Varoluşun 'baskısını' on floating point ile önleyin

Çekirdek bir nörobilimci olarak, Shepherd gerçekleri görebiliyor, bunları hipotezleri doğrulamak için kullanabiliyordu. Bu tümevarımsal uygulama yok olmaya yüz tutmuşken, Crush bu duruma bir tepki niteliği taşıyor. Daha basit bir şekilde, bu bir Harmonia şarkısı hakkında. \"1974'teki Harmonia'nın canlı albümünü dinliyordum, özellikle de 'Veteranissimo' adlı parçayı,\" diye açıklıyor; ardından parçayı etkileyici kılan teknik detaylara dalıyor: \"Temel ritim makineleriyle vurgulayıcı, basit desenler yaratmak ve poliritimleri oluşturmak için birkaç delay oluşturmak istedim. Zaman içinde girip çıkan bir temel synthesizer arpejyo kullanmak istedim. Çok tatmin edici bir 20 dakikalık parça. The xx, benimle tura çıkmak isteyip istemediğimi sordu ve ben de o Harmonia şarkısına benzer bir şey yapmak istedim.\" Bu temel üzerinden, Shepherd baş döndürücü doğaçlamalara geçiş yapacak, bu doğaçlamaların iskeletleri artık Crush olarak biliniyor.

Tüm albümde bunu duyabilirsiniz: tekrar eden ve her seferinde biraz değişerek yeni iskelet yapıları ortaya çıkaran melodilerden, \"Anasickmodular\" adlı parçanın ritim bölümünü oluşturan Baltimore break'ine kadar. Bu, ölüme çağrıda bulunan synthesizerlarla dolu acı bir parça, Crush'ın duygusal çerçevesine derin ve karanlık bir bakış. Bu, Floating Points'in dört yıl içindeki ilk LP'si, ancak bu süre zarfında bir Late Night Tales miks albümü ve Mojave Çölü'nde bir oturum kaydetti. Sam Shepherd oldukça meşguldü, bunu her zaman yüksek sesle ifade etmese de. Crush, kelime kullanmadan, neredeyse çaresiz bir küresel durumu yasaklarken, insan iradesine olan inancı kaybetmiyor. Bu bir gerçek, ya da ona benzer bir şeyin keşfi.

VMP: Bu albümün gerçekten şekil almaya başladığını ne zaman hissettiniz?

Sam Shepherd: Oldukça hızlı gelişti. Tüm süreci yaklaşık beş haftada çok çabuk yaptım. İlk haftadan sonra, muhtemelen bir albüm yaptığımı fark ettim. İki parça ve üç eskizim vardı ve bunun ne hale gelmeye başladığını görebiliyordum. Bazıları oldukça yavaş ve melankolik, bazıları ise çok hızlı ve agresif. Her şey aynı dönemde yapıldı.

Tematik olarak farklılık göstermesine rağmen, bir şeyin onu bağlaması gerekiyor - kısmen de hızlı bir şekilde yapıldığı için. Tüm albümdeki melodik temalar birbirine bağlı. Her zaman bir şekilde onu bir arada tutan bir subliminal yapıştırıcı mevcut.

Bu, bu albüme özgü mü yoksa kayıtlarınızda her zaman yaptığınız bir şey mi?

Albümün tutarlı bir eser olması fikrini seviyorum. Koleksiyonumdaki çok fazla albüm sadece bireysel bir parçaya odaklanıyorum. Özellikle DJ dünyasında. Albümlerimi bütünen dinlemek istiyorum. Neredeyse kendisi başlı başına bir parça gibi olmasını istiyorum. Bu hayalin kendisi.

Bu ilginç, çünkü birçok single ve düzenleme ile başladınız. Uzun süreli çalışmalarınızda tamamen farklı bir yaklaşım benimsiyor gibisiniz.

Aynen öyle. Bu, farklı dans dosyalarından oluşan bir derleme değil. Dans müziği albümleri yayınlama amacını göremiyorum. Ama harika dans albümlerinin örnekleri var. Carl Craig'in eserleri çok harikaydı. Onun müziği, albüm yolculukları gibi geliyor, ancak dijital parçalar olarak da DJ'lik yapabiliyorsunuz. Spotify ve akış hizmetleri döneminde, birçok müzik parça parça tüketildiği için, albüm çok daha güçlü bir kavramsal ifade olmalı.

