Obejrzyj Melodie: Historia Eagles

Kiedy zespoły spotykają się, aby ostatecznie zrealizować swój dziedzictwo - dokument muzyczny - oczekujemy pewnych rzeczy. Oczekujemy, że będą szczerze mówić o swoich słabościach. Oczekujemy, że podzielą się swoimi żalami związanymi z używaniem narkotyków. Oczekujemy, że przyjmą z powrotem starych członków, aby przezwyciężyć swoje różnice, a także oczekujemy, że powiedzą, jak bardzo kochają swoich fanów i jak bardzo kochali być w zespole i jak bardzo kochali pisać wszystkie utwory, które lubili widzowie dokumentu.

Dlatego twierdzę, że History of the Eagles to nie tylko najlepszy dokument muzyczny, jaki kiedykolwiek widziałem, ale także najprawdziwszy. Ci faceci, nawet po dwóch reuniach, które musieli przełożyć swoje różnice - trasa z 1994 roku i Long Road Out of Eden z 2007 roku - nie potrafili nawet zbliżyć się do udawanej przyjaźni z byłymi członkami, takimi jak Don Felder i Bernie Leadon. Don Henley i Glenn Frey (RIP) nie pojawiają się na ekranie razem, a jedyne pozytywne słowo między nimi dotyczy tego, że Frey lubi głos Henleya. To najprawdziwsze przedstawienie trudnej prawdy o zespołach rockowych: są to przedsiębiorstwa. Nie zawsze są partnerstwem, braterstwem czy alchemią między genialnymi artystami: rock to biznes, Jack, a Eagles to Goldman Sachs.

Ale prawdziwe emocje w dokumencie toczyły się między członkami zespołu, którzy ewidentnie nie potrafili wybaczyć sobie nawzajem. Leadon opuścił zespół przed Hotel California i nie żałuje odejścia z powodu bardziej rockowego kierunku, w którym podążał zespół, a Henley i Frey zachowują się tak, jakby jego odejście w ogóle nie miało znaczenia. Henley odmawia nazywania Dona Feldera po imieniu; przez cały czas nazywa go "Panem Felderem", szczególnie gdy praktycznie kpi z pomysłu, że powinien dążyć do parytetu płac z nim i Freyem, gdy Eagles znów się zebrali w latach 90. Problemy z narkotykami i alkoholem Randy'ego Meisnera sprowadzają się do tego, że miał po prostu tremę przed zaśpiewaniem piosenki, zanim został wyrzucony. Jedyną prawdziwą relacją, jaka wydaje się istnieć w Eagles, jest miłość między Henleyem a Freyem i ich wspólna pasja do zarabiania (i obecności Joego Walsha jako hound zespołu). I znowu, to nie jest wcale złe. To rzeczywistość, i to wina każdego innego dokumentu muzycznego, że przedstawia wzajemną niechęć Eagles jako odosobniony przypadek.

Jeśli można zgłosić jakieś zastrzeżenia, to są to dociekania, że dokument nigdy naprawdę nie dotykał znaczących negatywnych reakcji na Eagles zarówno w ich czasach, jak i w latach, które minęły, odkąd stali się największym amerykańskim zespołem rockowym wszech czasów. Gram Parsons nazywał ich "plastikowymi suchymi fiutami" i tutaj jest wspomniany epizodycznie, ponieważ robił country rock, ale nie mówią, że ich nienawidził. The Big Lebowski zranił Eagles bardziej niż chyba cokolwiek innego, a tego też nie poruszają.

Ale w tym tkwi sprawa: History of the Eagles to monolityczny pomnik potęgi Eagles jako przedsiębiorstwa. Poświęcają prawie tyle samo czasu na spory kontraktowe z Davidem Geffenem, podpisywanie menedżera Irvinga Azoffa oraz konferencje prasowe, na których chwalą się, ile pieniędzy zarobili podczas trasy reunijnej w latach 90., co na proces pisania swoich albumów. Sukces Eagles to bardziej fakt biznesowy niż muzyczny. Nie obchodzi ich, że Gram Parsons ich nienawidził; ludzie wciąż uprawiają suchy seks do "Hotel California", podczas gdy jego solowa muzyka często jest pakowana jako pojedyncze LP. Dude ich nienawidził, ale mogli wykorzystać tantiemy z "The Long Run" do kupienia i zniszczenia każdego egzemplarza DVD tej (przesadnie ocenianej) produkcji.

Eagles mogliby wykorzystać swój dokument, aby udowodnić, że są najważniejszym zespołem w amerykańskim rocku. Zamiast tego użyli go, aby udowodnić, że są najbardziej brutalnie udany. I dlatego History of the Eagles jest niezbędny.