Cadı kadınlara bir övgü

Şimdi, bu arketip "herkese uyan" bir şey değil, terim bunu öne sürüyor. Şarkı sözleri, kurbağa dilleri veya kanlı kurban görüntüleri çağrıştırmak zorunda değil, bunun yerine, kadınların iyi eski günlerde "cadı" etiketiyle sıkışıp kaldıkları temaları çağrıştırmalıdır: Modern standartlarla oldukça feminist görünen serbest düşünen, özgür kadınlar arıyoruz. Bize o mistik enerjiyi veren birçok şarkı, aynı zamanda doğaüstü doğalcılık, hayat ve ölüm ve insan durumunun karmaşıklıkları gibi temalara odaklanma eğilimindedir.

Bu modern mistik yeniden doğuşta, Florence Welch'i sahnede çıplak ayakla dans ederken bulabilirsiniz, cenaze şarkısı vokalleri etrafında dönerken, şeytanlar ve doğanın gücü hakkında şarkı sözleri söylüyor. Lorde, tüm kıvrımlı parmakları ve parıldayan gözleriyle, kentsel bir cadı olarak kolayca geçebilir (kaçak güç yıldız adam David Bowie ile silahlanmış) ve Joanna Newsom, pedal arpından çıkan sarmal notalarla dolmuş açılmamış kemiklerin görüntülerini çağrıştırıyor. Ve geçen yıl hayranlarından başkan Donald Trump'ı lanetlemeleri için katılmalarını isteyen karanlık ve şurup gibi sesli şarkıcı Lana Del Ray'i unutmayalım - bu, gerçek bir cadılık anıdır. Cehennemi, Zola Jesus gibi daha karanlık, daha elektronik bir ses yaratmaya karar veren hareket etrafında inşa edilmiş bir tür bile var.

Florence Welch'in Instagram'ından "Big God" isimli müzik videosunun bir sahnesi.

Elbette, müzikteki sihir unsuru tamamen yeni bir kavram değil. Bu temanın defalarca büyük başarı ile kullanıldığı güçlü bir tarih var, ancak her zaman bazı öne çıkanlar erkekler tarafından söylenmiştir. Ayrıca, bahsi geçen cadının her zaman özne olduğu ve onun kara sihirlerinin bu sıkıntılı beylerin onlara kaçınılmaz bir aşkla bağlanmasına neden olduğu nesnenin, acı çeken bir nesne olarak portre edildiği de dikkat çekicidir.

Frank Sinatra'nın 1957'deki hiti "Witchcraft" başlık cadısını yaramaz ama hoş bir baştan çıkarıcı olarak şarkı söylüyor. Fleetwood Mac'ten Peter Green, "Black Magic Woman"ı kaleme aldı (Santana'nın 1970 versiyonu ile ünlendi) ve onun, faydasını ele geçirmek için büyüler kullanan kurnaz ve kalp çalan bir kadını anlattığı bir şarkıdır. Ardından 1972'de The Eagles ile "Witchy Woman" geldi. Bu belirli büyüleyici kadın, muhtemelen, gerçek şeytanın yatağında yatan öne çıkanlarından daha iyi hale geldi - ama yine de gece sizi sevindirerek çalmaktan memnuniyet duyar.

Artık bu inanılmaz niş erkek kulübü etrafındaki balonu patlatma girişimi vardı. Bu, muhteşem Eartha Kitt şeklinde geldi; tamamen klişeyi tersine çevirdi. 1959'da muhteşem bir şekilde adlandırılan "I’d Rather Be Burned as a Witch" şarkısını yayınlayarak kuralın hoş bir istisnası haline geldi. Şarkıda Kitt, büyülü cinselliğini tamamen sahipleniyor ve muhteşem mırıltılı sesi ile dinleyiciye hitap ediyor: "Büyülerimi seni çözmek için kullanırım, kollarımı seni ayırmak için. Ve tüm lanet, zayıf cinsiyetin, seni vodoo yapmak için..."

Bu, cinsiyetinin algılanan zayıflıklarını oynayan bir cadının sesi; sonrasında, kadın olmanın sahip olduğu tüm kötü vodoo’nun kaynağı olduğunu gururla vurgulayan bir şekilde. Gerçekten de sihir.

Ne yazık ki, Eartha Kitt'in bir kabile oluşturması için neredeyse 20 yıl beklemesi gerekti. Ama olduğunda, ilahi bir heyelan gücüyle geldi. 70'lerin ortaları, algılanan cadı arketipinde bir kaymayı, erkek bakış açısından uzaklaşarak, o enerjiyi sahne performansında gerçekten kullanan kadınların müziklerinin büyülü kılan şeyleri şekillendirmelerine olanak tanıdı.

Bu, öncelikle Stevie Nicks biçiminde geldi. Şifon giyinmiş ve kristallerle sabitlenmiş bir mikrofon standında salınan sesi, şimdi vokal masallarıyla doludur. Ama Nicks’in gerçek yeteneği, şarkı yazmadır. Bir duyguyu veya hikayeyi bir melodiye yerleştirme ve bunu karnında derin bir şekilde hissettirme yeteneğine sahip — söz yazımında büyüklerden biri.

Genç Stevie Nicks'in polaroidleri, kendi web sitesinden.

Bütün bir cadı kadınlar sınıfı, Nicks’in bale terlikli ayak izlerini takip etmeye başladı. Kate Bush, hükümet ajanları, deneyler ve nükleer savaşlarla ilgili rahatsız edici hikayeleri anlatan şarkılarla sahneye akrobasi yaptı. Onun sesi, daha zorlu konuların etrafında kayar ve onları operatik bir saygı ile ele alır; "This Woman’s Work", en son The Handmaid’s Tale dizisinin müziklerinde kullanılan bir cesaret verme marşı haline geldi.

Takip eden sadece birkaç örnek müzik büyücüsü arasında, karanlık ve rahatsız edici Souxsie ve The Banshees, ardından kadınlık, din ve siyaset temalarını (bazıları pagan sembolizmiyle işlenmiş) araştıran şarkılarla Tori Amos ve özellikle 2001’deki Vespertine ile Bjork da bulunmaktadır.

Cadı kadınlar, Eartha Kitt'ten Florence Welch'e kadar, (kesinlikle feminist bir perspektife göre) cinsellik, ölüm ve doğaüstü gibi daha karanlık temaları özgürce ve utanmadan keşfetme imkanı bulmuşlardır. Yıllardır müziklerine bunu dokudular. Ancak, mevcut dünya olaylarının durumu, büyük bir kitleyi huzursuzluklarından aktif olarak kaçmaya ve kristal vizyonlarının, kozmik aşkın ve (bu) kadının çalışmalarının deneysel ve özenle oluşturulmuş manzaralarına dalmaya yöneltti. Bu tuhaf, kaygan türü dinlerken, dünyada iyi şeylerle bağlı hissetmeden duramazsınız, Büyük Ötesi'nin belirsizliğine bağlanabilir — belki de Büyük Büyük Başka Bir Şey olup olmadığını sorgulayabilirsiniz.

Her halükarda, oldukça net: Birazcadılık için daha iyi bir zaman olmamıştır.