ชมเพลง: งานปาร์ตี้ทางทีวี: สารคดี

ฉันมักจะชอบเวอร์ชันนิวยอร์กของปังค์ร็อกยุคปลายเจ็ดสิบมากกว่าของอังกฤษ มีข้อยกเว้นสำหรับทุกกฎ แต่โดยรวมแล้วฉากในสหราชอาณาจักรกลับกลายเป็นแบบวงจรฟีดแบ็ก โดยมีเสียงและแฟชั่นที่คล้ายคลึงกันอย่างแทบจะคณิตศาสตร์ แต่ในด้านของเรานั้น ฉากมีคุณภาพแบบวอโดวิล ที่กวีนิพนธ์หนาแน่นของ Patti Smith, บับเบิลกัมแอมเฟตาไมน์ของ Ramones และความแม่นยำที่ชำนาญของ Television ล้วนอยู่ภายใต้ร่มเดียวกัน ฉันไม่ค่อยมีความรู้สึกเกี่ยวกับพายแอปเปิ้ลและเบสบอล แต่เมื่อพูดถึงเสียงที่มีความขัดแย้งและคมชัดที่โผล่ขึ้นมาจากซากของมหานครที่เคยยิ่งใหญ่ ฉันมีความรู้สึกที่เป็นสีแดง, ขาว, และน้ำเงินอย่างเต็มที่.

Glenn O'Brien ซึ่งเสียชีวิตเมื่อสัปดาห์ที่ผ่านมา อาจจะไม่เป็นนักดนตรีเอง แต่รายการเข้าถึงสาธารณะของเขาที่ชื่อ TV Party ซึ่งถูกนำเสนอในสารคดีที่มีชื่อว่า TV Party: The Documentary โดย Danny Vinik ได้เติมเต็มสถานที่ที่เฉพาะเจาะจงในภูมิทัศน์ที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างต่อเนื่องของปังค์ร็อกที่ฉลาดใน Big Apple ที่มีชีวิตชีวา รายการนี้ถูกสร้างขึ้นตามแบบของรายการประเภทมั่วของ Hugh Hefner ที่ชื่อ Playboy After Dark และดำเนินการตั้งแต่ปี 1978 ถึง 1982 รวมทั้งหมดแปดสิบตอน ในระหว่างนั้นมันกลายเป็นคลับยามดึกสำหรับทุกคนที่มีความพิลึกรอบ CBGB และผู้คนที่มีสไตล์ TV Party และโดยขยายไปถึงภาพยนตร์นี้ อาจเป็นเอกสารที่น้อยคนรู้จักที่สุดเกี่ยวกับวัฒนธรรมในนิวยอร์กในช่วงไม่กี่ปีหลังจากที่ประธาน Gerald Ford กล่าวอย่างมีชื่อเสียงแก่เมืองว่า “ให้ตายไปเลย,” แต่มันกลับเป็นหนึ่งในสิ่งที่น่าสนใจที่สุดอย่างแน่นอน.

ด้วยสถานีเข้าถึงสาธารณะ แทบจะไม่มีผู้รักษาประตู และกฎเกณฑ์แทบจะมากกว่าแค่คำแนะนำที่สุภาพ O'Brien และทีมงานผู้ที่สูบกัญชาและเป็นโรคจิตด้านสื่อภาพยังมีอิสระที่จะใช้ชีวิตนอกเหนือจากบรรทัดฐานที่คาดหวังของสื่อภาพ กำกับโดย Amos Poe ซึ่งนั่งอยู่ในห้องควบคุม เขาเปลี่ยนกล้องอย่างรวดเร็วด้วยการปล่อยตัวอย่างแทบจะสิ้นเชิง มือกลองและผู้นำวงในทางปฏิบัติ Lenny Ferrari ได้ตี "นิตยสาร" ด้วยแปรงแทนที่จะเป็นชุดกลองอย่างที่ใช้กันตามปกติ Chris Stein จาก Blondie ยืดตัวไปในบทบาทของเขาในฐานะ Ed McMahon ที่บ้าคลั่งเชิญชวนให้มีการดูหมิ่นจากผู้ชมที่มีพลังไม่กี่คนที่พอจะโทรมาได้ Jean Michel Basquiat ต่อยแท็ก Samo ของเขาเข้าไปในกล้องเป็นการแสดงความคิดเห็นเชิงนามธรรมที่วิ่งวนเกี่ยวกับรายการและโลกโดยรวม แม้สำหรับโลกของโทรทัศน์เข้าถึงสาธารณะที่มีรูปแบบเสรีที่นิวยอร์ก (รายการที่มาก่อน TV Party ในทุกคืนคือเมื่อดาราภาพยนตร์ผู้ใหญ่เต้นรำเปลือยกายรอบๆ) O'Brien ก็สามารถหาวิธีใหม่ๆ เพื่อปรับขอบเขตของรสนิยมที่ดีในขณะที่ยังรักษาความขาดการรับรู้ที่น่าประหลาดใจไว้ได้ พวกเขาคือคนที่การเป็น "เจ๋ง" เป็นธรรมชาติที่สอง โดยเฉพาะเมื่อเป็น Debbie Harry ที่แสดงบทบาทของเธอในแบบของเด็กวัยรุ่นที่กระโดดไปมาตามลูกโป่ง.

นักดนตรีปังค์และนิวเวฟจากนิวยอร์กที่มีชื่อเสียงกระแสหลักนั้นเป็นเพียงยอดเขาของภูเขาน้ำแข็งเมื่อพูดถึงเพลงที่ถูกสร้างขึ้นจริง แม้ว่า O'Brien จะสามารถมีแขกชื่อดังมาออกบ่อยครั้งอย่างเช่น David Byrne, Iggy Pop, Mick Jones จาก Clash และ George Clinton แต่ส่วนใหญ่ของนักแสดงดนตรีที่เข้าร่วมบนเวทีกลับเป็นกลุ่มที่ถูกลืมไปนานแล้วยกเว้นแต่ว่าอาจจะมี Thurston Moore เท่านั้น คุณเคยได้ยินชื่อ Eel Dogs ไหม? Oleg? Snuky Tate? TV Party อาจเป็นสถานที่เดียวที่สามารถบันทึกผู้คนเหล่านี้ที่มีชื่อเสียงอยู่แค่สิบห้าวินาทีแทนที่จะเป็นสิบห้านาทีที่เราทุกคนควรจะได้ตามแนวคิดของ Andy Warhol เกี่ยวกับอนาคต.

มีการแสดงให้เห็นในตอนท้ายของภาพยนตร์ว่า TV Party ไม่เคยถูกกำหนดให้เป็นสิ่งเฉพาะเจาะจง และดังนั้นมันจึงไม่เคยต้องผูกพันที่จะเป็นสิ่งนั้น นี่คือทัศนคติเดียวกันซึ่งทำให้ดนตรีของเมืองนั้นน่าสนใจมากขึ้นสำหรับฉัน ปังค์คือแนวคิดที่คุณสามารถเทเข้าไปในรูปแบบใดก็ได้ สำหรับ O’Brien รูปแบบของเขาคือ Television และเท่าที่ฉันรู้ เขาคือศิลปินปังค์ร็อกทางโทรทัศน์ที่ถูกต้องเพียงคนเดียว คนอื่นๆ โดยเฉพาะ David Letterman และ Conan (ไม่เกี่ยวข้องกัน) ได้เน้นย้ำรายการของพวกเขาด้วยอานาร์กี แต่ TV Party กลับเป็นปังค์ในแกนหลักของมันในแบบที่แท้จริงที่ไม่เคยทำซ้ำอีกเลย.