เมื่อ Rapture เปิดตัว Echoes ในปี 2003 สื่อตระกูลดนตรีออนไลน์ที่กำลังเติบโตได้ประกาศถึงมันว่านี่คือช่วงเวลาสำคัญสำหรับรสนิยมในแบบที่ปรับแต่งอย่างมีศิลปะอีกต่อไป มันไม่ใช่แค่กลุ่มคนผิวขาวที่มีปากแหว่งและกีต้าร์เท่านั้น! ตอนนี้มันสามารถรวมถึงคนผิวขาวที่มีปากแหว่งพร้อมกับซินธิไซเซอร์ด้วย ในคำบรรยายของ Amy Granzin สำหรับแผ่นเสียงนี้ในรายการทศวรรษปี 2000 ของ Pitchfork เธอเขียนว่า “Echoes สั่งการให้เด็กนักดนตรีอินดี้ละทิ้งเขตแดนของเจนเราด้วยการเขียนที่ไม่ดี และเริ่มให้ความสำคัญกับผู้สร้างบีทและนักเล่นซินธ์จริงจัง [มัน] เป็นทางไปสู่ Justice, MGMT, Hercules and Love Affair และกลุ่มนักเต้นที่มีจิตวิญญาณที่เป็นอิสระหลากหลายอื่นๆ.”
นักเต้นที่มีความคิดอิสระ ฉันเห็นสิ่งที่คุณทำที่นั่น ในระยะเวลาส่วนใหญ่ที่มีอยู่ ดนตรีเต้นรำอิเล็กทรอนิกส์มีความ queer, หลากหลาย และเป็นที่นิยมในแบบที่, อืม, วงดนตรีที่มีความคิดอิสระไม่ได้เป็น มหกรรม Rapture ประสบความสำเร็จเพราะพวกเขาเขียนเพลงที่ยอดเยี่ยม แต่พวกเขายังมีข้อได้เปรียบที่ชัดเจนในการดูเหมือนผู้ชายสี่คนที่ฟัง Pavement ตามปกติ รสนิยมของฮิปสเตอร์หยุดอยู่แค่ที่การยอมรับสิ่งที่พวกเขาชอบจริงๆ และกลับพบว่าตัวแทนที่ไม่เกี่ยวข้องเพื่อชี้นำทางของพวกเขาสู่ซีน พวกเขาไม่สามารถเข้าสโมสรได้ตามเงื่อนไขของมันและถูกบังคับให้ประดิษฐ์แนวเพลงอันไร้สาระและแบ่งแยกเช่น “dance-punk” เพื่อที่จะทำให้รักตัวเองเห็นได้ชัดเจนจากคนเหล่านั้น
เห็นได้ชัดว่าทั้งหมดนี้ดูโง่เขลาในตอนนี้ ดนตรีเต้นรำเป็นกระแสหลักและไม่มีความหยิ่งยโสเหมือนที่เคยเป็นเมื่อ Pitchfork กำลัง รีวิว Skrillex ก็เป็นที่ปลอดภัยที่จะพูดว่าหนุ่มๆ ที่ไม่อินดี้ชนะ แต่วัฒนธรรมดนตรี - โดยเฉพาะวัฒนธรรมดนตรีที่นิตยสารที่สร้างรสนิยมใช้ในการเพาะพันธุ์ - ขึ้นอยู่กับคนภายนอกในการสัมผัสโลกจากระยะห่างที่ปลอดภัยและหยิ่งยโส นี่คือเหตุผลที่คุณสามารถพบกับ มานifesto แร็พอินดี้ของ Cannibal Ox The Cold Vein ในรายชื่ออัลบั้มปี 2001 ของ Pitchfork แต่ไม่ใช่ Blueprint คุณไม่ควรประเมินค่าต่ำเกินไปว่าผู้ชายผิวขาวที่มีความคิดตระหนักถึงตนเองต้องการรู้สึกควบคุมมากแค่ไหน และไม่มีตัวอย่างไหนที่ดีไปกว่า Girl Talk
