Jag tror på Carly Rae Jepsen, och inget annat

När jag växte upp brukade jag titta ut genom fönstret medan evangelister gick runt hus till hus, bara för att bli avfärdade av människor som inte ville höra ett ord om det som dessa troende hade ägnat hela sina liv åt. Redan som barn förstod jag aldrig hur dessa människor kunde lita på och tro på något så mycket att de gjorde det till sitt livsverk att stödja och försvara det inför alla de mötte. Det är, jag förstod aldrig detta förrän Jepsen släppte

Att få gåvan av åtta låtar till som passar perfekt tillsammans med E•MO•TION känns verkligen som en motsvarighet till min nördiga 12-åriga själv som får ett extra kapitel av varje Harry Potter-bok. Ren eufori. De precisa och ’80-talsinfluerade syntharna och snappy snaren under Carly som flörtar med obekväma rader som, "Romantik är fint, häll upp lite vin/Tala om att det bara är för skoj skull" kännes lika berusande som hela originalet E•MO•TION. Ingen av Side B känns som rester som inte var tillräckligt bra för att ingå i albumet, utan snarare en läcker present för Jepsens följare att skrika ut genom bilfönstret under de sista avtagande sommardagarna.

Eftersom jag tillbringat en bra del av det senaste året med att lyssna på E•MO•TION, har jag varit förvirrad över vad som är så fängslande med Carly Rae Jepsen, en artist som på ytan kan verka som bara än annan popsångerska. Förutom att vara en briljant producerad, noggrant komponerad cocktail av de popljud som visat sig vara hörbara droger för så många lyssnare, ligger katharsis av att släppa loss till Jepsen i hennes enkelhet, en grundimpuls som hennes låtar verkar träffa. Även om låten handlar om romantik mellan person och person, inte romantik mellan person och Carlys musik, "Body Language" är illustrativ av hennes dragningskraft: "Jag tycker bara att vi tänker för mycket på det/ Kroppsspråk gör susen." Det är det. Om du lyssnar på Carly Rae och inte känner som om varje hårsäck på din kropp är nedsänkt i en elektrisk ström av rosa sockervadd, tänker du för mycket.

Hon är drottningen av att ta komplexa känslor och komprimera dem till rena ljud som strålar karnevalt i botten av ditt varande och får dig att känna dig vaken. Hur skulle hon annars kunna göra en vardaglig aktivitet som gå till affären till en låt om den förtvivlade vikten av att säga adjö som också gör att du vill dansa en kickline ner i flinggången?

På många sätt är E•MO•TION en sorts lista över tillstånd, låtar som ger specifikt tillstånd att känna och göra saker som ofta klassas som skamfulla: att gå ut med avsikt att kroka upp, att säga till din vän att sluta prata om den dumma killen, att inte känna skuld när du dumpat nämnda dumma kille, att köra förbi din crushs hus sent på natten, att kräva kärlek, att ha snabba känslor för någon, att ha känslor överhuvudtaget, att lyssna på bubblegum pop. Tack och lov kom Side B för att utöka listan över saker vi inte behöver känna skuld över till att inkludera att dra en irländsk avsked från en relation i "Store", en nattssaker i "The One", längtan efter någon du inte kan få i "Fever", gråta i "Cry" och inse att du lyssnat på E•MO•TION nästan varje dag i 365 dagar i sträck.

Som en fladdrande tjugoåring i ett konstant tillstånd av ångest, verkade varje dag under det senaste året bevisa för mig att världen var det motsatta av enkelt, det motsatta av lätt. Men åtminstone kunde tröst och ungdomlig enkelhet lätt återfinnas genom att naket dåna "BOY PROBLEMS, WHO’S GOT EM?!?" i en hårborste. Och med ankomsten av 28 minuter till på E•MO•TION-nivå av eufori? Förutom att mina val av texter ibland skiftar till "IF YOU WANT TO, YOU CAN STAY THE NIGHT" vid tillfällen, ser det inte ut som att detta kommer att förändras under det kommande året.