Persona Savaşları Kişisel St. Vincent’ın ‘Baba’nın Evi’

Clark bir süredir ana akım başarının eşiğinde dengede duruyor ve Daddy’s Home, kariyerinde ilginç bir anı yakalıyor. Gerçekten ünlü olamayacak kadar tuhaf, ama kaydı Billboard'da liste yapacak kadar da kutlanan biri. Taylor Swift için bir şarkı yazdı ve Grammys'de Dua Lipa ile performans sergiledi. Clark, kariyerinde, örneğin Josh Tillman (diğer adıyla Father John Misty) veya Ezra Koenig gibi bir pozisyonda. Sanat rock hissiyatı ve zarif absürtlüğe olan eğilimiyle, müzik endüstrisinin üst tabakasında dolaşıyor ve burayı daha tuhaf ve daha güzel bir yer haline getiriyor. Peki bu, kendi şarkı yazarlığı için ne anlama geliyor? Annie Clark Daddy’s Home'da kimdir?

Her St. Vincent kaydında olduğu gibi, Clark burada bir karakter rolünü üstleniyor. Kayıtlarında asla %100 kendisi değil, o bir avatar. Masseduction'da, plastik elbiseler giymiş kibar, kalp kırıklığına uğramış bir dominatrix'ti ve gitarını bir boşluğa arpejlendiriyordu. 2014 tarihli kendi adını taşıyan albümünde, periwinkle kabarık saçları olan bir uzaylı yüksek rahibe olarak, sıkı bir biçimde sarılmış, mükemmel modüle edilmiş vokalleri ve kesikli gitarları tercih ediyordu. İlk kayıtları onu bir tezahüratçı, işsiz bir aktör, kenarda kalmış cinsel olarak hayal kırıklığına uğramış bir kadın olarak buldu. Daddy’s Home'da, bir sarışın peruk takıyor ve Elmore Leonard romanında karakter gibi giyinmiş; uluslararası uçuştan uyuşturucu kaçırıyormuş gibi, çenesinin etrafında bir ipek mendil bağlı. O çok Network, Steely Dan’in Aja melodisiyle. Kayıt, on yılı aşkın süredir yaptığı karakter çalışmalarının bir devamı. Ama burada o kadar da etkili olmuyor. Bu kadar kişisel bir kayıtta, aslında, kendisini sardığı gazdan bir adım öteye gitmesini dilerdiniz, kişiliğiyle bu kadar iç içe olmayan hikayesini anlatmasını — yani, peruklarını çıkartmasını.

Daddy’s Home mükemmel bir şekilde üretilmiş ve düzenlenmiş bir kayıt. Jack Antonoff’un birlikte prodüktörlük ödüllerine sahip olduğu bu kayıt, 70'ler referanslarıyla dolu. VMP için yazdığı fotoğraf denemesinde, Steely Dan'ı sekiz defadan fazla izlediğini ve kaydını yaparken, Sly & the Family Stone ve Yes'in eski albümlerini dinlemek için çok zaman harcadığını paylaşıyor. “The Melting of the Sun” gibi bir şarkıyı açarak, 70'leri anında duyacaksınız. Gitarlar, Temmuz ayında sıcak güneşte pişen bir araba dizi gibi kaynar ve arka vokaller Bowie'nin Young Americans tarzında cinsel olarak yüklü bir Gospel enerjisine sahip. Burada, Clark 70'lerin enerjisini kusursuz bir şekilde yakalıyor. Geçmişe bir yolculuk gibi hissettiriyor. Ama buraya yapılan bu yürüyüş tuhaf bir şekilde boş geliyor, sanki bir film setine girip her şeyin ince kontrplakla yapıldığını görmüşsünüz gibi. Burada gerçekten bir şey söylemiyor; bu bir referans akışı gibi hissediliyor.

Bu, kayıt boyunca bir tür sürekli bir problem. Daddy’s Home muhteşem bir şekilde düzenlenmiş şarkılarla dolu, ancak Clark'ın hikayesini anlatması için gerekli olan o kritik altyapı eksik. Frenetik ve krom kaplı “Down”un gitarları Strange Mercy'den kopmuş gibi geliyor ve kalın, sıcak bas akorlarıyla dolu. Ayrıca karakteristik olarak komik sözler de içeriyor. “Kendi işini hallet / Göğsümden in / Şeytanlarınla yüzleş,” diyor Clark, sanki sözlerini bir “cool rock ’n’ roll lafı” jeneratöründen çekmiş gibi şarkı söylüyor. “Pay Your Way in Pain” ise parlayıcı ve hareketli unsurlarla dolu, ama biraz dengesiz hissediyor. Eğer Clark burada hikayesini anlatmaya çalışıyorsa, bu biraz soluk ve anlaması zor.

Clark'ın hikayesini daha anlamlı bir şekilde anlatan şarkılar var — belki de geçmişin seslerine eşit derecede borçlu, ama aynı zamanda otobiyografiye daha derin dalıyor. Kaydın en uzun şarkısı “Live in the Dream” hedonistik ve gevşek ve birini koruma hakkında. “Somebody Like Me” kaydın göz alıcı bir parçası. Dışarıda çocukların oynadığına dair alan kayıtları, bir vitray pencerenin üzerinden sızan güneş gibi yumuşak bir şekilde süzülüyor ve Clark'ın sesi arayan ve nazik. Evlilikten, geleceğinden, keman tellerinden bahsediyor. Tamamen huzur içinde geliyor, sanki duyulması gereken bir hikaye anlatıyormuş gibi. Clark burada parlıyor, tam olarak ne demek istediğini söylediğinde ve dinleyicisine tamamen dürüst olmaya yaklaşırken. Kısacası, geçmişle tango yapmadığında parlıyor. O, mevcut olduğunda, babasını ismiyle çağırdığında parlıyor.