Knxwledge'nin ulaşılabilir 'Hud Dreems'

VMP: Hud Dreems’ün çıkışında, L.A. beat sahnesinde önemli bir figür haline gelmiş ve aynı yıl Kendrick Lamar’ın dönemsel eseri To Pimp a Butterfly üzerindeki “Momma” ile en büyük yerleştirmenizi elde ettiniz. Albümünüzün çıkış gününe götürün beni: Bu kadar ilgi bekliyor muydunuz? Kendinizi başarmış, tatmin olmuş, çatışmalarla dolu hissediyor muydunuz?

Knxwledge: Aslında hepsinden biraz. Gerçekten de albümde olduğunu bile bilmiyordum, sizin yaptığınız zamana kadar. Yani evet, hepsi kesinlikle hislerim. Ama sonuçta sadece bir şarkıydı, devam etmeyi seviyorum, bu yüzden (Ben & Kendim) devam ettik.

Pek çok kişi Low End Theory’nin, L.A. beat sahnesinin bir zamanlar bilindiği gibi sona erdiğini düşünüyor. L.A. bağlamında eterden neyin yükselebileceğini düşünüyorsunuz? Şimdi benzer bir hissiyatı yakalamak için hangi mekanları ziyaret ederdiniz?

Gerçekten yıllardır dışarı çıkmadım. Şu anda iyi beatlerin nerede çaldığını bile söyleyemem. Artık kimse müziğe katkıda bulunmuyor. Şimdi çok fazla profesyonel hayran DJ var. Bu yüzden geri çekilip sağlıklı kalmaya ve yemek yapmaya odaklanıyorum.

Temel seviyede, Hud Dreems sizin için neyi ifade ediyor ve bu kavram neden iletmek istediğinizle uyumlu?

Açıkçası sadece bir “bölüm”dü. Ara sıra eskiyi temizlemek gerekir. Yeni sizin için. Başlık için herkesin hayalleri var. Aynı zamanda hepimiz bir noktada hood’dan geldiğimizi de düşündük.

Harika kulağınız ve yenilikçi örnekleme tekniklerinizle tanınıyorsunuz ve Hud Dreems bunu doruk noktasıdır. Beni düşündürüyor: Bir yaratımın daha fazla ileri itilmesi gerekmiyor olduğunu nasıl ölçüyorsunuz? Örneklemenin daha fazla dikkat gerekip gerekmediğini ya da minimal bırakıp olabildiğince az eklemek gerektiğini nasıl anlıyorsunuz?

Öncelikle gerçekten teşekkür ederim. Ben sadece ne yapıyorsam onu yapıyorum. İyi bir soru. Bu, tamamlanmadan önce görebilmeniz gereken bir his. Bence çoğundan daha hızlı çalışıyorum; daha uzun çalıştıkça daha fazla fikrim oluyor ama bir projede 10-15 dakikadan fazla çalışmam. Benim doğam böyle. Hiçbir sınır yok. Gelecek ve geçmiş şu anda oluyor. Zaman boşa harcamıyorum veya yaptıklarımda herhangi bir sınırlama olmuyor; yaptığım tek şey, bir gün öncesinde olmayan bir ruh hali yaratmak. Minimal mi yoksa davul mu yoksa döngü mü olursa olsun, bu benim yorumum ve benim işim için.

Anderson .Paak ile birlikte NxWorries fikrini Yes Lawd! tam uzunluğuna nasıl genişlettiğinizi anlatın bana. Albüm biçimine getirmeye karar verdiğinizde bu büyüyü nasıl yakaladınız ve korudunuz?

“Suede” ile başladık. İnternette bulduğum birkaç videosunu remixledikten sonra ona rastgele bir paket gönderdim. Aslında onu Hud Dreems'te koymayı düşünüyordum, ama sakladık ve birkaç tane daha yaptık. Neredeyse birkaç haftada yarım albümü tam bir albüme dönüştürdük. Sahip olduğum şeyler için bir film yapmak zorundaydım.

