Nothing Lasts Forever: The Short Rise and Fall of Witch House

หนึ่งในตัวอย่างที่มีชื่อเสียงมากขึ้นของปรากฏการณ์นี้ ในช่วงที่ผ่านมา - และแนวเพลงที่สมบูรณ์แบบในการเริ่มต้นคอลัมน์นี้ - ก็คือ witch house ซึ่งเป็นแนวเพลงย่อยที่ถูกกำหนดด้วยอิเล็กทรอนิกส์มืดและสายลัวที่ได้รับความนิยมในช่วงต้นปี 2010 แม้ว่าในขณะที่มันกำลังเป็นที่นิยมอยู่ witch house ก็ถูกมองว่าเป็นเรื่องขบขัน เสียงของมันมืดมนและจริงจังมากขนาดที่ขาดแคลนแสงสว่างหรืออารมณ์ฮาๆ ว่าง่ายต่อการล้อเลียน เมื่อเวลาห่างจากความนิยมชั่วคราวนั้น มุมมองนั้นเกี่ยวกับ witch house เป็นสิ่งที่ง่ายที่สุดในการมองเห็น

มุมมองนั้นไม่ได้ผิดแน่นัก witch house มักจะฟังดูจริงจังมาก โดยเฉพาะจากวงดนตรีที่มีความสำคัญที่สุด ตัวอย่างที่เห็นได้ชัดคือกลุ่ม Salem ซึ่งเป็นสามชาวมิชิแกนที่ฝังเนื้อเพลงของพวกเขาไว้ใต้ผ้าห่มหนานุ่มของซินเทอร์ B-horror แต่ในช่องว่างที่เนื้อเพลงเหล่านั้นสามารถถอดรหัสได้ คุณสามารถดึงคำขู่เกี่ยวกับความรุนแรงทางเพศและความตายออกจากเสียงทุ้มได้ แม้ว่าจะละทิ้งความสงสัยในด้านจริยธรรมเกี่ยวกับการสร้างเพลงที่กล่าวถึงหัวข้อเหล่านี้โดยไม่มีการอธิบายบริบท แต่ถึงแม้ว่าจะมีการอธิบายบริบทที่ยอมรับได้อย่างสมบูรณ์ก็คงจะล้มเหลวในการจัดหมวดหมู่เพลงของ Salem โดยเฉพาะ - และแนวเพลง witch house ด้วยการขยาย - ว่าเป็นการฟังเพลงเบาๆ

แต่สิ่งที่มุมมองนั้นละเว้นไปคือส่วนที่มีความสำคัญในชีวิตชีวาของ witch house ส่วนที่ไม่เพียงเร่งellirค่ะwitch house ให้เร็วขึ้นจากการเป็นกลไกผีและโครงกระดูกตั้งแต่ต้นแต่ยังเป็นเหตุผลว่าทำไมผ้าที่เป็นส่วนหนึ่งของแนวนั้นยังคงสามารถพบอยู่ในเพลงฮิตสมัยใหม่

ความสัมพันธ์ของ witch house กับฮิปฮอปเป็นสิ่งที่หายไปในช่วงครึ่งทศวรรษที่ผ่านมา แต่มันคือความสัมพันธ์ที่เมื่อตอนที่เริ่มแนวเพลงนั้นใหม่ ๆ มักจะถูกพูดถึงบ่อยครั้ง บางครั้งถึงขนาดที่บอกว่า "ดูสิ! เราไม่ปิดท้ายและไม่ปิดกั้นเหมือนที่ฟังดู" ตัวอย่างเช่น CREEP วงดูโอที่โดนวิจารณ์ว่าตั้งชื่อแนวเพลง witch house เป็น “rape gaze” อย่างไม่สบายใจนัก โดยกล่าวถึง Nicki Minaj ว่าเป็นอิทธิพล และ Chris Greenspan ของ oOoOO (ใช่ ฟังเหมือนเสียงผี) กล่าวถึง Ludacris, Young Jeezy และ Usher ในการสัมภาษณ์กับ Pitchfork