ฉันรัก Girl Talk Gregg Gillis เป็นอัจฉริยะ แผ่นเสียงสามแผ่นที่เขาปล่อยออกมาตลอดทศวรรษ 2000 (Night Ripper, Feed the Animals และ All Day) ได้ส่งเสียงมีชีวิตชีวาที่สะท้อนกับเสรีภาพทางเทคโนโลยีที่น่าตะลึงซึ่งเป็นสิ่งสำคัญในเรื่องราวต้นกำเนิดของมัน เมื่อดนตรีทั้งหมดฟรีและมีชีวิตอยู่ในร่องรอยเล็กๆ ของกระแสไฟฟ้า คุณสามารถฟังทุกอย่างได้พร้อมกัน Radiohead และ Jay Z, U2 และ Twista, Neutral Milk Hotel และ Cam’Ron ดีเจเคยจัดทำไมค์ผสมยาวและเชิงเส้นที่ถูกจำกัดโดยข้อจำกัดทางกายภาพของการขุดแผ่นเสียง แต่ Girl Talk เห็นแล็ปท็อปและประดิษฐ์ล้อใหม่
ในปีต้นๆ กิลลิสจะแสดงโชว์ด้วยผมตัดเรียบร้อยและเสื้อเชิ้ตที่เรียบเข้านี่คือภาพลักษณ์ที่ตรงกับความเหมาะสมของงานวิศวกรรมที่เขาทำในตอนที่เขาเริ่มเกี่ยวข้องกับมาชอป วันนี้คุณรู้จักเขาดีที่สุดในเรื่องผมยาวฟูและปาร์ตี้ในรูปแบบสดใส หลายๆ คอมโพสิชันที่เขาได้รับการชื่นชมเอกลักษณ์ได้รวมกันอย่างงดงามระหว่างคู่ที่มีอคติทางรสชาติ - โดยเฉพาะอย่างยิ่งการแพร่กระจาย “Juicy” บนการเปลี่ยนแปลงของ “Tiny Dancer” มันน่าสนใจที่จะได้ยินว่าทั้งสองเพลงนั้นเสริมสร้างซึ่งกันและกันได้อย่างไร; Biggie มีเสียงที่ร่าเริงมากขึ้น Elton John มีเสียงที่เข้าถึงได้มากขึ้น และงานของ Girl Talk เริ่มมีลักษณะมากขึ้นเหมือนศิลปะ
แต่มากที่สุดแล้ว มาชอปเหล่านั้นก็ยังเป็นวิธีที่ทำให้เยาวชนที่มีความรู้สึกไม่พอใจสนุกกับ Elton John ศิลปินที่อยู่ในบัญชีดำถาวรนับตั้งแต่ช่วงต้น Our Band Could Be Your Life หรืออะไรก็ตาม และนี่คือกลยุทธ์ที่ Girl Talk ใช้อยู่เรื่อยๆ ในปี 2010 All Day, กิลลิสสร้างไฮไลต์ที่ไม่อาจลืมได้ด้วย Soulja Boy และ Aphex Twin จังหวะที่ไหลลื่นเหมือนบทกวีของเด็กใน “Pretty Boy Swag” จัดท่าตรงกับการผสมผสานเลขาสูงของ “Windowlicker” และคลาสสิคหลังแนวเพลงก็เกิดขึ้น สำหรับพวกเราที่มีความเห็นที่คิดว่าบทเพลงนี้เป็นการเมืองมาก เราเห็นค่าของ Warp-ordained acid techno และแร็พปาร์ตี้ Atlanta มันห่างไกลอย่างมาก แต่ Gillis เป็นคนแรกที่แสดงให้ผู้อ่านที่เป็นตัวแทนปลอมของ Pitchfork ว่าดนตรีทำงานไม่ได้ในลักษณะนั้น เขาไม่ได้ทำเพื่อให้ดูหมิ่น - จังหวะ Aphex Twin ไม่ได้ถูกนำเสนอเพื่อเปิดเผยหรือดูหมิ่น Soulja Boy ในทุกทาง - แต่เป็นการยืนยันแรกว่าสิ่งที่เจริญอยู่ค่อยๆ (โชคดี) กำลังตาย
ถ้าฉันพูดตามตรง ฉันมั่นใจว่าได้ฟังเวอร์ชันของ Girl Talk ของ “Pretty Boy Swag” ก่อนเวอร์ชันต้นฉบับ นี่คือข้อเท็จจริงที่ฉันไม่ภูมิใจ แต่อยู่ในวิทยาลัยในเวลานั้น และ Soulja Boy ไม่อยู่ในเรดาร์ของฉัน ฉันได้ใช้เวลาหลายปีในการอ่านบล็อกดนตรีที่เสนอข้อเท็จจริงอันดีที่สงวนไว้ต่อต้านบางซีกของกระแสหลัก Gillis มีวิธีพลิกแพลงความคิดเหล่านั้น แต่เขายังเปิดประเด็นใหม่จำนวนมาก