Bandcamp DIY ethos'unun bir veteranı olarak, Bandcamp, eserlerini satmak isteyen bağımsız yaratıcılar için bir sığınak olmaya devam ediyor. Artık o kadar akışa bağımlı hale gelmiş bir endüstride nasıl hareket ediyorsunuz? Ayrıca, kendinizi ince bir şekilde dağıtmadan veya gürültü içinde kaybolmadan böyle aceleci bir yayın çıkışı nasıl sürdürebiliyorsunuz?

Asla kaybolmayacağım. Her zaman ne yapıyorsam onu yapacağım ve paylaşacağım çünkü bu beni bu noktaya getiren şey. Kimsenin onayını veya geri bildirim vermesini beklemem. Neden? Yani mikslerim Drake’inki gibi gözükmüyorsa. Her zaman öğreniyorum. Her zaman güncel kalacağım.

Son yirmi yıl boyunca bu milenyumun en klasik yeraltı rap işlerinden bazılarının önde gelen ismi oldunuz. Mach-Hommy benim en sevdiğim MC’lerden biri haline geldi ve onunla geniş çapta çalıştınız, özellikle Mayıs 2017'deki The Spook EP’si ile. Onunla çalışmaktan elde ettiğiniz hangi içgörüler var, kendisi iş birliği yaptığı kişiler konusunda çok seçici?

Çoğu şey gibi, doğru yerde doğru zamanda olmakla ilgilidir. Şehre geleceğini bile bilmiyordum ve geldiğinde Alchemist’in stüdyosundaydım, o da bazı gösterilere çıkıyordu, bu yüzden ona bir paket verdim ve işte bu kadar. Genellikle böyle gidiyor. Çoğu kişi ulaşmayacak. Bu yüzden orada ya da yakınındaysanız, seçici olacağınız bir durum olacaktır. Dünya hem büyük hem de küçük aynı anda.

Prodüktörlerin müzik endüstrisinde kendi kendine yeterli kamu varlıkları olarak ön plana çıkmaya başladığı bir dünyada, birlikte çalıştığınız sanatçılarda ne kadar seçici oluyorsunuz? Prodüktörler sistematik olarak düşük değerli olduğu zaman kendi yaratıcılığınızı nasıl koruyorsunuz?

99%'u “görünüm” istiyor ve her şeyin bir gecede olmasını istiyorsa, seçici olmalısınız. Sağlıksız bir “takipçi ve beğeni” miktarı var. Aptalca. Hayattaki her şey gibi, üzerine çalışırsanız sayılar gelir. Beklentisiz odaklanın. Gerçekten kendi kendime kalmaya çalışıyorum, sistemi veya görüşleri kontrol edemem.

Örnekleme, tartışma noktası olarak gündeme geliyor: bazı insanlar sanatı korumak istiyor, bazıları dava korkusuyla ya da telif hakkı kaybetme korkusuyla korkuyor. Muhtemelen, pek çok modern prodüktör, ellerinde bolca araç olmasına rağmen, clearance konusunda bile düşünecek kaynak veya paraya sahip değil. Bu endişeleri paylaşan prodüktörlere ne tavsiye edersiniz? Örnekleme ile ilgili gelen “varsayılan risk” umursuyor musunuz?

Bu çok anı ve zamanın içinde var olmaktan yeterince şanslıyız. Hiç dokunduğum kaydı takdir ettim ve whosampled.com'dan aldığım Google uyarı sayısı ile bunu yapmalısınız. Sizler için çok kolay. Tavsiyem her zamanki gibi. Dişlerinizi fırçalamayı unutmayın ve endişelenmeyin. Hayat için güçlü ve minnettar olun, kendiniz için çalışın ve sesinizi oluşturun.

Güncel ekipman ayarınız ve günlük yaratıcı rutininiz nedir?

Ableton live ve iPad. Bir sürü analog klavye ve plak. Her gün beatler. Hayatımda sahip olduğum en iyi ve en kötü alışkanlık.

Knxwledge olarak, henüz öğrenmediğiniz / hayatın size henüz öğretmediği üç önemli şey nedir?

Nihongo, Mandarin ve İspanyolca’yı akıcı bir şekilde öğrenmedim. Dilla & Madlib karışımlarının nasıl bu kadar mükemmel oturduğunu. Stres yok / gerçek mutluluk.