YG, Snoop Dogg och resten av junis rap, recenserad den 1:a i månaden
1st of the Month är en månatlig kolumn som recenserar de mest framträdande raputgåvorna. Denna månads utgåva handlar om YG, Snoop och mer.
YG vaknar. Han är avslappnad; han undviker olagliga substanser, behöver dem inte för att lugna nerverna. Bredvid honom, fortfarande sovande, är en kvinna från natten innan, en kvinna han tror han antagligen är skyldig sitt goda humör. På sovrumsgolvet ligger hennes klänning. Röd. Han tar sina nycklar, lämnar huset, hoppar in i bilen (ingen Rolls). Allt är lugnt tills han stannar vid ett trafikljus och några tonåringar till höger bankar på honom. Istället för att bli arg, ler han och ropar att han aldrig har hört talas om dem, och sedan gasar han iväg--fångar sin läsk strax innan den spiller.
Därefter förhandlar han, troligen via sms, sin säkra utgång från sin senaste romantiska förveckling, och förklarar för sin förvånade vän hur han lyckades med det. Och det är allt inom de första trettio sekunderna av "Bool, Balm, and Bollective", en B-sida från YG:s andra album, Still Brazy.
Mycket har sagts om Compton-rapparens nu avklarade konflikt med sin långvariga samarbetspartner, DJ Mustard, och hans efterföljande drag mot G-funk på förra sommarens ledande singel, "Twist My Fingaz" (inkluderad här med superb effekt). Men YG är ingen revivalist. Medan ungefär hälften av Still Brazy finner sina rötter i Quik och Dre och Warren G och de äldre Bush- och Clinton-administrationerna i stort, jagar den andra hälften senare västkuststilar, från jerkin-scenen som födde honom till hyphy som födde Mustards variant av ratchet. Men vad som knyter samman Still Brazy--vad som gör det till årets första äkta klassiker, och ett av de bästa albumen från Los Angeles under detta decennium--är den märkbara evolutionen av YGs rapande.
Den scenen från "Bool, Balm" skrapar på ytan. På "I Got a Question" ställer han en serie alternately enkla och andliga frågor, och spårar försiktigt en upplösande relation; på "Who Shot Me?" bearbetar han sin paranoia över ett mordförsök på hans liv förra sommaren och föreställer sig själv som memorialiserad på sprayanimerade t-shirts. "Why You Always Hatin" utnyttjar smart detta vårens breakout-stjärna Kamaiyah på refrängen; i den första versen anträder YG Drake genom en utdraget flöde som passar bra för låten. Efter att den snälla killen från Kanada gör sin trevliga imitation, rycker YG sig upprätt och spenderar resten av låten med att flaunta, inklusive över sin förmåga att få Drake på sin singel.
Still Brazy avslutas med en tre-låts suite som tampas med politiska frågor, i form av öppna protestlåtar ("FDT", som dyker upp i redigerad form, påstås på grund av påtryckningar från Secret Service) och som kritik mot brottsbekämpning ("Blacks and Browns" och "Police Get Away With Murder"). När jag intervjuade YG veckorna innan albumets släpp, berättade han för mig att han var trött på de artister som har en plattform att tala om sociopolitiska frågor men väljer att inte göra det. Det är en påminnelse om att ingen av de ytliga kännetecknen för gangsta-rap (de som erkänns av medelamerika, åtminstone) existerar i ett vakuum. På samma sätt har L.A. gangsta-rap som genre vuxit och förändrats och blivit invaderad av utomstående världen, av korrupta poliser och Keak da Sneak och barn som gör dansar på Youtube. YG har sett allt detta, och han är här för att knyta ihop lösa trådar.
För att vara i balans, Snoop Dogg har ett nytt album, sitt fjortonde, ute idag. Det är hans första försök på en fullängds rap-platta sedan 2011:s Doggumentary, men intressant nog, kommer efter förra årets Bush, ett fantastiskt steg in i heltid funk-stardom. Återgången till hip-hop är fascinerande att följa: medan några trendiga försök (öppnaren "Legend", en paint-by-numbers trap-låt) faller platt, är Snoop på det hela flytande och skicklig på beats som skulle övermanna nästan vilken annan rappare som helst i sina 40-årsåldern. Se "Let Me See Em Up" eller "Coolaid Man", där Swizz Beatz och Cardo (respektive) ser Snoop böja deras låtar till sin vilja.
Det hjälper att han har en av de största rösterna någonsin inom genren; det hjälper också att han har kontakter för att begrava en mycket bra Timbaland-beat som låt 17 av 20. COOLAID är inte nödvändigt, men det kommer en dag att vara en övertygande tidskapsel av något slag från en av ett par mänskliga individer som bäst behärskade den fysiska handlingen av att rappa.
Det är kliché att säga att någon är "in and out of jail", men Kodak Blacks närvaro online antyder att processen ibland känns rutinmässig för honom. Kolla hans Instagram: han blir arresterad i en orange outfit en dag, poserar på flygplatsen på väg till Miami nästa, kläderna oförändrade. Naturligtvis är det posering som män gör--kolla "Letter", ett hjärtskärande meddelande från en kall cell. Den 19-årige från Pompano Beach, Fla. har en gåva inte bara för att reda ut känslomässigt komplexa situationer, utan också för att kondensera dem till två- och fyr-bar svängar. Den Gucci Mane-assisterade "Vibin In this Bih" har klipskhet och grus och hot, men är mer än något annat en mästarklass i språklig ekonomi.
Payroll Giovanni, Big Bossin Vol. 1
När du gör dig redo för 4th of July-helgen, kan det vara hjälpsamt--kan vara lärorikt--att ha lite rapmusik som skapades exklusivt för att kasta dina fiender över sidan av yachter. Det fullängds samarbete mellan Detroit's Payroll Giovanni och den texanska producenten Cardo är det perfekta sommar LP:et om din sommar involverar att förstöra hotellrum för $1,000 per natt eller någon sort av elaborat stöt vid en country club. Varje halva av duon arbetar på sin högsta kapacitet--se "Where I’m From", där Giovanni föreställer sig anonyma gåvor och Cardo vrider lyxvredena till 11. På öppnaren "Never Seen Money", rappar Giovanni "I got a good jeweler, but an even better shooter", vilket är en ganska oförstörbar etik för de heta dagarna.
Gå med i klubben!
Gå med nu, från $44
Kvalitetsmusik. Levererad till din inkorg.
Exklusiv 15% rabatt för lärare, studenter, militärpersonal, sjukvårdspersonal & första responderare - Verifiera dig!
