เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์และเป็นจริงของนักกีตาร์ชายผิวขาววัย 21 ปีที่ \"สอน Son House ให้เล่นแบบ Son House อีกครั้ง

เรื่องราว ของ Father of the Delta Blues: The Complete 1965 Sessions อาจเริ่มต้นจากหลายที่—จาก Mississippi Delta ที่ Son House เกิด, Massachusetts ที่ Alan Wilson เกิด, หรือใน Rochester, New York ที่ Son House ถูก "ค้นพบ" อีกครั้งในช่วงกลางปีที่ 60 แทนที่จะเป็นอย่างนั้น มาเริ่มกันที่ Grafton, Wisconsin กันดีกว่า

Grafton เป็นบ้านของ Paramount Records ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ Wisconsin Chair Company เมื่อบริษัทหลังตัดสินใจที่จะเริ่มต้นการผลิตตู้ไม้สำหรับเครื่องเล่นแผ่นเสียง พวกเขาจึงก่อตั้งบริษัทดังกล่าวขึ้นเพื่อที่จะมีแผ่นเสียงมากขึ้นในการขายให้กับลูกค้าที่ซื้อตู้นั้น และเพื่อให้มีรายได้เข้ามาและออกไป เมื่อ Paramount พบปัญหาในการขายแผ่นเสียงนอกเหนือจากการเสริมพิเศษของบริษัทแม่ พวกเขาจึงลองทำสิ่งที่ไม่ธรรมดาสำหรับบริษัทแผ่นเสียงในปี 1920: พวกเขาเริ่มบันทึก "แผ่นเสียงเรซ" แผ่นเสียงแจ๊สและบลูส์ที่ถูกสร้างขึ้นโดยศิลปินคนผิวดำเพื่อคนผิวดำ โดยมีธุรกิจการสั่งซื้อทางไปรษณีย์ที่คึกคักและประสบความสำเร็จอย่างมากสำหรับบริษัท (หากคุณต้องการทราบเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องราวของ Paramount Records อ่านหนังสือเล่มนี้ของ Amanda Petrusich.)

เมื่อเกิดวิกฤตเศรษฐกิจขึ้น—และเมื่อค่ายใหญ่เริ่มขโมยดาวที่ Paramount สร้างขึ้นมา เช่น Blind Lemon Jefferson—Paramount ก็ล่มสลาย แต่ก่อนที่จะเกิดขึ้น พวกเขาได้บันทึกผลงานของเหล่าศิลปินแจ๊สและบลูส์ที่มีชื่อเสียงในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ตั้งแต่ Skip James และ Fats Waller ไปจนถึง Louis Armstrong และ Charley Patton รวมทั้ง Ma Rainey และ Geeshie Wiley (ซึ่งเป็นเรื่องราวที่ไม่อาจเชื่อได้ของ John Jeremiah Sullivan ใน รายงานนี้) อย่างไรก็ตาม ในปี 1930 Paramount บันทึกแผ่นเสียงจำนวนหนึ่งที่มีบลูส์แมนที่มีอิทธิพลที่สุดตลอดกาลอยู่แทบจะพูดได้ พวกแผ่นเสียงเหล่านั้นล้มเหลวทางการค้าก่อนที่บลูส์แมนจะกลับไปที่ Mississippi และใช้ชีวิตแบบชายเร่ร่อน ซึ่งเขามีอิทธิพลสำคัญต่อ Robert Johnson, Muddy Waters และเกือบทุกบลูส์แมนที่มีการขนกีตาร์

เรื่องราวของ วิธีที่บลูส์กลายเป็นหนึ่งในรูปแบบดนตรีที่ได้รับการยกย่องมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 แน่นอนเริ่มต้นจากตัวศิลปินเอง แต่บลูส์ไม่ได้เข้ามาอยู่ในปฏิทินของอเมริกาควบคู่ไปกับแจ๊สและร็อคแอนด์โรล จนกระทั่งปลายปี 1950 และ 1960 เมื่อกลุ่มนักศึกษาวิทยาลัยคนขาว—ที่ถูกอิทธิพลจาก "ฟอล์ค ร็อค รีไววัล"—เริ่ม "ค้นพบ" ศิลปินบลูส์จากปี 1920 และ 1930 ส่วนมากที่ถูกบันทึกในฟิลด์ของ Alan Lomax สำหรับบทเพลงฟอล์คและบลูส์ในห้องสมุดรัฐสภา มีอะไรมากมายที่จะพูดเกี่ยวกับ ว่า ศิลปินบลูส์คนใดถูก "ช่วยเหลือ" จากอาการไม่รู้จักในชุดประวัติศาสตร์—อ่าน Elijah Wald’s Escaping The Delta สำหรับข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับศิลปินจริงๆ ที่เป็นที่รักของผู้ซื้อแผ่นบลูส์คนดำในปี 1920 และ 30 ที่ถูกเขียนออกไปจากประวัติศาสตร์—แต่ในท้ายที่สุด แฟนๆ บลูส์คนขาวก็ได้ค้นหาวิธีการผ่านคอลเล็กชันของห้องสมุดรัฐสภา และออกเดินทางไป "การเดินทาง" เพื่อค้นหาบลูส์แมนที่บันทึกเพลงเหล่านั้น ในกรณีของบางคน เช่น Bukka White, Muddy Waters, Skip James และอีกมากมาย—they ถูกจองที่ Newport Folk Festival และในทัวร์มหาวิทยาลัย และได้มีอาชีพที่สองการแสดงต่อหน้าผู้ชมส่วนใหญ่ที่เป็นคนขาวในสถานที่ที่ใหญ่กว่ามากกว่าบาร์และจุกจิกรวมถึงมากมายที่พวกเขาเล่นเมื่อพวกเขาเป็นนักดนตรีทำงานครั้งแรก