Crushın kavramsal ifadesi nedir?

Önceki albüm [Elaenia] bir hayal unsuru taşıyordu, bu da bana birçok kayıt için bir omurga sağladı. O albümün başlangıcıydı. Bu kaydı, müzikal olan dışında bir kavramla başlatmadım. Oradan gelişim gösterdim. Özellikle son zamanlarda, birçok unsuru etkileyen şey politik, bu büyüyen yavaş şiddet duygusu; politik sınıfların Crushtercihleri, çok bencillik içeren bir şekilde toplumu eziliyor. Toplumun kendini kaybettiğini düşünüyorum. Her gün haberleri açılıyor, umutsuzluk ararken bana umut arıyormuşum gibi geldi. Bu kavram değil, ancak müziğin çoğu modern siyasetin acıdan etkilenmişti.

Bu duyguları müzikle, enstrümantale nasıl aktarıyorsunuz? Burada doğal bir gerilim var.

Bunu gerçekten açık bir şekilde iletmeye çalıştığımı düşünmüyorum. Herkes bunu biliyor (gülüyor). Bunu üzerime çekmiş olduğumu hissedemem ama muhtemelen müziğime bir şekilde girmiştir. Bu, öfkemin ve korkumun bir yansıması. İnsanlık olarak şimdi her zamankinden daha fazla gerçeği arama zamanıdır. Gezegen eriyor. Bu oldukça karamsar, değil mi? (Gülüyor) Ben böyle bir düşüşüm! Sabah 7:15. Çok özür dilerim.

Dünya artık böylesine işliyor, özellikle bilgilendirilmek isteyen biri için. Bunu gizlemek mümkün değil. Bireysel olarak ne kadar etkilediğimize üzülmeye devam edebiliriz ama bu durum, yüzümüze her zaman vurulması gereken bir şey. Çünkü bir şey yapmazsak, mahvolmuşuz demektir.

Bunu söylemekten kaygı duyuyorum. Haberi okurken, sanki sonsuz bir döngü gibi hissediyorsun. Bilgili kalmaya çalışıyorsun ama haberleri rahatlama kaynağı olarak kullandığım için gerçekten bilgi sahibi olduğumu düşünmüyorum. Yani, 'Lütfen, bir şeylerin değiştiğini söyle. Trump Paris Anlaşması'na katıldı ya da Brexit iptal edildi.\" Ama her şey daha kötü hale gelmeye devam ediyor.

Bir şekilde rahatlatıcı, Amerika Birleşik Devletleri'nin tek bir mutlak deliği seçmiş olduğunu bilmek.

(Gülüyor) Sen Trump'ı aldın ve şimdi bizim durumumuz da çok utanç verici!

Bu yeni albümün çok hızlı bir şekilde tamamlanması her zaman planlı mıydı? Elaenia oldukça uzun sürdü.

Acelenin yoktu. Farkı, o dönemde üniversite işlerle ilgili bir sürü şeyim vardı. Müzikle ilgili düşünmek için zamanım yoktu. Enstrümanlarıma pratik yapıp onların derinlemesine tanımasını sağlamak için zamanım vardı. Rahatsız edilmeyecek 5 haftalık bir sürem vardı. Tamamen özgürdüm. Hiçbir e-posta, hiçbir şey yoktu. O zaman gerçekten önemli. Zor bir durum, çünkü sosyal bir çevrede yaşıyorum. Ancak, bu kaçamağa ihtiyacım vardı.

Yalnız kalmak için zamanım oldu, bunun da bazı avantajları vardı. Her şey çok hızlı gerçekleşti çünkü her şeyin nasıl çalıştığını daha iyi anladım ve üzerinde çalıştığım birçok sesim vardı. Bu albümdeki birçok ses presetler ama bunların hepsi üzerinde çalıştığım Rhodes Chroma presetleridir. Programlamak çok zor ama artık buna çok aşinayım.

The xx'in bu açılış tarihleri bu albümü nasıl etkiledi?

