Haftanın albümü: Father John Misty'nin 'Pure Comedy'

İyisiyle, ve dürüst olursak bazen kötüsüyle, Joshua Tillman, Father John Misty projesini duygularını gerçekten nasıl hissettiğini keşfetmek için kullandı. Uyuşturuculardan ve alışılmadık cinsel ilişkilerden, karısına, evanjelik yetiştirilme tarzıyla karmaşık ilişkisine, ve derin sinizmine, halk müziği sanatçısı olarak geçimini sağlayamayacak kadar yaşlı olup olmadığından endişelenmeye kadar büyük fikirlerle dolu indie folk albümleriyle sürekli savaşıyor. Ona bakış açınıza bağlı olarak—çoğu insan onu ya tamamen görmezden gelir, ya da yaratıcı tuhaf bir dahi olarak görür, arası yoktur—bu konuda ya büyük bir başarı sağlar ya da feci şekilde başarısız olur.

Pure Comedy, bu gruplar arasındaki uçurumu kapatmayacak, tıpkı hiçbir albümün hiçbir insan arasında bir uçurumu kapatamayacağı gibi. Ama şunu kesin olarak yazabilirim: Pure Comedy, Tillman'ın en cüretkâr, en hırslı, en sorgulayıcı ve en dehşetengiz albümüdür. Bu yıl şimdiye kadar duyduğum en iyi albüm de.

2014'teki I Love You, Honeybear gibi, bir insanlık trajedisinden sonra kaydedilmiş dehşetli bir Elton John albümü gibi başlayan, Pure Comedy geniş kapsamlı bir konsept albüm. İnsanların çöplerle çevrili dünyada, clueless bir tanrı tarafından modern varoluşun 'dehşet şovunu' çözmeye bırakıldığı bir geleceği hayal ediyor; Oculur Rift'ten (ve o gerçeklikteki seks partnerimiz Taylor Swift'ten) asla ayrılmadığımız, ve devrimlerin çoğunlukla 'Tam Eğlence Sonsuza Kadar'a yer verdiği bir dünya. Sonra albüm, bir yeryüzü tanrısını bize açık bir oyun kitabı vermeden ve önümüze çıkan her şeyi mahvetmemize izin verdikten sonra bizi yargılama cüretini sorgulamaya çalıştığı bir dönüş yapıyor. Ayrıca müzikal bir kariyere sahip olmanın boş ve sığ boşluğuna ve bir kuşu insanlığı anlamaya ve nereye gittiğimizi anlamaya çalışmaya yönelik çıkışlara da yönelir.

Tutunacak çok kenar bıraksa da, 'The Ballad of the Dying Man' ile başlayacağım, ölüm döşeğinde olan bir adam hakkında, hayatını sosyal medyada öfkeyle geçirmiş olmanın istediği şeye ulaşıp ulaşmadığını merak eden ve 'dilettantlara ve aptallara' karşı geri dönmek için daha fazla zaman isteyen bir şarkı. Üçüncü kibarda, bu yıl okuyacağınız herhangi bir şiir kadar güçlü bir dize var:

'Nihayetinde ölen adam son nefesini alır /

Ama önce haber kaynağını son bir kez kontrol eder /

Oyunun sonunda biraz geç fark eder /

Geldiğimiz kadar bilinçsiz ayrılırız /

Kiralık cennetler, mağaradaki gölgelere /

Günün birinde hepimiz yanılacağız'

Bu, Comedy ve selefleri arasındaki büyük fark; Tillman'dan bir başka yarı-kederli konsept albüm fikrini refleks olarak reddetmek kolay olabilir, ancak albümün temel kavramlarının—hepimizin kaybolduğunu, eğlencenin gittikçe varoluşla ayrılmasının zorlaştığını, telefonlarımızda çok fazla zaman geçirip yukarı bakıp ne yaptığımızı neden yaptığımızı sorgulamak için yeterli zaman geçirmediğimizi belirtmesi—zamanımızın gerçekten soruları olduğunu savunmak zor. Bu albüm bu zamanlarda yazılmamış olabilir, ama bu zamanlar için yazılmıştır; bir TV sunucusunun Beyaz Saray'a kadar yükselebildiği, yemek, çorap, plak ve esrar siparişi verebildiğiniz; gerçekçi cinsel karşılaşmalar deneyimlediğiniz ve koltuğunuzdan kalkmadan modern tarihin neredeyse tüm eğlencesine erişebildiğiniz ancak yine de sıkılmış, yalnız ve kızgın hissettiğiniz bu zamanlarda. Boş hissetmek, kızmak ve bunun hesabını sormak istemekle ilgili bir albüm.

'İnsanın komedisi, böyle başlar /

beyinlerimiz annelerimizin kalçaları için fazla büyük /

bu yüzden doğa, bu alternatifi belirler /

yarı-oluşmuş çıkarız ve umarız ki /

karşılayan kişi, bizi dolduracak kadar naziktir'

--”Pure Comedy”

Bir sanatçının cevapları olmadığını itiraf etmesi sık görülen bir şey değil, ve bu Pure Comedy'yi ödüllendirici hale getiren şeylerden biri; Tillman burada bir kurtarıcı olarak bulunmuyor—insanlar bunu yanlış anlayabilir—sadece kaderi olduğu gibi kabul edip edemeyeceğimizi merak ediyor, 'çılgının biri tarafından tasarlanan bir şey gibi' görünen bir varlığı. Tillman'ı bir performans sanatçısı olarak bu zamana kadar inandırıcı bulmamıştım; bana “So I’m Growing Old On Magic Mountain”da onu şarkı söylerken ağız tadıyla kafa sallayacağımı söyleseydiniz, sizi binadan dışarı doğru güldürürdüm. Father John Misty indie'nin en iyi aktlarından biri olarak uzun zamandır övgü alıyor, ama bu, kesin beyanı gibi hissettiriyor. Indie rock'ta en az 5 yıldır ihtiyaç duyulan konsept şaheser.

Pure Comedy'nin tanıtım döngüsü geçen Temmuz ayında ciddi bir şekilde başladı, Tillman bir küçük müzik festivalinde sahneyi terk ettiğinde, eğlencenin beyinsizliğinin dünyayı yönetmesini ve izleyicilerin onu alkışlamamaları, kendilerine üzülmeleri gerektiğini söyleyerek vaaz gibi bir şey verdiğinde ve 'Leaving L.A.', albümün merkez parçası, kariyerini en çok eleştiren şarkıların bulunduğu kitabın ortasında yer aldı. 'Sadece 'beyaz adamın' çok ciddiye almakla ilgili bir şarkısı olup olmadığına ve hayranlarının sonunda 'gemiyi terk edeceklerine' ve 10 kıtalık şarkılar yapmak istemesine ('Leaving L.A.') dert olur. Diğer beyaz adamların yerel plak mağazanızda gitar savurduğu bir patlamada, Father John Misty en akıllılarından ve en bilirlerinden biridir. O ayrıca, en iyi albüme sahip.