การ "ค้นพบใหม่" ของ Son House กลายเป็น "การเดินทาง" ของกลุ่มนักสะสมแผ่นเสียงสามคนในปี 1964 ขณะที่เขากลายเป็นเหมือนผีที่ครอบงำการฟื้นฟูบลูส์ โดยมีบลูส์แมนหลายคน—โดยเฉพาะ Muddy Waters—ร้องยกย่องในอิทธิพลของ Delta Blues กลุ่มผู้สะสมสามคนออกเดินทางไป Delta นำเพลงของ Son House ออกไป และไม่มากกว่านั้น และสอบถามเกี่ยวกับเขา

สิ่งที่พวกเขาไม่รู้คือ Son House ได้เลิกเล่นดนตรีในปี 1943 ปีถัดไปหลังจากเขาบันทึกเพลงจำนวนหนึ่งที่ปรากฏในชุดซอฟต์ของห้องสมุดรัฐสภา แม้ว่าจะมีอิทธิพลต่อทุกคน อาชีพการบันทึกของ Son House ประกอบด้วยเสียงเพลงไม่ถึง 30 เพลง แค่ไม่กี่รายการในบาร์และก็ไม่มีอะไรมากกว่า เขาเลิกดนตรีและย้ายไปอยู่ที่ Rochester, New York ทำงานในรถไฟและเป็นเชฟ

เมื่อเขาได้รับการติดตามในที่สุดที่ Rochester เขาไม่มีความคิดว่ามีการฟื้นฟูบลูส์ อยู่ที่คนกำลังมองหาเขา หรือแม้แต่เพลงที่เขาบันทึกเมื่อ 30 ปีก่อนมีอิทธิพลใดๆ ยกเว้นไม่กี่คนที่ซื้อในยุคนั้น กลุ่มคนที่ค้นพบ Son House ตามหลักการแล้วหวังจะจัดการเขา และช่วยให้เขาได้เข้าสู่วงการฟอล์ค และกลับมาอีกครั้ง

มีปัญหาที่แท้จริงนอกเหนือจากการที่ไม่มีเพลงที่จะเผยแพร่เพื่อให้เขาได้มีรายได้เพิ่มขึ้น Son House แทบไม่ได้สัมผัสกับกีตาร์ในเวลากว่า 20 ปี

นี่คือจุดที่ Alan Wilson เข้ามา

Alan Wilson เกิด ในปี 1943 ปีเดียวกับที่ Son House เลิกเล่นดนตรี เช่นเดียวกับเด็กหลายคนที่เป็นวัยรุ่นในปี 50 และ 60 เขาหมกมุ่นอยู่กับบลูส์ ดำดิ่งตัวเองอยู่ในเพลงของ Bukka White, Skip James, John Lee Hooker และแน่นอน Son House เขาปรับเสียงร้องให้เป็นลักษณะคล้ายกับของ James และในปี 1965 Wilson จะย้ายไป L.A. และก่อตั้ง Canned Heat ร่วมกัน โดยร้องเพลงในเพลงฮิตสองเพลงที่ใหญ่ที่สุดของพวกเขาคือ "On the Road Again" และ "Going Up The Country"

Wilson เดินไปรอบๆ Cambridge, Massachusetts ในปี 1964 เมื่อ Bukka White มาที่นั่นในงานกาแฟ Wilson คุยกับ White และได้รับการเรียนรู้ว่า Son House ยังมีชีวิตอยู่ และอาจจะอยู่ที่ Mississippi หรือ Memphis Wilson และเพื่อนสามคนของเขาวางแผนที่จะออกตามหเขา ในที่สุด Wilson ตัดสินใจไม่ไป—ด้วยเหตุผลว่าเขามีตารางงานเล่นเพลงบลูส์ในคลับรอบๆ Cambridge—แต่เพื่อนของเขาติดตาม Son House ไปอยู่ที่ Rochester, New York ห่างไป 400 ไมล์จาก Cambridge และในที่สุดก็โน้มน้าวเขาให้มายัง Cambridge และพยายามเปิดอาชีพใหม่ของเขาและได้รับสิ่งที่เขาควรได้รับเมื่อในการฟื้นฟูบลูส์ (อ่านเพิ่มเติม เกี่ยวกับเรื่องนี้ที่นี่).

