Haftanın Albümü: Wolf Parade'ın Cry Cry Cry

Wolf Parade hiçbir zaman kalıcı olacak şekilde inşa edilmiş gibi görünmedi. Şarkıları her zaman yanıcı gibi görünüyordu; en iyi şarkıları zar zor bir arada duruyordu (“I’ll Believe In Anything” sona ermekten çok bir ölüm iniltisi gibi). Diğer gruplardan kesiklerle bir araya getirilen bir grup oldular ve çoğu zaman çeşitli diğer projelerle dikkatleri dağıldı (burada listelemek bu durumu bir Wikipedia sayfasına dönüştürür, ama Sunset Rubdown’a uzun ömür olsun) hatta Wolf Parade, tartışmasız Arcade Fire dışında en büyük Kanadalı grup iken. Nokta şu ki, son yedi yılda bir ara vermeleri, 2010’un göz ardı edilen Expo 86’sından bu yana yeni bir albüm çıkarmamaları—geçen yılki EP 4 hariç—kaçınılmaz gibi görünüyordu. Zirve indie dönemindeki herhangi bir grup, birkaç yıl boyunca yok olmaya mahkumsa ve sonra sessizce geri dönecekse, bu onlar olacaktı.

Onlar, LP dört olan Cry Cry Cry'e, tam olarak bıraktıkları yerden başlıyorlar. Orglar hala karışımda yüksek. Dan Boeckner, deli bir Springsteen baladına benzeyen şarkılar getiriyor; sanki su kulesi olan kasabalar hakkında şarkı yazmak yerine oraya giderken sarhoş olmuş ve bir ara sokağında 40’lık birayla kalakalmış gibi. Spencer Krug, Thanos’un vaazları gibi dönen gözlü şarkılar getiriyor, Van Gogh tabloları gibi dönerken nükleer erimenin enerjisiyle çatırdıyor. Eğer Cry Cry Cry ile Expo 86 ve At Mount Zoomer arasında belirgin bir fark varsa, o da uzatılmış gitar keşiflerinin—Wolf Parade, göz ardı edilen bir gitar grubu—olmaması ve bunların yerinde, her iki vokalistin de yerinden ve zamansız hissetmeyi vurgulayan gergin şarkı yazımıdır.

Cry Cry Cry, en iyi parçası “Lazarus Online” ile açılıyor; Krug’dan, en güçlü şarkı yazımlarından birine sahip, dolambaçlı, yükselen bir şarkı. “Tamam, haydi dövüşelim, geceye karşı öfke duyalım” şeklinde bir tekrar üzerinde şekillenen şarkı, her şeyin kaybolmuş hissi içinde yatmayı ve ölümü reddetmekle ilgili. “Hepimiz öleceksek, hepimiz son mevsime sonbahar yaprakları gibi düşeceksek, hala yaşıyorken onu özlemeyi tercih edersin,” diyor Krug; üzerine daha fazla parça ekleyen bir şarkı eşliğinde, sanki albüm kapağının müzikal bir temsili gibi. Krug’un şarkıları genellikle “Lazarus Online” dışında bu setteki en güçlü olanlardır; “Am I An Alien Here” albümün kendisi için neredeyse bir tezdir ve Wolf Parade’ın 2017’de müzikteki yeri, 2005’ten veya 2010’dan çok daha farklı bir dünyadır. Ve albüm kapanışında Sunset Rubdown-çağıra bağlı bir tuhaflık da yaratıyor: “King Of Piss And Paper.”

Boeckner’ın şarkıları albümü bir arada tutan yapıştırıcıdır. “You’re Dreaming,” gözlerini açma ve gerçeği olduğu gibi görme mesajında Krug’un çalışmasına bağlanırken, “Weaponized” düşüncelerinin ve eylemlerinin senden uzaklaşması ve silah haline dönüşmesini anlatıyor. “Artificial Life” onun en öne çıkan şarkısıdır, modern yaşamın yaratıcı konforlarının herkesin tatmin edici olmayan bir hayat yaşamasına neden olduğu üzerine bir şarkı. Daha önce de söylediğim gibi, o gerçekten tuhaf bir Springsteen gibi.

Başlangıçta Wolf Parade’ı yönlendiren gerilim—tüm üyeler arasında hoşnutsuzluk olduğuna dair söylentiler vardı, ancak esasen Boeckner ve Krug arasında ve sonunda Obama’nın ilk döneminde grubu dondurmalarına yol açan—büyük ölçüde Cry Cry Cry'den kaybolmuş. Bu, daha önceki herhangi bir Wolf Parade albümünden daha demokratik hissettiriyor. Wolf Parade, bu adamların bir araya gelmesi ve kariyerlerinin en iyi müziğini yapmaya devam etmeleri için bir fırsat sunuyor.

Albümü NPR üzerinden buradan dinleyebilirsiniz.

Kapak fotoğrafı Shane McCauley'ye aittir.