MM..FOOD Is June's VMP Rap & Hip-Hop Record Of The Month

Det var hösten 2004, och Daniel Dumiles verk sträckte sig långt bortom produktivt; ordet var alldeles för olämpligt för omfattningen av vad han åstadkom under en tvåårsperiod, som vi vid den tiden inte visste var ett rekord som höll på att förseglas. Spridd över alias och självständiga skivbolag, hade Dumile en hand i elva släpp mellan 2003 och 2004: detta inkluderade flera volymer av hans Special Herbs instrumentala serie, två Viktor Vaughn-album, ett King Geedorah-album, den Madlib-anställda Madvillainy, och exekutiv produktion på album av MF Grimm och Monsta Island Czars. Oavsett vilken mask han bar, hade han klassiker till hands, varje universum sin egen formidabla dykning i världens absurditeter.

MM.. FOOD är det sista albumet under dessa period, släppt genom Mellanvästern indie rap-jätten Rhymesayers Entertainment. Det lever kvar som en grundläggande text i Dumile-universat, som anländer när guldåldern började blekna, på gränsen till att övergå till bling och ringsignaler och cyberrymdens kraft. Återupplivande av sitt MF DOOM-pseudonym, drar Dumile oss in i skurkförarsätet, byggande sin mat-obsessa karaktär någonstans mellan orädd makt och klumpig dåre. Den bästa DOOM sammansmälter och remixar dessa troper; även när han är fem öl djupa och fast med byxorna nere, känner skurken inga gränser, färgglatt skissar och vrider ämnen till en slant. Från NYC-blocken han vandrade genom, till galgen av hans mörkaste erfarenheter, återger DOOM sina fynd med en häpnadsväckande teknikalitet som gång på gång bevisar att han är en av de största MC:arna att vandra på jorden.

Medan tillgänglig kanske är sist på listan av beskrivningar för något av DOOM:s verk, är MM.. FOOD definitivt ett av de mest inbjudande verken i Dumile-katalogen. Du kan räkna krokarna på en hand. Han håller inslagen minimala och beatsen ännu mer nakna, några samplingar och trumloopar driver de flesta av albumen. Men det senare kommer inte från övergivande, utan från en mild intuition, hans rader kallar och svarar till beatet i en symbios som åldras som en artefakt. Du kan inte föreställa dig “Hoe Cakes” utan “Super!” vävande och återkommande på DOOM:s nyck, eller Whodini:s rop på sällskap omarrangerade för att passa sjukdomarna och spänningarna i vänskapen på “Deep Fried Frenz.” Varje spår vänder en mat i sitt namn, uppslukad av superhjältesnuttar, filmklipp och intervjuklipp; ämnet bygger skurkens ethos som en svuren fiende till alla wack rappers, och förstärker matberättelserna som löper genom albumets kärna.

Så vad ligger i gumbon? När han inte flossar bort sina konkurrenter från tänderna, använder DOOM mat på alla tänkbara sätt. Han kritiserar våra moderna diets krökta sätt, hyllar den svarta matlagningskonsten av överlevnad, uttrycker en rädsla för vår processade framtid där vi kommer att äta omslaget med TV-middagen. Utan en strikt berättelse på plats, tillåter DOOM sig själv att fluktuera mellan fria associationer och laddade metaforer som löper amok över själfulla ballader och undergångsteme musik. Inom bara några andetag, kastas lyssnaren in i en galnings psyke, men det är varmt och förtrollande i hans huvud. Tillsammans undrar vi varför rappare insisterar på att tala om sig själva, varför vi kör på drive-thru-doktriner, och var i helvete den lokala puben är, men det finns ingen predikstol att se ner ifrån och vi är för fulla och mätta för att bära vårt eget kors. Ingen är mer utrustad med bukskratt och dystra profetior; det är att säga, masken döljer aldrig människan.

MM.. FOOD hyllades som en kritisk framgång vid utgivningen, och peakade på #17 på Independent Albums och #9 på Heatseekers-listan. Det betraktas ofta som en välsignad produkt av en erfaren veteran, hans envisa empati prövas av de föränderliga tiderna i spelet han har ägnat sitt liv åt. Medan det bär viss sanning – man kan höra föraktet i hans grizzly-uttal – finns det ingen hämndlysten ligament i dess ben. När branschen kastade bort honom och parkbänken blev sovsäcken, rev Daniel Dumile underjorden i bitar med en obeveklig attityd som föregår Mixtape-erans Lil Wayne, SoundClouds oändliga scroll, och återkomsten av låtspelaren som en algoritm-hack. DOOM vi kände 2004 skulle säkert mala tänderna i den nya förbannelsen, mellan en hökspytning och en klunk öl, men han skulle återvända till det som gjorde honom till en sådan äldre statsman av rap som var unapologetiskt fri att vara vad fan det ville vara.