Por Que Escolhemos Sorcerer:

AW: Eu queria começar te perguntando por que escolhemos esse álbum, mas depois percebi que basicamente fui eu dizendo, lá em junho ou julho, “Hey Cam, deveríamos fazer isso como Disco do Mês.”

Cameron Schaefer, Chefe de Música da Vinyl Me, Please: É, basicamente confiei em você nessa. Você disse que deveríamos fazer isso, eu ouvi e pensei, “Essa seria uma escolha interessante.” É legal porque é o Miles Davis, esse grande artista, mas também é um álbum meio esquecido, e um que você realmente nunca vê. Então entrei em contato com a Sony e disse que queríamos fazer isso como Disco do Mês, e eles disseram sim. Basicamente foi isso.

AW: Eu queria que fizéssemos isso por muitos motivos. Percebi que era o único álbum do Miles Davis que eu nunca tinha visto numa loja, e pensei que se eu nunca vi, a maioria das outras pessoas também não. Pode ser um dos LPs menos reeditados dos anos 60 do Miles. É também um álbum bastante alternativo; ele não tem créditos de composição nas músicas, e tem aquela música estranha no final. É um álbum de transição para um artista que todo mundo pensa que conhece de frente para trás. Depois de fazer algumas pesquisas, percebi que era um disco realmente interessante que meio que ajuda a contar onde o Miles estava nesse ponto da carreira dele, e para onde ele iria eventualmente. Ele já tinha revolucionado o jazz e feito, tipo, os álbuns mais definitivos de jazz de várias maneiras, e então ele não sabia mais o que fazer por um tempo. Depois ele fez todos aqueles álbuns de jazz rock e teve seu segundo grande período. Em vez de fazer o que todos achavam que ele deveria fazer, ele fez esse disco onde ele é meio que apenas um membro da banda, e deixa o segundo quinteto decidir a música, de certa forma.

Esse também é o álbum menos provável do Miles que você imaginaria que um clube de discos como o nosso reeditasse, e isso também foi super atraente para nós, eu acho. E então você fez acontecer.

Detalhes da Masterização

AW: Eu entendo que vocês têm trabalhado há um tempo na digitalização do catálogo do Miles Davis a partir dos tapes mestre. Como foi esse processo?

Mark Wilder, Battery Studios, que trabalhou na nossa remasterização de Sorcerer: Tem havido uma evolução no processo de masterização da música do Miles Davis. Se você olhar para trás, há mais de 20 anos, você vê o início da série de box sets. A filosofia era diferente do que é agora. Fizemos muitas remixes para que as músicas não lançadas se encaixassem bem com as músicas lançadas nos box sets. Agora que estamos lidando com os álbuns individuais, queremos despertar aquele sentimento que os fãs mais dedicados tiveram quando ouviram essa música pela primeira vez. Estamos voltando às mixagens originais tanto quanto possível e comparando com as primeiras prensagens originais para garantir que estamos cumprindo a intenção de Miles, Teo e todos os outros que estiveram envolvidos nessas obras. Quando mixamos novamente, fazemos comparações extensivas para garantir que estamos no ponto.

AW: Quanto tempo durou o processo de remasterização de Sorcerer especificamente, e do catálogo em geral?

MW: Remasterizar o LP Sorcerer levou pouco mais de um dia. Primeiro, fizemos transferências planas de alta resolução (24/192) (direto da fita) dos melhores mestres disponíveis. Essas fitas já foram tocadas algumas vezes ao longo dos anos e não estão tão frescas como foram no passado. Ao longo dos anos, fizemos cópias para nossos afiliados em todo o mundo. No caso de Sorcerer, as melhores fitas foram cópias feitas para o Reino Unido em 1967. Elas não tinham tanto desgaste quanto os masters originais dos EUA, então usamos essas. Em seguida, coloquei os fones de ouvido e fiz a verificação de qualidade das transferências; corrigindo falhas técnicas. Para este álbum, além de falhas técnicas e ligeiras deteriorações da fita, removi um bocado de hum. Isso realmente abriu espaço para mais clareza na frequência baixa. Uma vez que tenho os arquivos preparados editados e colocados no computador, a escuta comparativa começa. Tanto Steve Berkowitz quanto eu ouvimos a prensagem original lado a lado com os arquivos preparados e tomamos decisões para corresponder ao som. É todo um processo analógico, e principalmente essas mudanças são para corresponder às diferenças nas cadeias de áudio de 50 anos atrás e qualquer processamento que foi feito na masterização na época. Uma vez que temos um som, imprimimos essa faixa e passamos para a próxima.

Quanto ao catálogo, está em andamento. Mas toda vez que começamos o próximo, o processo é o mesmo. Melhor fonte de fita, melhor prensagem de LP, QC, combinar e pronto.

AW: Quais são alguns dos desafios da remasterização da música do Miles?

MW: Para mim, é saber que os fãs do Miles estão tão sintonizados com o som dos discos dele. Se estiverem ligeiramente fora, eu ouço sobre isso; então, é meu trabalho garantir que meu trabalho não interfira no prazer deles com a música.

AW: Você pode explicar a masterização direto para metal para nossos leitores? Esse processo foi usado com os arquivos aqui.

MW: A masterização direto para metal (DMM) pula etapas na fabricação, garantindo uma prensagem mais silenciosa e precisa em comparação com a fonte. Cada etapa no processo de fabricação abre a porta para mais ruído e mais problemas técnicos, o DMM minimiza isso. O DMM é o auge da masterização de discos, infelizmente ele surgiu na época do CD. Tenho certeza de que o CD ainda teria surgido, mas quem sabe o que teria acontecido com o LP se o DMM tivesse uma posição mais firme no processo antes do início da era do CD.

Detalhes do Pacote

AW: Muito trabalho foi colocado na masterização e remasterização disso, mas muito trabalho também foi colocado na coloração, certo?

CS: Sim. Nós realmente inventamos uma nova cor para o PVC que vai na fabricação do disco para isso; igualamos a cor ao roxo na capa, e eles criaram essa nova cor para nossa prensagem. Ele tem uma capa no estilo tip-on, e tem aquele acabamento de alto brilho da velha escola. Realmente queríamos tentar igualar a capa ao que seria se você tivesse comprado isso em 1967.

E há um novo livreto exclusivo para nossa edição com fotos do Miles da época, e Notas de Contracapa por Ben Ratliff.

AW: Realmente supera as expectativas que eu tinha quando te perguntei isso no verão. Também acabei de perceber que, porque estamos fazendo isso como Disco do Mês em dezembro, ele será enviado no seu mês de 50º aniversário. Acabei nos levando a uma prensagem de aniversário de 50 anos sem querer. Não poderíamos ter planejado melhor se tentássemos.