หากคุณตัดสินใจที่จะใช้ช่วงเวลาที่ช้าไปกับการดูเว็บไซต์ของผู้ผลิตตลับหมึก (และในขณะที่คุณเป็นอิสระที่จะตัดสินฉันในแบบที่คุณเห็นสมควรสำหรับการทำเช่นนี้ ประวัติการค้นหาของคุณอาจบอกเล่าเรื่องราวของช่วงเวลาที่ไม่ค่อยมีชีวิตชีวาในชีวิตของคุณเอง) คุณอาจสังเกตเห็นสิ่งแปลกประหลาดบางอย่าง หลายบริษัทผลิตสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นสอง (หรือบางครั้งอาจมากกว่า) ตลับหมึกที่เหมือนกันในทุก ๆ ด้านยกเว้นรูปร่างของเข็มก้าน—เพชรเล็ก ๆ ที่นั่งอยู่ในร่องของแผ่นเสียงและเริ่มกระบวนการเปลี่ยนร่องนั้นให้เป็นสัญญาณเสียง และด้วยเหตุนี้ ราคา ที่เรียกร้องสำหรับพวกเขา ราคาที่ถามสำหรับมันนั้นไม่ใช่ราคาที่เล็กน้อย การเปลี่ยนรูปแบบเข็มก้านมักจะทำให้ราคาของตลับหมึกแทบจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า
nดังนั้น ทำไมความแตกต่างเหล่านี้ถึงมีความสำคัญ? คำตอบสำหรับเรื่องนี้คือ—ตามมาตรฐานของแผ่นเสียง ตอนนี้ค่อนข้างตรงไปตรงมา แต่ให้ความรู้สึกมากที่สุดเมื่ออยู่ในบริบทแรก หลังจากที่ กล่าวว่าก้านคืออะไร? ในระดับพื้นฐานที่สุด มันคือชิ้นส่วนของเพชรที่มีรูปร่างเป็นหัวที่อยู่ที่ปลายท้ายของโค้ง—วัตถุที่ส่งสัญญาณที่มันสร้างกลับไปยังตลับหมึก โดยพื้นฐานแล้ว ตลับหมึกเกือบทุกตัว (แน่นอนว่ามีข้อยกเว้นเล็กน้อย แต่หายากพอที่เราจะสามารถละเว้นได้ในตอนนี้) ทำงานตามหลักการเหล่านี้ในตลับหมึกพื้นฐานมากเข็มก้านเชื่อมต่อกับการเอียงโดยใช้ลำตัวโลหะที่เสียบเข้าที่ปลายสุดของเข้าที่เข้าทางทางตรง นี้ก็ดีพอสมควร แต่ทำให้น้ำหนักและมวลของการประกอบในตลับหมึกเพิ่มขึ้น ซึ่งก็ไม่ใช่สิ่งที่ดีนัก การออกแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นจะใช้สิ่งที่เรียกว่าเข็มก้าน "เปลือย" ที่ยึดเข้ากับเข้าที่โดยตรงและลดมวลนี้ลง
การจัดเรียงเข็มที่พื้นฐานที่สุดที่สามารถทำให้ทำงานได้อย่างเชื่อถือได้ คือแบบกรวย ตามชื่อที่แนะนำ นี่คือเพชรที่มีรูปทรงกรวยกลมซึ่งเรียวลงอย่างเท่าเทียมกันเพื่อสร้างจุดที่กลมที่เดินทางผ่านร่อง จนถึงช่วงปลายทศวรรษ 1960 แทบทุกเข็มที่เคยผลิตขึ้นมาจะเป็นแบบกรวยและยังคงพบได้ในแบบที่มีต้นทุนต่ำหลายแบบจนถึงทุกวันนี้ แบบกรวยมีข้อดีหลัก ๆ บางประการ คือสร้างง่ายและยังมีความยืดหยุ่นในแง่ของการตั้งค่า เพราะเข็มมีรูปทรงเหมือนกันจากมุมใด ๆ การจัดตำแหน่งที่แน่นอนของเข็มในร่องจึงไม่สำคัญมากนัก เนื่องจาก "ด้าน" สองด้านของกรวยจะทำการผ่านร่องไม่ว่าจะมีการจัดตำแหน่งของหัวเข็มอย่างไร (ฉันไม่สนับสนุนให้ทดสอบสิ่งนี้จนถึงขั้นทำลายล้างนะ แต่เพราะคานที่ออกแบบมาให้ทนอำนาจในขณะที่ "ด้านหน้า" และจะมีปัญหาหากถูกผลักไปไกลเกินกว่าช่วงการทำงาน)