แต่ถึงแม้ว่าคุณจะดูแล้วสงสัยเกี่ยวกับความสัมพันธ์กับฮิปฮอป การฟังอย่างสัมผัสแรกๆ ของศิลปินคนแรกที่ถูกติดป้ายว่า witch house จะเผยให้เห็นว่าความสัมพันธ์นั้นเป็นความจริง แร็ปปี 90 โดยเฉพาะแร็ปทางใต้จริง ๆ ช่วยเป็นตัวตั้งต้นสุดๆ ของ witch house จริง ๆ หนึ่งในชื่อแนวเพลงของ witch house อีกแนว - "drag" - เป็นการอ้างอิงชัดเจนถึงหนี้สินที่แนวเพลงต้องชำระให้กับการเคลื่อนไหว“screw” ที่หนักหน่วงกับเบสนำโดย DJ Screw ในฮูสตันในช่วงเวลานั้น ที่ Screw ประยุกต์ใช้สไตล์ "ผสมและสกรู" ของเขากับแร็ปฮิตหลายเพลงช้าลง BPM และตัดและเกาแผ่นเสียงในส่วนที่แปลก ๆ เพื่อสร้างสไตล์ที่รุงรังน่าสับสนที่ศิลปิน witch house ยืมไปมาก

อีกหนึ่งผู้บุกเบิกโดยตรงของเสียง witch house คงจะเป็น Three 6 Mafia และแม้ว่าเดี๋ยวนี้พวกเขาอาจจะเป็นที่รู้จักว่า “กลุ่มของ Juicy J ที่ชนะออสการ์” และสำหรับซีรี่ย์ MTV สั้นๆ ของพวกเขา Adventures in Hollywood เพลงในยุคแรก ๆ ของพวกเขา - โดยเฉพาะอัลบั้มเปิดตัวปี 95 Mystic Stylez - โชว์การผลิตเดิมที่เลียนแบบแรงผลักดันของงาน Screw และจับคู่กับเสียงร้องที่ดัดแปลงหนัก ๆ พวกนั้นที่แชร์โทนเสียงและอุดมการณ์กับปรากฏการณ์ horrorcore ในกลางยุค 90 ที่ทำโดยกลุ่มอย่าง Gravediggaz และ Flatlinerz ฟังกลับไปที่การรวมกันของอิทธิพลสองสิ่งนี้ใน Mystic Stylez หรือมิกซ์เทปปี 90 ของ Screw อิทธิพลนั้นปฏิเสธไม่ได้ว่ามันเป็นพื้นฐานของ witch house

ศิลปินต่างๆสร้างสิ่งต่างๆบนพื้นฐานที่แชร์นี้ White Ring สร้างหอคอยด้วยเสียงสังเคราะห์ Balam Acab สร้างที่พักอาศัยหลายชั้นเพื่อแชร์พื้นที่กับ dubstep และ house ที่เข้ามาในพื้นที่ Salem คงจะยังใกล้ชิดกับบ้านเรือนที่ Screw สร้างขึ้นมากที่สุดถึงขนาดชะลอเสียงของตัวเองเพื่อเป็นตัวอย่างในเพลงแร็ปที่ถูก cut และ screw มันผ่านภาษาที่หนักแน่นของแร็ปที่เบสหนักว่า witch house พบกับความสำเร็จมากกว่าที่จะเป็นแค่ซินธ์หลอนๆ

