Tha Many 'Carter III's

To jest 2008 rok, mam 14 lat, a nikt, kogo znałem, nie zarabiał na muzyce rap. Pisanie tego, pisanie o tym, nic. Skrzynie były cyfrowe, piwnica HP stała się sanktuarium, a mój młodzieńczy umysł był gotowy na przeciążenie. Cały ten czas, wszystkie te wybory, szykowaliśmy się na pustkę po drugiej stronie Blogspotu. Ochrzciłem się w morzach Shake, Meka, Nation, Karen Civil, Miss Info, Lowkey, Mike Waxx, Datpiff (wolny przycisk) Zshare, Mediafire, Megaupload (R.I.P.) Okładka XXL Freshman znaczyła coś — nie, wszystko. Milion wyświetleń oznaczałby kontrakt płytowy od kogoś, ponieważ stu milionów z nich nie można było jeszcze zgromadzić. Pamiętacie megamixy, w których 15 gości rapowało na jednej rzeczy? Czy twój kuzyn miał FL Studio na swoim laptopie? Dlaczego ten bloger nie odpowiada na twój e-mail i kiedy to robi, mówi ci o twoim “surowym talencie?”

Co dla ciebie znaczy „wybuchnąć”?

To jest 2007 rok, a Tha Carter III właśnie się ukazał. Przepraszam: złapaliśmy kolejny wyciek, tym razem DJ 31 Degreez. „I’m Me” sprawia, że czuję się nietykalny jak mole książkowe z brakiem stylu. Po raz pierwszy znalazłem to w zasięgu telefonu na tylnym siedzeniu autobusu o 7 rano do Friendly High. (Zawsze chciałem to zrobić z moim telefonem.) Mój ojciec z ciekawością spogląda mi przez ramię, gdy „Time for Us to Fuck” siedzi w moim iTunes, a ja nawet na niego nie patrzę. „Lepiej wiedz, co robisz!” to wszystko, co powiedział. Żaden z tych utworów nie znalazł się na liście ostatecznej, chociaż pierwszy pojawił się na The Leak: EP-kę z niektórymi z najlepszych wycieków w pełni zmiksowanej chwale. Tak wiele resztek i wspomnień z tamtego albumu lub ich braku pozostało w 2007 roku, zapomniałem, że wersja detaliczna, milion w tydzień, nie trafiła do sprzedaży aż do 2008 roku.

Widzisz, Tha Carter III był klejnotem koronnym, który wydawał się nigdy nie nadejść, nawet gdy przybył w każdej formie i modzie, o których Dr. Carter nawet nie wiedział. Tak wiele razy pamiętam, jak „A Milli” miało wersję z Cory Gunz. A jeśli naprawdę wiesz, pamiętasz alternatywny wers, który nie przeszedł przez ostateczną selekcję: ten z „Jestem milionerem, należę do YOUNG Money, CASH Money, FAST money, SLOW money, MO’ money… nigdy NO money!” A kiedy Lil Wayne pojawił się z siłą szeregu gościnnych występów, gdzie znokautował każdego, Dedication 2 z DJ Drama, Da Drought 3, i mnóstwo bootlegów, które wszyscy odtwarzaliśmy, jakby były rzeczywistymi premierami? Nie wspominając o tym, jak Tha Carter II ugruntował Wayne'a jako najlepszego MC klasy A, zanim jeszcze jego kariera zaczęła się na dobre? Na jakiej osi czasu najlepszy raper na świecie mógł wyciągnąć świetny album z ruin? Które zapalniczki mogłyby go jeszcze bardziej wznieść?

Tha Carter III — ten, który otrzymaliśmy — stał się świętym tekstem w Księdze Uptown i ścieżką dźwiękową do każdego szkolnego tańca w tych Stanach Zjednoczonych. Na osi czasu, na której wycieki nigdy nie nadeszły, „Lollipop” może nigdy by się nie wydarzyło; w jakiś sposób, przedłużona oda do fellatio stała się jego najwyżej notowaną singielką w historii. (Część dotycząca fellatio jest bardzo możliwa.) Podczas gdy mainstreamowy rap unosił się w swojej mitologii czystości przez wstyd związany z Auto-Tune, Wayne — z nieżyjącym już Static Majorem, który zmarł na kilka tygodni przed wydaniem utworu — nałożył swoją szorstką naturę na zakazany wokoder, aby przekształcić swoją freakowość, swoją sławę i swoją brzydotę w sposób, którego wielu jego pokolenia bało się. Prawie równocześnie „A Milli” stało się najbardziej dzikim utworem rapowym, jaki mainstream widział od lat: głód pozostał, tron odzyskany. Oba single zdobyły Grammy. Przypisanie podwójności Wayne'owi poprzez te momenty to zbyt duże uproszczenie; zawsze robił wszystko, był każdym, kim tylko chciał.

W krajobrazie po Curtis i Graduation, z udostępnianiem peer-to-peer i blogami w ogniu, Tha Carter III sprzedał milion w tydzień. Zdobył Grammy za Najlepszy Album Rap w 2009 roku. Głos Wayne'a dominował na radiu przez miesiące, w tym nagranie o przekształceniu rutynowego zatrzymania z panią policjantką w seksualne przygody, podkreślone jego pragnieniem „Rodney King, kochanie, tak, zbiłem to jak koooot!” Pochwały były obfite i pozostają powód, dla którego wielu kwalifikuje Tha Carter III jako najlepszy album Wayne'a i najlepszy w serii, bez wyjątku. Chociaż całkowicie się nie zgadzam — preferencje rapowe przyjęte — trzymanie się samych liczb nie oddaje sprawiedliwości temu, co Tha Carter III osiąga poza chwilą. Podczas gdy Wayne cieszył się momentem miliona jednostek, za który nieustannie pracował od nastolatka, ten moment przydarzył się w czasie burzliwej walki z uzależnieniem. Podwójny kubek stał się synonimem. Zastanawia się nad zderzeniem podczas swojego okrążenia zwycięstwa, pamięta Luizjanę zostawioną na pastwę losu, a także zmaga się z wiecznym niezrozumieniem przez traumy i triumfy swojego krótkiego życia. (Pamiętaj: miał zaledwie 25 lat w momencie wydania.)

Ostateczna walka to to, co uniosło mój nastoletni umysł: podmiejski nerd z zamiłowaniem do słów, pewność siebie zawsze na obrzeżach mojej naiwności. Nadludzka determinacja Wayne'a pozwoliła mi zajrzeć do tego, co marsjanin był w stanie osiągnąć i czym mogłem być, koncentrując się gdziekolwiek w jego zasięgu. To sprawiło, że byłem wciąż zainteresowany „Gossip” podczas BET Awards, miał tylko 5'5”, ożywiając kazanie z płaszczem wiszącym z ramion, ognie tliły się ze sceny. „I nie umarłem, żyję!” krzyknął, tony monitorów serca rozbrzmiewały po głośnych brawach. To dlatego „Shoot Me Down” brzmi jak ostatni opór w ślepej uliczce Hollygrove. A chociaż „Phone Home” brzmi teraz trochę tandetnie, gimmick nie był niedoszacowany, a uczucie nie zostało zbyt mocno wyolbrzymione: Lil Wayne nie jest taki sam.