ข้อเสียของเข็มแบบกรวยคือปริมาณเข็มที่สัมผัสกับแผ่นเสียงค่อนข้างต่ำ และสิ่งนี้ทำให้ลดปริมาณข้อมูลที่สามารถสกัดจากร่องได้ ดังนั้นทุกความพยายามที่จะพัฒนาเข็มแบบกรวยจึงพยายามที่จะเพิ่มปริมาณเข็มที่สัมผัสกับร่องและทำให้มีลักษณะที่ใกล้เคียงกับหัวตัดที่สร้างร่องในแรกเริ่ม ผ่านการออกแบบที่ละเอียด ประเภทหนึ่งยังลดมวลของเข็มและทำให้รูปทรงภาพรวมของเข็มแคบลง ซึ่งช่วยให้มันนั่งอยู่ลึกขึ้นในร่องของแผ่นเสียงและค้นหารายละเอียดที่ดีขึ้นมากๆ
ตามหลักเหตุผล วิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้คือการยืดกรวยให้เป็นรูปไข่ ผลลัพธ์คือเข็มแบบไข่ยาว ซึ่งโดยทั่วไปจะเป็นรูปทรงที่เป็นระดับแรกของการอัพเกรดจากเข็มแบบกรวยในสายการผลิตของผู้ผลิต และเป็นรูปทรงที่มักจะหมายถึงจุดที่เข็มจะเกือบแน่ใจว่าจะเป็นแบบเปลือยเท่านั้น เข็มแบบไข่ยังแสดงถึงประเภทสุดท้ายของการออกแบบเข็มที่ไม่ใช่รูปทรงเฉพาะ ขณะที่สิทธิบัตรสำหรับเข็มแบบไข่อยู่ที่ Grado รูปทรงที่แน่นอนของเข็มแบบไข่จะต่างกันไปตามแบรนด์
หลังจากนี้ เข็มทุกประเภทที่คุณน่าจะเจอสามารถจัดประเภทได้ว่าเป็น “การติดต่อแบบเส้น” แต่ในขณะเดียวกันดูเหมือนว่าจะมีชื่อเฉพาะของมัน หนึ่งในดีไซน์แรกเกิดขึ้นในปลายทศวรรษ 1960 ในฐานะเข็มแบบ “Shibata” ซึ่งตั้งชื่อตามผู้สร้างนามว่า Norio Shibata จาก JVC สิ่งที่ Shibata—และแน่นอนการออกแบบการติดต่อแบบเส้นอื่นๆ—ทำคือสร้างเวอร์ชั่นที่มีรายละเอียดมากขึ้นของรูปไข่ที่อยู่ที่ปลายของเข็มแบบไข่ ยิ่งไปกว่านั้น ยังมีเวอร์ชั่นต่างๆ เช่น Microline, Vital, Gyger และ Van den Hul—แต่ทั้งหมดใช้หลักการเดียวกันและปรับเปลี่ยนรูปร่างเล็กน้อยเพื่อแก้ไขปัญหาที่นักออกแบบรู้สึกว่ามี
แล้วเข็มเหล่านี้มีความสำคัญต่อประสิทธิภาพมากเพียงใด? คำตอบคือ มาก ด้วยตัวแปรอื่น ๆ ทั้งหมดที่ไม่เปลี่ยนแปลง ระดับประสิทธิภาพที่เข็มแบบติดต่อเส้นสามารถทำได้ดีกว่าแบบกรวยมักจะทำให้ผู้คนประหลาดใจอย่างมาก ในพื้นผิวการเล่นด้านนอกของแผ่นเสียง ที่ที่มีพื้นที่มากพอสำหรับข้อมูลในร่อง การปรับปรุงอาจจะเล็กน้อย แต่เมื่อหัวเข็มเข้าหาใจกลางของแผ่นเสียงที่ข้อมูลถูกบีบอัดมากขึ้น นี่คือจุดที่รูปทรงเข็มที่ดีกว่าจึงเริ่มสร้างค่าของมัน เผื่อแผนผังการสัมผัสนั้นสามารถค้นหาข้อมูลที่เข็มแบบกรวยไม่สามารถพบได้.
