Haftanın albümü: Totally Mild'in 'Her'

Kadın sanatçılar için "normal hayat" olarak kabul edilen sosyal normlar doğası gereği çatışkılıdır. Hayatın yolda engelleri, sanat yapmanın getirdiği duygusal ve zihinsel yük, monogami, taahhüt, çocuklar gibi konvansiyonlara karşı sanatsal direnç hakkında şarkılarla bir müzik dükkanını doldurmak mümkün. Aslında, sanatçı olmak ve evde olmak sıklıkla bir ikili olarak çerçevelenir. New York Times’da yayınlanan, “Evliliğin Sırrı Asla Evlilik Yapmamaktır” başlıklı Modern Love denemesinde yazar, uzun süreli partneriyle neden evlenmek istemediğine dair nedenler sıralar, bunlardan biri şöyle der: “Çünkü hiçbirimizin düzenli işleri yoktu ve ikimiz de evli insanlardan çok sanatçı olmayı istiyorduk.” Sanatçı Marina Abramovic ünlü bir şekilde üç kürtaj yapmış, anneliğin sanatına zarar vereceğini savunmuştur.

Chapter Music'in albüm duyurusunda, Totally Mild'in solisti Elizabeth Mitchell, “Her bir başarısızlık ve zafer, yeni arzu, bayat romantizm, queer evsellik ve partinin sona erdiğinde gelenler üzerine bir kayıt. Yeni bir ev hayatı ile kötü seçimlerle her şeyi bir kenara atma dürtüsü arasında kaldım. Aşık oldum, ama bağımsızlık için mücadele ettim. Hiç kimseye ihtiyaç duymadığımı kanıtlamaya çalışıyordum; eşim, arkadaşlarım, grubum. Her potansiyel fikriyle mücadele eden bir kadın belgesidir. Sonsuz olabileceğimiz söyleniyor, ama görünmeyen kişisel ve yapısal duvarlarla mücadele ediyoruz.” Sanat yapmak ile “normal” hayat arasındaki zor dengeyi tutmak, yetersizlik ve huzursuzluk hisleri yaratması kaçınılmazdır. “Seni devam ettiremiyorum / kendimi aşağıya düşmekten alıkoyamadığımda / yaşamak için hiçbir nedenim yok / ölmek için hiçbir nedenim yok,” diye inler Mitchell, yavaş, melas kalınlığındaki “Underwater” isimli şarkısında.

Queerlik ve evsellik, Mitchell’in ilham aldığı benzer bir kültürel gerilim taşır ve Totally Mild'in muhteşem Her albümünün merkezi çatışması, bu gerilimi uzlaştırmaya çalışmaktır. Onların eğik gitarlarında, amaca yönelik sürüklenen davullarda, Mitchell'in iç çekişinde güzel bir tatminsizlik melankolisi vardır. “More” parçasında “İşte senin önünde / her zaman daha fazlasını istiyorum / her zaman daha fazlasını isteyeceğim,” diye şarkı söyler. Queer şair ve yazar Maggie Nelson’un The Argonauts kitabında—çoğunlukla queer evselliği üzerine—sahip olduğu bir kupayı tanımlar; bu kupa, yedi aylık hamileyken yanındaki partneri ve oğlu ile birlikte olan bir aile fotoğrafını gösterir. Arkadaşının geldiği ve kupayı kullandığı bir zamanı anlatır, ve “Vay, hayatımda böyle heteronormatif bir şey görmemiştim,” derler. Neden evselliğin—hem queer topluluklar içinde hem dışında—heteronormatif olarak kabul edildiğini sorar. Neden bunun, queer bireyleri iteceği varsayılmaktadır, queerliğin kendisinin pek bir şeyle, evselliğin baskın sosyal norma dönüşmeden çelişmesinin dışında, evsellik ile doğası gereği çelişir gibi olduğu varsayılmaktadır?

Bu gerilime ve zaman ile ilişkisine atıfta bulunan Her’in göz alıcı, rahatsız edici Stanley Cooper tarzı albüm kapağı, Mitchell'in eşini bir sıcak su havuzundan, karşı duvarda bulunan Mitchell'in annesinin portresinin yansımasının altında bir ayna duvarına bakarken gösteriyor. Mitchell'in ifadesi ve albüm bağlamında, bu, bir kadın olmanın, queer bir kadın olmanın ve kadınların tarihin her döneminde zorunda kaldıkları kararlar ve dengeleri temsil eden bir portre gibi. Mitchell, kimlikleri, politikaları, hayalleri ve amaçları toplumsal insan bağlantısı sembolleriyle çelişenlerin dünyayı nasıl yönettiğini sorar. “Tüm gün evde otururken, senin eve gelmeni bekliyorum / Zeki ve mantıklıyım ama yalnız kalmak istemiyorum,” diye şarkı söyler, devasa senfonik surf-rock parçası “Today Tonight”da.

Bunların hiçbiri, Mitchell'in evselliği herhangi bir şekilde dışladığı anlamına gelmez; yalnızca gerilimlerini inceliyor, karmaşıklıklarını açığa çıkarıyor ve bunun sonucunda ortaya çıkan huzursuzluğu analiz ediyor. Basit, samimi bir piyano baladında, “Beni ben yapan şey oldun / İnsanlar geriye bakmaktan bahsediyor / Ben seninle ileri bakıyorum / Hiçbir eksiklik düşünmeyeceğim / Ben seninle ileri bakıyorum,” diye şarkı söyler. Albümün tatminsizlik hissi ve Mitchell'in normlar, idealler ve gerçeklik arasındaki uzlaşması, hepimizde var olan sevgi ihtiyacını ve bunun getirebileceği güzelliği de dile getiriyor.