ไม่นานหลังจาก Wilson และเพื่อนๆ ของเขาตระหนักว่า House ไม่สามารถเล่นได้เหมือนเดิม; เขามีอาการสั่นจากการดื่มแอลกอฮอล์เป็นเวลาหลายปี และเขาก็ไม่มีประสบการณ์ เขายังมีเสียงที่ทรงพลังและต้องการกลับมาสู่การแสดง ดังนั้น Wilson—ซึ่งสามารถเล่นกีตาร์ และรู้จักผลงานของ Son House เป็นอย่างดีเนื่องจากเขาเคยเปิดเพลงของเขาเมื่อเขาแสดงที่ Cambridge—จึงตั้งเป้าหมายในการช่วย Son House รำลึกถึงการเล่นแบบที่เขาเคยทำ พวกเขานั่งลงด้วยกันทุกวันประมาณสองชั่วโมง โดย Wilson กล่าวว่า "คุณเคยเล่นแบบนี้ในปี 1930" และ House ก็ได้รับการเตือนถึงการเล่นของเขาอีกครั้ง ด้วยความช่วยเหลือจาก Wilson เขาในที่สุดก็จำสไตล์เล่นเพลงและเพลงเก่าของเขาได้เพียงพอที่จะเล่นใน Newport Folk Festival ซึ่งเป็นศูนย์กลางของการฟื้นฟูบลูส์

หลังจากผ่านสงครามการประมูลยืดเยื้อ Son House ได้ลงนามกับ Columbia Records โดย John Hammond ชายที่มีชื่อเสียงจาก Columbia Records ซึ่งจัดการเผยแพร่ผลงานของ Robert Johnson และเซ็นสัญญากับ Bob Dylan เนื่องจาก Son House ไม่มีวัสดุที่จะเผยแพร่มากมาย การตัดสินใจจึงถูกทำขึ้นค่อนข้างเร็วให้เขาบันทึกวัสดุใหม่มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ในสามวันในต้นปี 1965 เนื่องจาก House มักเล่นคนเดียวในปี 30 จึงถูกตัดสินใจว่าเขาจะต้องบันทึกเซสชันของเขาเดี่ยวเช่นกัน ยกเว้นบางกรณี: เขาต้องการใครสักคนมาช่วยเล่นกีตาร์และฮาร์โมนิกาลงเพลงบางเพลง ด้วยเหตุนี้ Alan Wilson นักกีตาร์จาก Canned Heat จึงได้รับเครดิตใน "Empire State Express," "Levee Camp Moan" (ทั้งสองเวอร์ชัน) และ "Yonder Comes My Mother."

ความสัมพันธ์ระหว่าง Wilson และ Son House ไม่ได้สิ้นสุดที่ Father of the Delta Blues; คุณยังสามารถได้ยิน Wilson ช่วยสนับสนุน House ใน John the Revelator: The 1970 London Sessions ปีนั้นมีความสำคัญ เพราะนั่นคือปีที่ Wilson เสียชีวิต ในเดือนกันยายนปี 1970 Wilson ถูกพบว่าเสียชีวิตบนเนินเขาใน Topanga Canyon เขาเสียชีวิตจากการ overdosed barbiturate แต่มีข้อสงสัยว่าเป็นอุบัติเหตุหรือการฆ่าตัวตาย ความคิดคือตกลงกันไม่ตรงกัน เขามีอายุ 27 ปี

House ได้ทัวร์ยุโรปอย่างกว้างขวางในปีนั้น ก่อนที่จะกลับมาเลิกเล่นดนตรีอีกครั้งในปี 1974 ตำแหน่งของเขาในปฏิทินนั้นได้รับการยืนยันแล้ว 10 ปีหลังจาก Wilson และเพื่อนๆ ของเขาพบเขาใน Rochester เขาเสียชีวิตในปี 1988 ที่อายุ 86 ปี เหนือกว่าหลายคนในบลูส์ที่เขามีอิทธิพลต่อ และในที่สุดก็มีอิทธิพลต่อวงดนตรีบลูส์รุ่นใหม่ เช่น White Stripes และต้องขอบคุณเด็กคนหนึ่งที่ทำให้เขาจำอำนาจทางดนตรีของเขาได้ และได้รับค่าเพลงรอยัลตี้ที่มากกว่าพวกเขาด้วย