O tura çıkmadan önce, grubumla birlikte turneyi bitirmiştim. Coachella, son gösterimizdi. İki yıldır turne yapıyorduk ve hepimiz devam ettik. Hepimiz turdan oldukça sıkılmıştık. Synthesizerlarımla stüdyoma döndüm. 1974'teki Harmonia'nın canlı albümünü dinliyordum, özel olarak \"Veteranissimo\" adlı parçayı.

Bu tarz bir jam yaptım. Oldukça garipti, o turda oldukça tuhaf müzik yapıyordum. Her gün doğaçlama olarak sıfırdan oluşturuluyordu. Bunu 20.000 kişinin önünde yapıyordum ve turdan geldim. Turnede kullandığım ekipmanları kullandım ve kayıt yapmaya devam ettim. Stüdyodaki tüm aletlerimle o canlı rigimi geliştirdim. Aletlerle iyice tanışmak için bir yıl harcadım ve daha sonra albümü, enstrümanları derinlemesine anladıktan sonra yaptım. Şimdi, canlı turnem elektronik ve aynı ekipmanları kullanıyorum. Ne olacağını göreceğiz ama şovun büyük kısmı doğaçlama ve oldukça ağırdır.

20.000 kişinin önünde denemeler yapmanın ve sınırları zorlamanın nasıl bir hissi var?

Bu oldukça özgürleştirici çünkü kesinlikle beni görmek için oradalar. Kim bilir ama o gösteride Harmonia parçasının bir cover'ını çalacak birini bekleyen birçok insan olduğunu düşünemiyorum (gülüyor). Bu şekilde eğlenmek için çok güzel bir zamandı. Ancak dinleyenlerin keyif aldığını sanmıyorum. Çok bencil bir durumdu (gülüyor).

Mojave Çölü oturumunu ve Late Night Tales miksini de yaptınız. Bu yan proje türündeki yayınlarda sizi geri getiren nedir?

Yıllardır Late Night Tales serisinin hayranıyım. Yapmamı istediklerinde çok sevindim. Ayrıca büyük bir kayıt meraklısıyım. Dünyanın dört bir yanında topladığım şeyleri karıştırabilmek ve daha sakin tarafı sergileyebilmek güzeldi. Bu gerçekten eğlenceliydi.

Ancak lisans almak oldukça zor, çünkü bulamadığım birçok şey var. Aslında parça listesi tam olarak istediğim gibi değildi ama böyle oluyor. Her şeyin yasal olarak yapılması gerektiğine inanan biriyim çünkü sanatçıların bu şeyler için ücretlendirilmesinin önemli olduğunu düşünüyorum. Böyle şeyler için Melodies kayıt etiketimizle ne yaptığımız. Eski sanatçılar — birçok soul ve dans parçası gibi — buluyor ve dergilerle birlikte yayınlıyoruz, böylece ona biraz bağlam ekleyebiliyoruz.

Mojave Çölü olayı ise benim başka bir ilgi alanımdı. Orada olmanın sonucuydu. Bir haftamız vardı ve Los Angeles'ta ya da Arizona'da olmayan bir yerde kalmak için arıyorduk. Joshua Tree yakınında kaldık ve oradayken yeni müzikler öğreniyorduk. Tüm ekipmanımızı dışarıda kurduk çünkü yağmur yoktu. Ses mühendisimiz araziyi dolaşıyordu ve bu kayalık oluşumlardan sesli bir yankı ve reverb duydu. Oraya mikrofonlar yerleştirip kayda geçtik. Görsel koordinatörümüz Anna'nın film geçmişi var ve Los Angeles'taki arkadaşlarının üzerine telefon açtı ve bir kamyon getirdiler. Ne zaman fark ettik, dışarıda bir film ekibi vardı.

Sadece kayıt yapmaya karar verdik. Gerçekten karmaşık bir week geçirdik. Çok sıcaktı. İçerde yeterli alan olmadığı için yarısında dışarıda uyudu. Üçte yatıyordun ve beşte uyanıyordun çünkü güneş başına vuruyordu. Bu, yeni müzik öğrenmenin sihirli, çılgın ve stresli bir haftasıydı. Ortamı bir enstrüman olarak kullandık ve bunu keşfetmek istiyorum. Eğer bu ses kaliteleri için değerlendirilebilecek çılgın doğal alanları tanıyorsanız, lütfen bana bildirin.