Mach-Hommy går för att döda

Genomförandet av Mach-Hommy förvanskar de mest grundläggande beskrivningarna till ovärdiga klichéer; svårfångad och exklusiv är de två mest sannolika misstänkta, för alltid intrasslade i den mystiska auraför en grundlig ordkonstnär från Jersey. Haitiska flaggan draperad över hans ansikte, konsthandlarens prislappar på hans verk, Mach-Hommy är en mästare på sig själv som handlar därefter. Tillgänglighet kommer till ett pris, och verket är otvivelaktigt fängslande, verksamt på en ofattbar, hypertextuell nivå som överbelastar sinnena och minnesbankerna. Som han angav i en nyligen Billboard intervju, känner han att till och med konstpriserna förminskar värdet av de känslor han destillerat. Hans sanning talar för sig själv: Inom ett fönster av tre år har han åstadkommit en ursinnig hype från en (under)jordisk ström av huvuden som alla ivrigt konsumerar vilka glimtar av hans verk som läcker in i zip-enheter och piratstreamar. Mach-Hommys verk finns endast i spårmängder på streamingtjänster; det följande albumet är en av dessa spår, genomdränkt av historia och egots gränser.

Tuez-Les Tous — som översätts till "döda dem alla" — är Machs fullängdsamarbete med den nyåterfödda undergroundklassikern DJ Muggs, som för närvarande är i full gång med skivor med mästarna av det återuppvaknade östkustklassiska ljudet. (Det är ett av de enda Mach-albumen hittills som läckt innan den breda utgivningen, utan att räkna med de många samlarobjekten som cirkulerat när någon köpt dem.) Precis som resten av Machs kanon, kräver Tuez-Les Tous en enorm uppmärksamhet på detaljer för att ens avlägset gräva i dess djup; Mach skulle inte kunna göra bakgrundsmusik ens om han försökte. Albumets namn återbefäster sin närvaro vid varje kurva, ljudklippen — och ibland Mach — kallar lyssnaren till ett mördande handlande. Målet är osäkert på ytan, och troligtvis inbäddat för de som öppnat sig för att ta emot energin varthelst Mach skickar den. Han arbetar på en insidernivå; han kommer att skämta, men vi är inte inne i ett skämt. Under dessa 30 minuter är det lätt att missta även de ljusare stunderna för oreglerade glimtar in i en purgatorisk vila. Det är ett lätt album att sjunka ner i när man biter i det, gående genom sörjan av underjorden medan Mach funderar över det andra världsliga som om det bara var småprat.

I sina senaste verk har Muggs visat sin förmåga att skapa ljudlandskap av en mumlandes underström som ofta tematiskt matchas av förståndet hos vilken MC som helst som hedrar dem. Han når in i en ännu smutsigare trick-bag på Tuez-Les Tous, som länkade Mach med bakgrunder som gör möjligt några av hans mest spöklika verk hittills. Den minimalistiska boom-bap-maten för albumets många samarbetsstunder — ofta några loopar och klipp med sparsamma trummor — balanseras av en psykedelik-rocktendens som finner Mach förtrolla lyssnaren när han väver ihop resterna av sina erfarenheter till en nästan oigenkännlig kod, smältande språk och minnen tillsammans enligt hans obarmhärtiga önskan. Ibland känns det som om han rappar över ingenting, det tomma utrymmet snabbt uppslukat av vad än Mach drar fram ur tomrummet. Även om det förstärker hur verklig han är för den umpte gången, drar han en metafor från en annan omöjlig plats som han gör. (Vad sa han om Rolls Royce som kommer med anal prolaps? Betyder det att han kan fälla ner taket? Om så, varför den bilden?) Genom att luta sig ännu mer mot potentialen av en sådan omöjlighet har Mach och Muggs uppnått en tidig kandidat för ett av årets bästa rapalbum samt en insats som håller sin vikt bland de bästa i Machs ständigt expanderande oeuvre. Kom förberedd att överlämna dig till viljorna hos två mästare i arbete.