality ile Amerika Birleşik Devletleri'nde bir tur gerçekleştirdik, burada bir set yaptık ve ardından çoğunlukla Spiderman Of The Rings ve Bromst olacak şarkılardan oluşan bir solo set verdim. Roskilde Festivali'ne götürdük. Bu, yaptığım en büyük gösteriydi ve bir kâbusdu. Yedek parçalarımız bir DVD'deydi, videoya senkronize edilmişti ve bunu %100 çalıştırmanın tek yolu buydu. Ne DVD oynatıcıları ne de projeksiyon cihazı için bağlı kabloları getirmişlerdi, bu yüzden sadece doğaçlama yapmak zorunda kaldık. Bu, bir daha asla sahne almadığımız son performans oldu. [Gülüyor] Bu trajik bir sondu ve sonra vites değiştirdim ve Bromst üzerinde çalışmaya başladım.

Ve şimdi insanlar bunu edinme fırsatına sahip.

Bunu müzik olarak neden yayımlamadığımızı bilmiyorum. Benim için bu her zaman bu video parçasının müzik notasıydı. Bunun sadece görsellerle birlikte tüketilmesi hoşuma gidiyordu. Bunu çevrimiçi olarak barındırırdık ama o zamanlar YouTube berbat görünüyordu. Kısa bir süre için Netflix DVD'yi barındırdı, o zamanlar Netflix tamamen DVD tabanlıydı. İnsanlar bana “Aman Tanrım, Netflix'te!” derlerdi ve ben de “Onu saklayın ve kayboldu dedikten sonra Netflix başka bir kopya alacak” derdim.

Bu [SMOTR yeniden baskısı] olduğunda, arkadaşıma “Tüm oturumlar gitmiş, onları mikslemem ve masterlamam imkânsız” diyordum ve o “Ultimate Reality ne olacak? Vinil üzerinde almak güzel olurdu. Bu, müzikal formatta temsil edilmeyen bir parçam.” dedi. Bu çok doğal bir şekilde ortaya çıktı. Anlam kazandı: tüm bu parçalar aynı zamanda yazılmıştı. Bu, Spiderman Of The Rings ile Bromst arasındaki bağlantıydı, beni bu uzun parçalarla buluşturan.

Bunu tek başına bir ortamda dinlemek ile o şekilde tüketmek için yazdığınız arasındaki fark nedir?

Gerçekten inatçıydım. Herkesin müziği farklı dinleyeceğini anlamıyordum. Kahve dükkanında çalınamayacak bir müzik yapmak hoşuma gidiyordu. Eğer bu Walmart'ta çalarsa, insanlar “Bu nedir?” derdi. Bunu çok seviyordum. Eğer biri uyanıp çay içip 14 dakika boyunca blast beat dinlemek isterse, bu harika. Herhangi bir bağlam harika. Diğer insanların müziği nasıl dinlediğini ben şekillendiremiyorum, bunu istemiyorum da. Geçmişte, bunu yapıyormuşum gibi düşünüyorum, bu yüzden “Silence Like The Wind Overtakes Me” gibi birçok müzik kaydetmediğimi düşünüyorum, bu da Spiderman Of The Rings'de yer alacaktı. Şimdi ise, bunun kaydedilmesini istemiyorum, o dönemde canlı gösterimimde yalnızca var olan bir parça olmayı tercih ederim. Benim için Spiderman Of The Rings ilk tam albümüm. Kendim yayımladığım ve öğrenci sıfatıyla yazdığım her şey bir denemeye benziyor.