Deerhunters nya album fortsätter trots förstörelse

Även om jag är säker på att tidigare generationer och epoker haft sina ögonblick av fatalism, de stunder när det kändes som om existensen skulle ta slut, känns det verkligen som om vi närmar oss slutfasen av vad denna era än är, eller hur? Inte för att lägga mer på vad jag är säker på är din sjudande existentiella ångest, det verkar som om de barn jag föder kommer att ärva en helt annorlunda värld än den jag kom skrikande in i, av politiska, miljömässiga, filosofiska, ekologiska skäl och alla stora ord för ämnen som gör livet idag till en jävla börda. Det är svårt att fortsätta leva, försöka försörja sig med sin självuttryck när det kanske inte ens finns en värld värd att självuttrycka till om 20 år, eller ens fem. Det centrala problemet ligger i hjärtat av Deerhunters superlativa åttonde album, Why Hasn’t Everything Already Disappeared?, ett kvasi-konceptalbum om en värld där cancer är "utlagd i linjer”, och människor inte har många alternativ än att fly från sin tillvaro på slätterna.

Att Deerhunter skulle göra åtta album var inte riktigt den banan du skulle ha förutsett när de slog igenom efter 2007 års andra album Cryptograms. Deras psykedeliska rock, vänsterlutande tendenser kändes brännbara, som ett band som skulle flyga nära solen ett tag innan de försvann. Men under det mellanliggande decenniet har de tyst blivit en av indierockens mest konsekvent bra och ständigt sökande band. De kan göra smutsig garagerock (2013 års Monomania), glittrande shoegaze (2010 års Halcyon Digest) och mild klassisk rock (2015 års Fading Frontier). På Why Hasn’t Everything Already Disappeared? går de pastoral, levererar ett album som låter som vindpinade sädesfält, som damm som flyger av en sidoväg. (Musikvideon för “Death In Midsummer” är kanske den bästa kopplingen mellan plats och låt du kommer att se denna kvartal). Gitarrerna är minimala och används för maximal effekt, medan cembalon och pianot står i centrum, vilket gör att det här albumet förmodligen är det mest delikata Deerhunter-albumet hittills. Det kan också vara deras bästa.

Why Hasn’t öppnar med sin mest vidöppna, vidsträckta låt, “Death in Midsummer,” som meddelar albumets huvudsakliga musikaliska tema: klingande, spöklika cembalotoner. “Death in Midsummer” bygger och bygger och bygger tills det slutligen faller in i ett knaprigt gitarrsolo, det första ögonblicket som fans av Fading Frontier kommer att snappa upp och inse att Deerhunter är här för att spela. Därifrån finns det Kinks-liknande provinsiell pop (“No One’s Sleeping”), ståtliga stompers (“Elemental” och “Futurism”) och kanske den direkt funkigaste låten i Deerhunter-sångboken, “Plains,” som har en upplyftande, böjlig baslinje och Tom Tom Club-trummor. Lyriskt målar Cox livfulla skärvor av en dystopisk verklighet, desto mer du dyker in i, desto mer inser du att det inte är från något konceptalbum, utan verkligheten själv.

Why Hasn’t slutar inte med några svar, varken från sin titel eller annars. Dess budskap ligger i dess existens. Även om allt verkligen kommer att försvinna, om de kommer att tvinga oss upp i bergen eller in i maskiner, eller om livet börjar likna dystopisk sci-fi, måste du fortfarande fortsätta skapa och försöka förstå allt.