Dent May Dünyanın Sonunda

Bu, yeni kaydı Across The Multiverse'deki bir şarkının sonlarına ait bir satır ve bu, May'in eserinin özünü yakalayan bir ifade: basit, komik ve keskin. Mississippi'de büyüyen çok enstrümantalist, yeni albümünde Hollywood'un ölümsüzlüğü ile yeni çağın, alaycı nihilizmini bir araya getiren bir auteur vizyonu sunuyor. May ile telefonla görüştüğüm yeni evi Los Angeles'ta, bu durumu okumak zor.

“Los Angeles'ın güzel manzarasının yanı sıra kötü görünüşlü alışveriş merkezlerinin bulunması gerçekten hoşuma gidiyor,” diyor May samimiyetle. “Eski Hollywood'un yıkılmakta olan cephesi bir Chipotle'nin yanında. Bence L.A. bir şekilde kıyametin karargahı. Sokağı yürüdüğümde, bilim kurgu kıyamet geriliminde yaşıyormuşum gibi hissediyorum, ve bu benim için çok ilham verici.”

Ancak May, yazmanın çevresinin açık bir sonucu olduğunu düşünmüyor. Coğrafyanın müziğini etkileyip etkilemediğini soruyorum. “Evet, ama her şeyin bunda bir payı var,” diyor. “Ben internet çocuğuyum ve nerede olduğunuzun gerçekte pek önemi yok diye inanıyorum. Çünkü hepimiz bağlantılıyız ve meraklıysak aynı bilgilere erişimimiz var.”

May, Batı Yakası metropolü hakkında düşüncelerini detaylandırdıkça, samimiyeti ironi ile ayırt etmek zorlaşıyor ve bu ikilik tesadüf değil. Bu, Across The Multiverse'ün temel ilkelerinden biri; birçok söz çift veya üç işlev görüyor, bağlam ve yorumla oynayarak yanıltıcı ama aynı zamanda şeylerin doğasıyla daha iyi bir şekilde başa çıkmaya çalışan sözler. Hayat siyah-beyaz değil.

“Kesinlikle sözlerimde kasıtlı olarak belirsiz bir kalite var,” diyor May. “Humor ve acının kesişim noktasının çok acı tatlı bir yer olduğunu düşünüyorum.” Bu iki aşırı durumu bir kokteyl gibi harmanlıyor, hem eğlenceli hem de ciddi bir şekilde. “‘Take Me To Heaven’ ölümü anlatıyor olabilir, ama aynı zamanda cindaba olmayı da anlatıyor olabilir,” diyor. “Aklımda birçok farklı şey var ve hepsini aynı anda ele almak istiyorum.”

Belki de daha dikkat çekici olan, evrenselliği ve hırsı için May'in eserinin yoğun bir şekilde kişisel ve benzersiz olduğudur. Korkularının ve şüphelerinin yoğun karmaşasından, bu tonları '60'ların psikodelik popu, yumuşak disko ve Bowie benzeri kompozisyonel hayal gücüyle harmanlayabilme yeteneğine kadar oldukça geniş bir kapsama sahiptir. Neredeyse tamamen kendi başına yazıp kaydediyor ve onun L.A. yatak odası Across The Multiverse için ana stüdyo işlevi gördü. Davullar bir arkadaşının evinde kaydedildi ve trompetçiler arayışında bir tweet attıktan sonra, May, horn parçalarını kaydeden ve geri gönderen Güney Karolina'dan bir müzisyenle iletişim kurdu. Yalnız yaklaşımı, idealist olduğu kadar pragmatik de.