และความสัมพันธ์ระหว่างฮิปฮอปและ witch house กลายเป็นการเกื้อหนุนกัน อินทรีย์อื่นเช่นมิกซ์เทปปี 2011 ของ Spaceghostpurrp BLACKLAND RADIO 66.6 มีอยู่ระหว่างการได้รับอิทธิพลจาก Screw โดยตรงและรวมเอาการเปลี่ยนแปลงเสียงและสไตล์ของ drag เมื่อมองกลับไปในปีที่ผ่านมา ฮิปฮอปยอมรับไม่เพียงแค่โทนเสียงและทรานสต์ของ witch house แต่ยังรวมถึงศิลปินต้นแบบ Jack Donoghue ของ Salem ทำงานในเพลง „Black Skinhead“ ของ Kanye Evian Christ - ยังคงเซ็นสัญญากับค่ายเพลงที่ใกล้เคียงกับ witch house, Tri Angle Records - มีสัญญากับบ้านพิมพ์ของ West DONDA

นอกเหนือจากนั้น ศิลปินใหม่ที่ได้รับหนี้สินให้กับ witch house ยังกลายเป็นที่ยึดเหนี่ยวเป็นผู้ผลิตฮิปฮอปและ R&B Arca ที่ผลิตบางส่วนของ Yeezus และยังทำงานร่วมกับ Bjork และ Kelela มีงานเดี่ยวที่เรียกความทรงจำถึง bit ที่หลากหลายทางเสียงจาก oOoOO หรือ Balam Acab EP ครั้งแรกของ FKA twigs ฟังดูคล้ายกับการปล่อย Tri Angle ของ Holy Other และงานของ Boots ในอัลบั้มที่มีชื่อเดียวกับ Beyonce - โดยเฉพาะในเพลงอย่าง “Haunted” และ “Yonce” - จะไม่คุ้นแปลกที่รวมในมิกซ์สำคัญของปี 2011

ทั้งหมดนี้ไม่ได้บอกว่า witch house นั้นถูกมองข้ามค่าหรือก้าวหน้าเกินกว่าช่วงเวลา มันไม่ใช่ไม่ว่าจะเป็นอย่างใด The many, มันเป็นมากกว่า appreciated มากกว่า เนื่องจากอินเทอร์เน็ต แต่เป็นปรากฏการณ์ที่ว่างเปล่าที่สับสนความมืดเพื่อความลึก และในด้านการเป็นล้ำหน้า มันคือแน่นอนติดอยู่ในยุคของมันเองเป็นเหรียญตรงกันข้ามที่ไม่ให้ความเห็นอกเห็นใจต่อสภาวะโหยหา lo-fi ที่ chillwave ครองโลกอินเทอร์เน็ตเมื่อปีก่อน

นี่ก็ไม่ได้ที่จะกล่าวว่าเพลงส่วนใหญ่ที่ถูกจัดให้เป็น witch house แม้จะ "ดี" เพลงที่ดีที่สุด - Balam Acab's "See Moon," Salem's "King Night," Holy Other's "Held" - ดีกว่าไม่เพียงแค่เพลงจากกลุ่มน้อยกว่าเทียบกันแต่ดีกว่าเพลงอื่นทั้งหมดที่ศิลปินเหล่านั้นเคยสร้างมา ข้างอัลบั้ม Evian Christ's Kings and Them น่าจะเป็นการออกจากอายุการแสดงศิลปะ witch house ที่คุ้มค่าการฟังจากต้นจนจบ และบันทึกนั้นก็โน้มเอียงต่อ screw มากกว่า drag

มันไม่ใช่เรื่องน่าเศร้าอันใหญ่หลวงที่ witch house ไม่เป็นแนวเพลงที่ยิ่งใหญ่ของมันอีกต่อไป นอกจากไม่กี่ข้อยกเว้น แนวเพลงนี้แคบเกินกว่าจะกลายเป็นพ่อแม่ที่เลี้ยงตัวเองได้ แต่ยังคงมีชีวิตอยู่ในแบบที่แนวเพลงเจาะจงที่น่าสังเกตทำได้คือ: ถูกกินไปโดยแนวเพลงใหญ่กว่า - โดยเฉพาะฮิปฮอปที่เป็นต้นกำเนิดของมัน - และให้ความกว้างที่มากกว่าและความคล่องตัวในการพัฒนานอกคำที่ไม่อาจเห็นได้