มีข้อควรระวังเกี่ยวกับเรื่องนี้—มันไม่เป็นเช่นนั้นเสมอไปหรือ? สิ่งแรกคือยิ่งรูปทรงของเข็มซับซ้อนมากขึ้นเท่าไร การสร้างก็จะซับซ้อนและมีราคาแพงมากขึ้นเท่านั้น บางรูปทรงเช่น Gyger และ Van den Hul ไม่ค่อยปรากฏในรุ่นที่ต่ำกว่า $600 ถึง $800 และแม้แต่รูปทรงที่พบได้บ่อยกว่าก็ยังมีราคาแพงมากกว่ารูปทรงของเข็มแบบกรวยทั่วไป เนื่องจากมีตัวแปรต้นทุนอื่น ๆ ในที่เก็บ คุณมักจะต้องใช้เงินจำนวนมากเพื่อให้ได้เข็มระดับสูงในที่เก็บที่มีประสิทธิภาพสูง
ประการที่สองคือในขณะที่จุดสัมผัสของเข็มยาวขึ้น การตั้งค่าก็จะยิ่งมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ หากเข็มแบบกรวยไม่ตรง การปรับรูปร่างอาจทำให้บางผลของเรื่องนี้ลดลง เข็มแบบติดต่อในสถานการณ์เดียวกันจะหมายถึงการลากโปรไฟล์ของพวกเขาเล็กน้อยไปด้านข้างในร่อง ทำให้เกิดการสึกหรอทั้งในที่เก็บและแผ่นเสียงและไม่สามารถรับข้อมูลได้มากเท่าที่มีจริงเพื่อส่งต่อไปยังระบบอื่น หากคุณติดตั้งการออกแบบดังกล่าว ฉันกลัวว่ามันไม่มีอย่างที่เรียกว่า “ดีพอ” หากการจัดตำแหน่ง มุมการติดตามแนวตั้งและอาซิมุท (การจัดตำแหน่งแนวตั้ง) ไม่ถูกต้อง คุณจะเปล่าประโยชน์เงินของคุณ
แต่ถ้าคุณมีที่เก็บแม่เหล็กเคลื่อนที่ที่ปรับไว้อย่างถูกต้อง—ไม่ว่าจะตั้งจากโรงงาน หรือเพราะคุณอ่านคำแนะนำของเราและทำงานได้ดีเยี่ยมด้วยตัวเอง—คุณสามารถเปลี่ยนเข็มสำหรับตัวอย่างที่มีคุณภาพสูงกว่าในที่เก็บที่ติดตั้งอยู่แล้วได้ง่ายมาก สิ่งนี้ทำให้การตั้งค่ากลายเป็นเรื่องง่ายและเสนอศักยภาพสำหรับการเพิ่มประสิทธิภาพที่รวดเร็วและคุ้มค่า มันอาจดูเหมือนเป็นไปไม่ได้กับผลกระทบที่ชิ้นเพชรอุตสาหกรรมขนาดเล็กจะมีต่อดนตรีของคุณ แต่เข็มที่ดีคือการลงทุนที่ชาญฉลาดที่สุดที่คุณสามารถทำได้
Ed is a UK based journalist and consultant in the HiFi industry. He has an unhealthy obsession with nineties electronica and is skilled at removing plastic toys from speakers.
ส่วนลดพิเศษ 15% สำหรับครู ,นักเรียน ,ทหาร ,ผู้เชี่ยวชาญด้านการดูแลสุขภาพ & ผู้ตอบสนองครั้งแรก - ไปตรวจสอบเลย!