Wywiad VMP z Peanut Butter Wolfem, założycielem Stones Throw Records

zdjęcie za Stones Throw

VMP: Czy możesz nam krótko opowiedzieć o tym, co działo się na undergroundowej scenie rapowej w czasie produkcji Madvillainy i co konkretnie robili Madlib i MF Doom inaczej?

PBW: Muszę powiedzieć, że Madlib i ja nie byliśmy zbytnio w kontakcie z undergroundową sceną rapową w czasie, gdy powstawał ten album. To prawdopodobnie dlatego został wyprodukowany. Ponieważ DOOM i Dilla byli jedynymi osobami spoza naszego obozu, których faktycznie słuchaliśmy.

VMP: W którym momencie usłyszałeś co się dzieje z albumem i pomyślałeś: „To będzie coś specjalnego.”?

PBW: Madlib dał DOOMowi 150 beatów na 3 CD i przekazał te same CD Dillowi, MEDowi i Dudleyowi. DOOM nagrywał po 1 lub 2 piosenki na raz na tych beatach i myślę, że gdy oddał „Meat Grinder”, poczułem, że osiągnął swój rytm. Musisz pamiętać, że kiedy pierwszy raz do niego przyszliśmy, ani Madlib, ani Stones Throw nie byli na jego radarze, ale po usłyszeniu kilku beatów zgodził się spróbować nagrywać z nami. Przyleciałem go do LA z Atlanty i to wszystko było eksperymentem. Ludzie z mojego najbliższego kręgu zawsze byli podekscytowani, gdy DOOM oddawał nowe utwory. To było jeszcze zanim opinia publiczna wiedziała, co się dzieje.

VMP: Maska na okładce albumu stała się ikoniczna - jak do tego doszło?

PBW: Musisz zapytać DOOMa.

zdjęcie za Hipster Wave

VMP: Stones Throw zyskało reputację za ryzykowanie z artystami, których inne wytwórnie albo przeoczyły, albo całkowicie zignorowały – czy w pierwszych latach były jakieś momenty, które pomogły uformować tę kulturę, czy to coś, co było obecne od samego początku?

PBW: Quasimoto był pierwszą iskra, która naprawdę mnie ekscytowała. Przynajmniej pierwszą od czasów Homeliss Derilex.

VMP: Jak wyglądała typowa sobota rano, gdy dorastałeś?

PBW: Hanna Barbara. A potem, gdy miałem około 9 lub 10 lat, odkryłem gry baseballowe w TV, karty baseballowe, 45s, Soul Train (który był w soboty o 11:00), Casey Kasem American Top 40 w radiu, nagrywanie taśm z moich płyt, arcade'y, Atari i Jelly Bellies, więc to stało się moją rzeczą. I Meksykańskie jedzenie.

VMP: Jaka była pierwsza płyta, którą pamiętasz, że kupiłeś?

PBW: Pierwsze albumy to Saturday Night Fever, Grease i Sgt Peppers (wersja Bee Gees). Wszystko na RSO. I wszystkie albumy disco K-tel.

VMP: Czy masz jakiś proces lub rytuał podczas słuchania płyty po raz pierwszy? Na przykład, gdyby jakiś dzieciak nagle pojawił się w twoim pokoju odsłuchowym i powiedział: „Hej, naucz mnie naprawdę słuchać muzyki”, co byś mu powiedział lub jej?

PBW: Nigdy nie próbowałbym uczyć kogoś, jak słuchać muzyki. To dla mnie osobista sprawa, chociaż mam kilku przyjaciół z podobnym gustem do mojego.

VMP: Stones Throw wydaje się być wytwórnią, która zawsze ceniła winyle - jakie jest twoje zdanie na temat obecnego odrodzenia winyli jako medium?

PBW: Nie bardzo widzę, jak to można nazwać odrodzeniem, skoro sprzedawaliśmy 50 000 egzemplarzy popularnego wydania na winylu w latach 90-tych, a teraz sprzedajemy 3 000 popularnego wydania. I to nie tylko ja, z tego co się dowiedziałem. Myślę, że to odrodzenie w tym sensie, że pozostałe tłocznie mają dłuższe czasy oczekiwania, ponieważ jest TAK WIELE osób robiących ograniczone nakłady po 500 lub 1 000 egzemplarzy, więc jako wytwórnia płytowa musisz czekać na swoją kolej i nie mieć lojalności do jednej tłoczni, jak kiedyś w „starych czasach”.

VMP: Co byś chciał, żeby było trwałym dziedzictwem Stones Throw Records za 40 lat?

PBW: Prawdopodobnie będę wtedy martwy. Co tam.