Debiut Griselda na major label: niskie ryzyko, wysokie ryzyko

Nie widziałem jeszcze nowoczesnej historii sukcesu rapu, która pozwalałaby wielkim graczom działać jako outsiderzy, aż nie sięgną swoich gwiazd z horyzontu. Griselda Records ucieleśnia coś nieprawdopodobnego: trzech niggasów z Buffalo związanych rodzinnie, wszyscy po 35. roku życia, z dziesięcioleciami potencjalnych federalnych wyroków do odbycia. Ci przetrwali mają styl; stosując zasady ulicznej mody do muzyki ulicznej, trio Westside Gunn, Conway the Machine i Benny the Butcher okrążyli ostatnią dekadę. Przez modę i ogień dokarmili swoje żądne wrażeń serca, dzieląc przestrzeń praktycznie z każdym w starożytnej tkaninie hip-hopu Wschodniego Wybrzeża, jednocześnie ożywiając estetykę boom-baptist z wszystkimi dodatkami. Jest tu kayfabe, przesyt i nieustanne zaangażowanie w charakter. Odstawiając stawki na bok, Griselda jest tu, aby rapować, i to wszystko. Tym razem znaleźli się w biurze Shady Records, oferując kolejną okazję do dodatkowego nacisku.

WWCD -- skrót od What Would Chinegun Do, nazwane na cześć zmarłego Machine Gun Blacka - to pierwsza dużą kompilacja Griselda, która zdobyła wsparcie w dążeniu do dalszej dominacji. Nie ma tu nic drastycznego ani zwodniczego, łącznie z czarno-białym zdjęciem bezdomnego bohatera Buffalo, Claire. Dla niewtajemniczonych, to nieustanna sprawa, jak Griselda była od samego początku: zrobiona w trzy dni, bez skoków radiowych i minimalnym eksperymentowaniem, chyba że każdy członek odblokowuje nowy styl lub adlib, aby zalać utwór. Między Daringerem a Beat Butcha, 46-minutowa sprawa jest mocno osadzona w swoich stawkach, nie przesadzając z urodą, która pojawia się, gdy wszyscy trzej MC zamykają się w utworze. Każdy MC Griselda podchodzi do WWCD z podobną pilnością, jak w dużej części swojej dyskografii; przyjmują swoje mroczne podejście do konkurencyjnego ducha. Wszyscy rapują, jakby nikt nie chciał dostać lania, i nikt naprawdę nie chce.

To jest widok! Gunn dodaje więcej basu do swojego wysokiego snarl, Benny pozostaje tak głodny i nieprzebaczający, jak był od Tana Talk 3, a Conway jest tak pomysłowy i mroczny, gdy wpada w swój styl po pierwszej części WWCD. Choć Griselda czerpie mnóstwo zapaśniczych podpowiedzi, ich zaangażowanie w postać może często wydawać się dość nieciekawie, jeśli nie wręcz szkodliwe. Przyznaję, że to kwintesencjalny street rap dla wyczulonego ucha: cięcia uderzają w podobnym tempie, ciała opadają w alarmującym tempie, a Keisha Plum nie daje ani odrobiny nadziei tej ponurej, mrocznej scenerii. Jednak najciekawsze momenty WWCD to niewykorzystane możliwości, biorąc pod uwagę oszałamiające luźne końce sampli, które pozostają bez właściciela, oraz siedmiominutowy suite, który na końcu jest dość przyjemnym przeżyciem, ale nie uzasadnia siedmiu minut jazdy do podobnego celu. Chociaż każdy MC dokładnie zbadał swoje postacie w swoich własnych wszechświatach, spotkanie grupy Griselda sprawia wrażenie bardziej wydłużonego rozgrzewki (gra słów), która upartnie opiera się pokusie zaryzykowania.

Ta upartość nie odbiera nic z rapowania, jednak. Gunn znajduje sposoby, aby wprowadzać humorystyczne obrazy do swojej najbardziej absurdalnej rzeczywistości, chociaż często jest tym, który wychodzi z rytmu z innymi. Gdy Conway ma więcej zabawy, jest znacznie łatwiejszy do słuchania. A Benny, przez większość czasu, trzykrotnie podnosi swoje rezultaty w WWCD, aby umocnić swoją pozycję jako nieustannie rozwijającego się MC, którego cytaty stają się coraz bardziej zaskakująco konsekwentne z każdym nowym wydaniem. (On ciągle kradnie show!) Niestety, nieliczni goście nie pasują do tej samej energii, którą się spodziewano po wysokim standardzie Griselda; wers 50 Centa brzmi znacznie bardziej w teorii, a wers Eminema to… Eminem. (Zatem technicznie dobry, ale samolubny aż do nudności.) Kontrast między zdobytą salutą od Raekwona a A.A. Rashidem, który przemierza świat, utrzymuje osobliwości Griselda z wielką teksturą. To świadectwo tego, jak daleko dotarli sami. Jest też coś delikatnie niepokojącego w 0,50-sekundowym interludzie dedykowanym kobietom śpiewającym o wysadzaniu sobie głowy.

Dla specjalistycznego street rapu, powtarzalne komplikacje są nieuniknione, gdy trzech raperów próbuje wykroić jeszcze jeden oryginalny sposób na przebicie się i spadnięcie na przeciwnika. Przyznaję, że nie znudziłem się jeszcze tym schematem, niezależnie od tego, jak niskie ryzyko pozostaje, nawet gdy na szali stawiane są wysokie. WWCD żyje z pewności siebie i przekonania siebie, które skoczyły z wszystkich trzech rywali, budując specjalistyczny zimowy album przygotowany dla dopalaczy i wszystkich w pobliżu. Nawet tych w bluzach za 150 dolarów. W najlepszym przypadku jest to tymczasowe rozwiązanie dla nowych światów, które mogą pojawić się z eteru tego, co Griselda już zrobiła. Mam nadzieję, że ta upartość nie przeszkodzi nikomu w projekcie w odkrywaniu ich prawdziwego potencjału poza OGs. Zostawiając dziedzictwo na boku, co z całym tym starszym mordowaniem zawiniętym w casualowe groźby? Czy nigdy nie brakuje niggasów, którzy mogliby być pop i na utworze teraz?