Wszystkie rapy, które musisz usłyszeć w kwietniu

Bez względu na to, jak bardzo lubiłeś Tony M w 1991 roku, katalog Prince'a nie mieści się w zakresie tej kolumny. Ale gdyby świat był lepszym miejscem, bylibyśmy w żalu przez następne dziesięć miesięcy, więc tutaj:

A w duchu Prince'a, pozwól mi skrytykować coś bez zastrzeżeń czy wahania:

Drake, Views (Young Money / Cash Money):

Muzyka Drake'a nie jest zła, bo jest powierzchowna, samolubna czy schlebiająca; jest zła, bo jest wszystkimi tymi rzeczami, udając coś głębszego. Views to druga kolekcja przetestowanych w grupach fokusowych podpisów na Instagramie rzecznika Apple'a w ciągu dwóch lat. Słyszałeś singli: "One Dance"; "Controlla," bez doskonałego występu Popcaan'a z wersji singlowej; oraz "Pop Style," gdzie Drake dosłownie przejmuje swój flow z repertuaru Kodak Blacka. Zwrot guestowy Kanye Westa w tej piosence jest także usunięty, albo dlatego, że zawierał dwa wersy od właściciela Tidal, Jay Z, albo dlatego, że Drake martwi się, że Ye i Rihanna dzielą się zrzutami ekranowymi jego wiadomości tekstowych.

Ale jest więcej: Rozmydlenie Ha-Sizzle'a "Rode That Dick Like a Soldier" zamienia w utwór o kobietach, które śmią kupować tampony. (Chowa przed nią kluczyk do swojego Bugatti, a potem czuje się niezręcznie, gdy go znajduje; następna linia to: "Mama była święta, tak, dobrze mnie wychowała.") "U With Me" sample'uje dwie piosenki DMX, a potem otwiera: "Na jakimś DMX gównie, grupowo DM'uję moje byłe," co w żadnym razie nie jest "gównem DMX". "One Wish" Ray J zasługuje na coś lepszego niż "W tym roku na Boże Narodzenie, chcę tylko przeprosin" lub "Od Take Care opiekowałem się" lub "Główna sypialnia to nasze miejsce do zabawy/ Po prostu zignoruj wszystkie szkielety w mojej szafie."

Może Drake poczuł się niepewnie z powodu ujawnienia ghostwritingu i prawie wszystko napisał sam. Może po prostu ma zły gust w tym, co PartyNextDoor przygotowuje, podczas gdy Majid Jordan próbują rozpalić ogień kawałkiem drewna i ich tablicą "Hold On, We’re Going Home". Bez względu na to, jak te 82 minuty (naprawdę, 82 minuty) Aubrey dotarły do świata, jest pełne więcej klopsów niż jakakolwiek jego praca do tego momentu. I to nie tylko w stylu "Chaining Tatum" czy metafory Chryslera 300 z utworu otwierającego, gdzie mamy myśleć, że Drake jest dzikim i szalonym facetem, który kocha memy i bycie viralowym; wiele z tego pisania jest beznadziejnie niezdarne w sposób, którego nie da się uratować.

Nie wspominając już o tym, jak obrzydliwe jest, gdy mówi: "Masz coś, co należy do mnie/ Twoja mowa ciała mówi wszystko/ Pomimo rzeczy, które mi powiedziałaś," lub gdy podkrada wers Pimp C do "Faithful." Gdyby Pimp uważał, że Jay jest za śmieszny, aby z nim współpracować, wyobraź sobie, że zgodziłby się na utwór, który mówi: "Zrób porządki/ Nie będę miał romansów, jestem twój, dziewczyno."

Mary J. Blige w 40's odwrocie na "Weston Road Flows" jest mistrzowskie, jak wpleciony jest sample wokalny w zwrotki; "Summers Over Interlude" jest mile widzianą przerwą; "Controlla" nadal działa wspaniale z riffem Beenie Mana. Ale Views nigdy nie nabiera tempa, ponieważ jego za duża na niepowodzenie gwiazda cały czas stara się nadać Taco Bell sosy aforyzmom, które brzmią jakby miały być głębokie. "Hotline Bling" jest utworem bonusowym, jeśli zapomniałeś, jak brzmi.

Elucid, Save Yourself (Backwoodz):

Elucid to to, co by się stało, gdybyś upuścił członka Dungeon Family w Queens w połowie lat 90-tych i powiedział mu, że musi rapować za jedzenie. Weteran—jeden z dwóch, w Armand Hammer z billy woods—stworzył Save Yourself powoli i starannie, a wyniki są często oszałamiające. Weź osiemdziesiąty drugi "No Such Thing", który frantically przeskakuje między okiem reżysera na szczegóły a paranoidalnym życiem wewnętrznym. "Cold Again" podkreśla jego wyjątkowy głos. Album to także mistrzowska lekcja w tempie, z leniwymi momentami, które nagle nabierają uwagi w zupełnie odpowiednim momencie.

Boosie Badazz & C-Murder, Penitentiary Chances (TRU / RBC):

Penitentiary Chances to akt polityczny. Nie tylko ostateczny rezultat, ale proces nagrywania: Boosie i C-Murder stali się bliskimi, gdy byli obok siebie w celi śmierci w Angola, najbardziej znanym federalnym więzieniu w Ameryce. Kiedy rozmawiałem z Boosie'em na początku tego roku, powiedział mi, że C-Murder— którego własna odyseja prawna powinna trwać z nową rundą apelacji—nauczył go być pozytywnym. "Kiedy się uśmiechasz, to rani ludzi bardziej niż przeklinanie ich," powiedział podobno jeden z byłych gwiazd No Limit. Na wspólnym albumie nie ma zbyt wielu uśmiechów, ale jest mnóstwo grozy.

DJ Quik & Problem, Rosecrans (Diamond Lane / Blake):

DJ Quik przypisuje część swojego sukcesu i długowieczności temu, że w przeciwieństwie do wielu swoich rówieśników, postanowił unikać kokainy, nawet w czasie swojej świetności w początku lat 90-tych. To prawdopodobnie dobra rada dla prawie każdego, ale Quik był skromny: nie zaszkodziło, że był największym producentem, jakiego kiedykolwiek widziało Compton. W zeszłym miesiącu współpracował z Problem na sześciu utworach z EP Rosecrans. Młodszy artysta nominalnie dzieli obowiązki producenckie, ale funk jest niezaprzeczalny, i stworzony specjalnie na nadchodzące ciężkie dni. "Straight to the City With It" brzmi jak grillowanie, które przekształca się w film wampirów i z powrotem przed północą.

J. Dilla, The Diary (Mass Appeal / PayJay):

W przeciwieństwie do większości chciwych pośmiertnych wydań wyciśniętych z archiwów zmarłych artystów—w tym Dilla, na pewno—The Diary istniało jako skończona myśl w umyśle swojego twórcy. Przebudowany przez lata skrupulatnej pracy jego długoletniego przyjaciela Egona, wśród innych współpracowników,The Diary miał służyć jako debiut Dilli dla MCA. Patrząc wstecz, jasno widać, dlaczego większość utworów została odłożona: większość charakterystycznej pracy Dilli za konsolą została porzucona na rzecz zewnętrznej pomocy lub bardziej błyszczących powtórek, a rodowity Detroitczyk nadal nie pozostawił nic do życzenia w studiu. Mimo to, The Diary to fascynujące okno na proces jednego z najlepszych producentów, jacy kiedykolwiek żyli.