Por que escolhemos esse

Theda Berry: Você na verdade escreveu as Notas de Audição para este aqui, então você já escreveu um verdadeiro ensaio respondendo por que escolhemos Knock on Wood. Mas, se você tivesse que resumir, o que torna Eddie Floyd, e este álbum especificamente, uma ótima escolha para os Clássicos?

Andrew Winistorfer: Este é o primeiro disco pelo qual sou 100 por cento responsável pela escolha. Agora sou o A&R de Clássicos na VMP, o que significa que estou decidindo todo mês qual disco será lançado para os Clássicos, com input da nossa equipe, obviamente, mas sou eu quem está programando agora. E, se você me conhece pessoalmente, sabe que sou obcecado pela Stax Records; eu literalmente tenho uma tatuagem da Stax Records. A Stax é uma gravadora vital na história da música americana, onde houve uma confluência aleatória de músicos de Memphis que, por acaso, foram para uma escola que valorizava a educação musical e todos esses caras saíram de lá — como William Bell, Booker T e a maioria dos M.G.'s.

Eddie Floyd é uma parte gigantesca da história da Stax. Ele apareceu pela primeira vez como compositor da Stax na música Comfort Me de Carla Thomas, que foi o Clássicos Número 5. E eu fui responsável por todas as escolhas da Stax que fizemos para os Clássicos. Então, desde aquela época, eu pensei: "Precisamos fazer um disco do Eddie Floyd." Ele é uma parte importante da Stax e percebi que seu primeiro disco, Knock on Wood, é talvez — fora Otis Redding — o disco da Stax mais conhecido. E este não é reeditado há um tempo, e se você quer saber como a música soul soava em 1967, é um registro incrivelmente importante para a sua coleção de discos.

Selecionar este aqui foi a escolha mais óbvia, talvez, porque é um disco muito bom e é um disco clássico, então faz sentido. A forma como escolhemos não tem uma história super interessante além do fato de que eu acho que é um disco incrível que todo mundo precisa ter.

Fiquei impressionado ao ler suas Notas de Audição sobre como a carreira de Floyd na Stax começou na composição, e "Knock on Wood" na verdade não era para ser gravada por ele, mas mais tarde na vida ele acabou se apresentando na Casa Branca para Obama. O que você acha que fez essa música se tornar um sucesso duradouro, algo sobre Floyd em particular — ao invés de Otis Redding, para quem ele gravou a faixa demo?

A resposta mais fácil é que você realmente pode dançar com isso, e as melhores músicas de Otis Redding eram baladas. Ele teve muitos números animados, mas eu acho que ele era melhor quando cantava como em "Cigarettes and Coffee" ou "(Sittin’ On) The Dock Of The Bay." Eddie Floyd gravou isso como uma faixa de referência para Otis gravar, e Otis ouviu e ficou tipo: "Por que eu faria algo com isso?" Eddie Floyd também fez muitas baladas, mas eu acho que no fundo ele era um artista performático. Ele estava pronto para se jogar e fazer valer a performance, e essa música realmente se beneficia de alguém dando tudo de si na parte da performance. E eu acho que você pode ver isso claramente, como, até mesmo naquele vídeo do Obama, quando ele se apresenta com mais de 80 anos ou perto dos 70, sabe, aquele cara ainda está fazendo isso. Tipo, eu não acho que era tão diferente de se você o tivesse visto em 1968 fazendo isso.

Parece que todos os seus movimentos não mudaram muito com o passar do tempo. (Risos)

Certo, vê-lo batendo no microfone e quando a batida entra bem antes do refrão, quando ele conta para eles.

Sim. Mudando um pouco de assunto, mês passado, no contexto de Donald Byrd e Fancy Free, você falou que os anos 70 foram o auge das capas de álbuns engraçadas e cheias de trocadilhos. Mesmo que Knock on Wood tenha saído um pouco mais cedo, em 67, você concorda que esta capa tem um pouco daquele mesmo tipo de charme engraçado?

Sim, quero dizer, eu acho que é uma capa realmente única. E ele nem está realmente batendo na madeira, é meio um trocadilho, mas ele está lá com um machado, cortando uma árvore. Quando fui a Atlanta para entrevistar William Bell em janeiro para esse lançamento de Clássicos, a forma como me foi apresentado quando ele estava me contando sobre como funcionava a arte na Stax era que havia alguém no escritório — e poderia ter sido uma secretária por um tempo — que simplesmente decidia tipo: "OK, esta é a capa," e foi assim que ele acabou com aquela capa esquisita ao estilo James Bond para The Soul Of A Bell. E eu me pergunto quanto disso foi só alguém dizendo: "OK, tem madeira no título, leva ele para a floresta fora de Memphis e faz ele tirar uma foto com um machado," eu acho, porque fazê-lo bater em uma árvore não faz sentido? Ninguém tem coragem de ser tão bravinho assim em uma capa de álbum. É uma boa época para isso, eu acho, nos anos 60 e 70, e eu acho que ninguém realmente sabia o que a arte de LP deveria ou poderia ser naquele momento. Eles ainda estavam descobrindo isso. Nós esquecemos que naquela época, o LP tinha cerca de 20 anos. (Risos)

Eles estavam experimentando como de um jeito engraçado poderiam ir.

E eu não sei se eles achavam que era engraçado, eles estavam apenas tipo: "Isso faz sentido," como: "Isso funciona."

Detalhes do Pacote

Além daquela capa realmente maravilhosa, você pode nos contar mais sobre os detalhes do pacote?

Como todos os nossos lançamentos de Clássicos, este vem com uma capa do tipo tip-on, em vinil de 180 gramas, este é 33 1/3 RPM, assim como era quando foi lançado nos anos 60. Vem com um pequeno livreto de Clássicos, onde estão minhas Notas de Liner. Este foi remasterizado por Kevin Gray, que é basicamente o melhor cara do negócio em remasterizar álbuns antigos como este que usamos muito no passado nos lançamentos de Clássicos.

O objetivo principal com os discos Clássicos é tentar fazer uma versão de alta qualidade do que teria parecido nos anos 60 ou 70. Fizemos isso em todos os 17 discos Clássicos até agora, e fizemos isso aqui também.