autor Paul Thompson
1st of the Month to miesięczny felieton, który recenzuje wybitne wydania rapowe. W edycji tego miesiąca omawiamy YG, Snoopa i innych.
Potem negocjuje, przypuszczalnie za pomocą SMS-ów, swoje bezpieczne wyjście z najnowszego romansu i tłumaczy swojemu zdziwionemu przyjacielowi, jak mu się to udało. I to wszystko w pierwszych trzydziestu sekundach utworu „Bool, Balm, and Bollective”, którego B-strona to przemyślenie po wydaniu drugiego albumu YG, Still Brazy.
Wiele mówiono o konflikcie rapera z Compton, który został rozwiązany i jego późniejszym kierunku w stronę G-funku na głównym singlu lata, „Twist My Fingaz” (zawartym tutaj z doskonałym efektem). Ale YG nie jest revivalistą. Podczas gdy mniej więcej połowa Still Brazy ma swoje korzenie w Quiku, Dre, Warrenie G oraz starszych administracjach Busha i Clintona, druga połowa podąża za późniejszymi nurtami z zachodniego wybrzeża, od sceny jerkin, która go ukształtowała, po hyphy, który uformował markę Mustarda. Lecz to, co łączy Still Brazy--co czyni go pierwszym w tym roku prawdziwym klasykiem i jednym z najlepszych albumów z Los Angeles tej dekady--to wyraźna ewolucja rapowania YG.
Ta scena z „Bool, Balm” zarysowuje powierzchnię. W „I Got a Question” zadaje szereg na przemian prostych i duchowych pytań, delikatnie kreśli łuk rozpadającego się związku; w „Who Shot Me?” zmaga się ze swoją paranoją związana z zamachem na jego życie zeszłego lata i wyobraża sobie, że jest upamiętniony na koszulkach z airbrushami. „Why You Always Hatin” sprytnie wykorzystuje tegoroczną gwiazdę Kamaiyah w refrenie; w pierwszej zwrotce YG prowadzi Drake'a przez spowolniony flow, doskonale pasujący do utworu. Po tym, jak miły człowiek z Kanady zrobi dobrą imitację, YG prostuje się i spędza resztę utworu na popisywaniu się, w tym swoimi umiejętnościami wciągania Drake'a do swojego singla.
Still Brazy kończy się trzy-utworowym suite, która porusza kwestie polityczne, w formie protest-songów („FDT”, które pojawia się w edytowanej wersji, rzekomo z powodu presji ze strony Secret Service), oraz jako krytyki organów ścigania („Blacks and Browns” oraz „Police Get Away With Murder”). Kiedy ja interviewed YG kilka tygodni przed premierą albumu, powiedział mi, że ma dość artystów, którzy mają platformę do mówienia o kwestiach socjopolitycznych, ale nie wykorzystują jej. To przypomnienie, że żadne z powierzchownych cech gangsta rapu (przynajmniej tych rozpoznawanych przez środkową Amerykę) nie istnieją w próżni. Podobnie, gangsta rap z L.A. jako gatunek rozwijał się, ewoluował i był najeżdżany przez zewnętrzny świat, przez skorumpowanych policjantów oraz Keaka da Sneak i dzieci, które wymyślają tańce na Youtube. YG widział to wszystko i jest tutaj, aby uporządkować sprawy.
Ułatwia mu to, że ma jeden z najlepszych głosów, które kiedykolwiek zagościły w tym gatunku; pomaga też, że ma kontakty, aby umieścić bardzo dobry beat Timbalana jako utwór 17 z 20. COOLAID nie jest obowiązkowy, ale w przyszłości może stać się ciekawym kapsułą czasową od jednego z sześciu ludzi, którzy najlepiej opanowali fizyczny akt rapowania.
Payroll Giovanni, Big Bossin Vol. 1
Exclusive 15% Off for Teachers, Students, Military members, Healthcare professionals & First Responders - Get Verified!