Haftanın Albümü: CHVRCHES' 'Love Is Dead...'

“Sana sormaya hazırım: İstediğin her şeyi başarabildin mi?” Bunlar, Glasgow'un indielectro üçlüsü CHVRCHES'ın üçüncü albümü Love Is Dead…'deki ilk söylenen sözler. Ana vokalist Lauren Mayberry, LP'nin açılış parçası “Graffiti”de dünya yorgunu gibi ses çıkarıyor ve bu, grubun daha önce yaptığı hiçbir şeye benzemiyor. Mayberry'nin kaybolan gençlik üzerine düşüncelerinin arkasında, çok enstrümantalist olan Iain Cook ve Martin Doherty, CHVRCHES'a özgü sentetik popu patlatıyor, ama bunu asla parçanın uyumsuz hissettirmesine neden olmuyor. Üçlü her zaman tehditle parlayan bir tür güzellikte dolaşmıştı; bu, 2013'ün “Gun”u veya Hayley Williams'ın katkı sağladığı “Bury It” remix’i gibi parçaların kalabalık bir alanda öne çıkmasını sağladı. Ama Love Is Dead…'de bu tehdit yorgunluk ve hayal kırıklığına dönüşmüş, bu da Mayberry'nin şimdiye kadarki en doğrudan sözlerini yere oturtmuş.

Bu albümün CHVRCHES’ın “politikai” ifadesi olduğunu söylemek içten olmayacaktır, ama Love Is Dead… kesinlikle dünyanın kötüye gidiş biçimlerinden etkilenmiştir. Grubun önceki müziklerinden daha fazla, kaydın sözlerinde bazılarının anlayabilmesi için önemli bir an, Mayberry’nin 2013 Guardian makalesidir; internet misogynisi üzerine yazdığı. Bu makalede, öfkeli ama umut doluydu: “Kadınların sıradan nesneleştirilmesi o kadar yaygın mı ki, hepimiz sadece susup, kabullenmeliyiz? Umarım değil.”

Beş yıl sonra, bu aynı toksisite sadece daha da yüzeye çıkmış durumda ve Mayberry hala aynı sorunlar hakkında konuşmak ve şarkı söylemek zorunda. Albümün en uzun parçası ve tematik merkez olan “Heaven/Hell”de, üçlünün çok kamuoyuna açık büyüme patlamasıyla birlikte gelen zıtlık hakkında şarkı söylüyor, ve kendi kişisel kadın öncü olarak yolculuğunu: “Kendimi kurtarmam ve kendi pisliğimi temizlemem pekala uygun mu? Yeterli mi? Çünkü artık yeter.” Üçlünün kariyerinin yedinci yılında, müzisyenler ya da insanlar olarak basitçe var olmanın daha da zorlaştığı görünüyor ve Love Is Dead… bunun CHVRCHES için ne kadar yorucu olduğunu açıkça ortaya koyuyor.

Elbette, üçlü hala parlayan, elektronik pop yapmada en iyilerden biri ve, oldukça klasik bir sürprizle, bu enerji her yerde mevcut. Başlıca single “Get Out” — bağlantısı olmadığı için biraz hayal kırıklığı yaratsa da Jordan Peele’in korku şaheseriyle — pırıl pırıl bir sentetik melodiyle hayat bulur ve dolup taşan arenalarda söylenmek üzere tasarlanmış bir anthemi koro ile gürler. Önceki single'lar olan “Recover” (hala grubun kartvizit şarkısı) ya da 2015’in “Leave a Trace” gibi daha büyük ve daha karanlıktır.

İkinci single “My Enemy” o kadar bir ayrılış ki, sadece grubun bir resmi yayında ilk misafir vokalleri (herkesin favorisi hüzünlü karakter Matt Berninger, National'dan) değil, aynı zamanda grubun en kasvetli şarkısı olma unvanını da taşımaktadır. “Miracle” adlı son single, albümün çıkışına yaklaşırken Fallon'da çalınan parça, tüm stilistik seçeneklerin en cesurudur: Dramatik synth’lerinin koro üzerindeki gerçek bir kopmaya yol açmasıyla, parça, Mayberry’de ilahi müdahale yerine daha sıradan bir şey talep eden bir vokal filtresiyle gelir: “Eğer aşk yeterliyse, bunu gösterebilir misin? Eğer bunu hissediyorsan, bana haber verir misin?” Karanlık göklerde meleklerden de bahsediliyor ama o bulutlar daha da korkutucu hale geldi. Sadece bir his paylaşacak birini ummak devrimci hissettirmektedir.

Elbette, eski CHVRCHES'ı özleyenler için, Bones of What You Believe CHVRCHES, “Forever” ve “Never Say Die” ikilisi sayesinde endişelenmek gerekmiyor; sırayla hırlayan ve şaşırtan. İkincisinin nakaratı, her zaman için içlerinde fırtınalı bir çatışma olan CHVRCHES’ın ikiliğin bir damıtılmasıdır: Mayberry asla bir “siktir git” demekten çekinmedi, ama grup arkadaşları 4 ile 6 ay boyunca kafanıza girecek pırıltılı bir sentetik melodi veya bir gitar melodisi sunmak için daha istekli. Böylece, “Sana sonsuza dek nefret edeceğimi söylediğim geceyi her zaman pişmanlıkla hatırlarım” dediğinde, onu takip eden ses patlaması, eski sevgilinize “seni düşünüyorum :)” mesajıyla şarkıyı yollamaktan daha az suçlu hissetmenizi sağlıyor. Bu, grubun önceki LP’lerini kurgulayan bir samimiyetin tadıdır ama aynı zamanda da hayal gücüne yer bırakmadığı için dikkat çekici: Bu, gerçektir; al ya da bırak.

Love Is Dead… albümünün çıkışından önceki röportajlarda, grup kaydın amacını saklamaktan çekinmedi: dürüstlük. Pitchfork ile konuşurken, Mayberry bunu açık bir şekilde ifade etti: “Yazdığım şeye inanmıyorsam, o zaman başkalarının buna inanmasını nasıl bekleyebilirim?” Bir odada tek taraflı aşkı düşünürken şarkı söylemek için en ünlü olan bir grubun böyle “Wonderland” gibi samimi bir parçayı yüz yüze getirmesi ve yine de başarılı olması biraz şaşırtıcıdır. “Biz harikalar diyarında yaşıyoruz. Kan bizim ellerimizde değil. Ne zaman yeterli olacaktır?”

Bu basit bir düşünce; misogyni, silah şiddeti, yabancı düşmanlığı ve diğer korkunç şeyler modern zamanlarımızı daha sıkı bir şekilde kavramaya devam ederken, birçok kişi konforlu olanın arkasına saklanmayı seçiyor. CHVRCHES, yüksek sesle ve net bir şekilde, bunlardan bıktı. Belki de yaşlanmak artık eski bir şey haline gelmişken (Mayberry grup başladığında 24 yaşındaydı, ama geçen yılın sonunda 30 yaşına girdi; Cook ve Doherty ise sırasıyla 43 ve 35 yaşında) ya da belki de dünya onları zorladığı için, ama grup artık bunun üstesinden gelmekle ilgilenmiyor gibi görünüyor; onun yerine, kirlenmeye giriyorlar ve hayal kırıklıklarını dışa döküyorlar, bir değişim umutuna yönelik bir iyimserlik ve herkesin aynı umudu paylaşma yeteneğine sahip olamayacağını anlayarak.