“Bir şeyi kendi başıma yaratma konusunda biraz romantik bir fikrim var, ama aynı zamanda evde her şeyi kendi başıma yapmanın çok daha ucuz olduğunu düşünüyorum,” diyor. Multiverse'in zengin, sürükleyici dünyasının 200 dolarlık bir mikrofon ve Guitar Center'dan ucuz malzemelerle yaratıldığını duymak neredeyse inanılmaz. “Her zaman ucuz yolla bir şeyler yaratma görevini hissediyorum. Elimde bulunanları kullanmanın eğlenceli ve zorlu olduğunu düşünüyorum.” Oxford, Mississippi'de, May ve arkadaşları Cats Purring Dude Ranch adında bir DIY mekânı işgal edip işletiyorlardı ve May, ülkedeki benzer mekanların bir listesini hızlıca sıralıyor. Kendi başına bir şeyler yapma kültürü onun kökenidir. “Mesajı şöyle iletmek istiyorum, 'Bunu sen de yapabilirsin.' İnsanlar bana her zaman, 'Bunu nasıl yaptın?' diye soruyor ve ben de 'Gerçekten, gerçekten kolay.' diyorum.”

Objektif bir düzeyde, May bu teknolojileri kullanarak yılın en canlı ve çekici kayıtlarından birini yaratmış olması dikkat çekici. Modern araçlara duyduğu hayranlık derin. Beynine bir bilgisayar çipi taktırmak için sırada ilk olacağını söylüyor. Elon Musk Mars'a gidiyorsa, May de var: “Hadi gidelim. Mars'ta bir gösteri yapmak istiyorum.” Ölüm ile olduğu gibi, May her durumda en iyisini hayal etmekte kararlı. “Yaşlı ihtiyar olmak istemiyorum. Şimdi ve gelecekte yaşamak istiyorum ve elimizden gelenin en iyisini yapmak istiyorum.”

Benzer şekilde, “Picture On A Screen”da modern aşk hakkında şarkı söylerken, bu yıpratıcı ve yargılayıcı bir ton değil; çağdaş duyguları samimi bir şekilde inceleme. May bu konulara açıkça hayran kalıyor ve çekimle ilgili karmaşık yeni bağlamlardan etkileniyor. “Bu, çevrimiçi flörtleşme ya da birine karşı bir beğeni besleme ve onların Instagram'ında kaydırmakla ilgili, ama aynı zamanda internete daha derin bir bağla ilgili ve neredeyse internetle aşık olmakla ilgili,” diyor ve internetle ilişkimizi, gerçek hayattaki ilişkilerimizden daha samimi olup olmadığını sorguluyor.

Belki de aşık olduğumuz kişilerle asla tanışmamamız alışkanlıklarımıza yarar; May, “göz göze gelmeyeceğiniz fikrinde bir rahatlık ve mutluluk var” diye düşünüyor. Hatta telefonda konuşmayı pek sevmiyor. “Ben de, 'Mesaj at, niye beni arıyorsun?' diyorum.” diye gülüyor. “Aletlerimizle çok rahatlatıcı bir şey var, bu üzücü ama bu da bizim varoluşumuzun bir gerçeği, bu yüzden ben de bunu kutlamanın bir yolunu bulacağım.”

Kendine özgü hayalperest bir biçimde, Across The Multiverse insanlık için New Orleanian bir ikinci hatıra cenazesidir. May, New Orleans'taki sosyal gelenekleri konu alan Les Blank'ın belgeseline atıfta bulunuyor; belgeselin ismi “Always For Pleasure.” “O ifadeyi çok seviyorum. [Bu] yaşamı ve ölümü kutlamakla ilgili ve acıyı deneyimleme şansına sahip olmamızın, bizi insan kıldığı gerçeğiyle ilgili,” diyor.

O yüzden, kayıtlarını insanlığın başarıları yığınına atıyor - bizim var olduğumuzu ve bunun bir anlamı olduğunu kanıtlayacak devasa bir uzay çöpü yığınına. “Sonuçta şarkı yazmamın sebebi bu. Yarın bir otobüsün çarpması durumunda, dört albümüm var,” diyor gülerek, kendi ölümünü tartışırken bile rahat ve huzur dolu. “Bir gün öleceğim, bu yüzden varoluşumun kaydını tutmak istiyorum. Bu yüzden müzik yapıyorum, açık ve net.”