เช่นเดียวกับ Rapture และดนตรีเต้นรำ, ฮิปสเตอร์ได้โอบรับศิลปินอย่าง Soulja Boy หลังจากที่พวกเขาได้รับการยอมรับจากคนที่มองและพูดเหมือนพวกเขา ชายขาวที่มีมลทินเสียงสนับสนุนออบามาสร้างความเจ๋งให้ชายขาวที่มีมลทินเสียงสนับสนุนออบามาหลายคนฟัง “Pretty Boy Swag” Gillis กำลังนำเสนอผลงานศิลปะที่ก่อนหน้านี้ถือว่าไม่เกี่ยวข้องและใช้แล้ว เป็นสิ่งที่มีลักษณะทันสมัยมากขึ้น จะถือว่าสามารถให้อภัยได้มากขึ้นถ้า Girl Talk เป็นเพียงการแสดงสด แต่มันต้องจำไว้ว่าบันทึกของเขาถูกอ้างถึงว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงเกม 8.0 Feed The Animals ที่ได้รับจาก Pitchfork ทำให้เป็นครั้งแรกที่มีอะไรก็ตามที่เกี่ยวข้องกับ Dem Franchize Boyz ได้รับการพูดถึงในเว็บไซต์นั้น
ฉันไม่ได้บอกว่าคุณจะถือว่าทั้งหมดนี้เป็นการเหยียดเชื้อชาติแอบแฝง Kanye, Jay Z, T.I. และ Lil Wayne ได้รับการรายงานในเว็บซินในยุคที่ Girl Talk มีชื่อเสียง และพวกเขาถูกชื่นชมด้วยความตื่นเต้นเดียวกันกับ Sufjan Stevens หรือ Animal Collective อย่างไรก็ตามมีอคติต่อป๊อป (โดยเฉพาะป๊อปดำ) ที่ดูเหมือนจะไม่เป็นเชิงปัญญาทันที นี่คืออุปสรรคหลักของยุค; Aphex Twin ไม่ทำให้ Soulja Boy มีความซับซ้อนหรือทำให้ท้าทายมากขึ้นมันแค่ทำให้รูปแบบต้องเคลื่อนไหวพอที่จะรวมดนตรีในบทสนทนา Gillis แสดงให้เห็นว่ายังมีความสัมพันธ์และความรู้ร่วมกันระหว่างผู้คนที่เขียนเกี่ยวกับเขา และในที่สุดนั่นทำให้เขาได้รับการชื่นชมมากกว่าผลงานของเขา
ในปี 2016 เรากำลังอาศัยอยู่ในจักรวาลที่บันทึกของ Girl Talk จินตนาการ ทุกซีนและแนวเพลงถูกผสมผสานกันในสวรรค์แห่งยูโทเปียที่ปราศจากพรมแดนซึ่งการสนทนาไหลลื่น ทุกคนแสดงความคิดเห็นที่เหมาะสม Soulja Boy และ Dem Franchize Boyz ถูกถือว่ากล้าหาญเป็นผู้บุกเบิก Gillis' งานมีอำนาจบังคับให้ผู้สร้างรสนิยมเก่าต้องปรับตัวเข้ากับสิ่งแวดล้อมที่การแสดงออกของตนไม่ถูกต้องมากขึ้น วันนี้ การมาผสานระหว่าง Aphex Twin/Soulja Boy ดูเหมือนจะไม่มีอะไรน่าตื่นเต้นอีกต่อไป ฉันดีใจที่เรามาถึงจุดนี้ แต่เราควรพยายามที่จะอุ้มสิ่งต่อไปด้วยข้อดีของผู้สร้างต้นฉบับที่แท้จริง Girl Talk นั้นมีความเท่าเทียมกัน แต่ฉันหวังว่าเราจะก้าวข้ามตัวแทนในวัฒนธรรมป๊อป
Luke Winkie is a writer and former pizza maker from California currently living in (sigh) Brooklyn. He writes about music, politics, video games, pro wrestling, and whatever else interests him.