Świat to bzdura, ale Fiona Apple nie jest

Nie ma dnia w internecie — teraz, dla wielu z nas, jedynego połączenia ze światem poza naszymi domami — w którym nie próbujemy wyciągnąć sensu z tej kwarantanny. Kruszący się i pokazujący się z każdej strony już kapryśnego, okrutnego i fałszywego amerykańskiego establishmentu staje się coraz głośniejszy w tle każdego dnia, podczas gdy staramy się przekonać samych siebie, że nasze zakwasy chlebowe mogą ocalić nas od ogromnego wewnętrznego bólu i żalu, który odczuwamy wspólnie, w różnym stopniu. Jedno jest oczywiste: Nie da się tego "zrozumieć", ale być może jest jakaś forma uwolnienia. Na szczęście jedna z największych żyjących artystek naszych czasów, Fiona Apple, zbudowała swoją karierę na pisaniu biblii dla katartycznych uwolnień od nieustannego bólu, traumy i patriarchatu. Ale na swoim nowym albumie, spakowała to wszystko w swój najbardziej visceralny i nieokiełznany album do tej pory, zamieniając to wszystko na osobistą wolność.

Fetch the Bolt Cutters to piąty album studyjny Fiony Apple i pierwszy od ośmiu lat, od The Idler Wheel z 2012 roku. To dźwięk kobiety uwalniającej się od ograniczeń formy, oczekiwań i establishmentu — paląc wszystko, aby stworzyć głęboko unikalne dzieło, jakiego nigdy wcześniej nie było.

Apple, która od 2000 roku mieszka w swoim domu w Venice Beach i rzadko go opuszcza, stworzyła dźwięk Fetch the Bolt Cutters z wykorzystaniem zasobów znalezionych oraz elementów otoczenia. Album zawiera Fionę stąpającą po ziemi, miauczenie supermodelki, do pięciu różnych psów szczekających, uderzanie w ściany, chanty, brawa, dzwonki i kuchenkę, którą Apple znalazła w alejce. Błędy pozostają. Na zakończeniu albumu "On I Go", po przypuszczalnym potknięciu, słyszymy, jak się uśmiecha i mówi: "Ah, pierdol się, cholera, o!" i kontynuuje, spójna z piosenką i być może mantrą albumu: "Idę dalej, nie w stronę ani od / Do tej pory był dzień, jutro / Do tej pory w pośpiechu, by udowodnić / Ale teraz poruszam się tylko, by się poruszać."

To, co ją poprzedza, to wignetty i radykalne eksperymenty w lirycznej i dźwiękowej szczerości tak surowej, że trudno to przetrawić przy jednym przesłuchaniu, nie mówiąc już o tuzinie. "Masz te historie, których nikomu nie opowiadasz. Każda z tych historii jest jak ta mała kulka włóczki. Jeśli ich nie [wyrazisz], kończą się splątane wewnątrz. Wtedy naprawdę trudno je uporządkować. Położyłam kilka kulek włóczki na tym albumie i splotłam je w coś, z czym mogę naprawdę pracować," powiedziała Vulture. Bardziej niż kiedykolwiek wcześniej, i jako stała medytacja przez cały album, analizuje swoje relacje z innymi kobietami — od dawno temu znanej z dzieciństwa znajomej "Shameika", która wpłynęła na jej rozwój, mówiąc jej, że "ma potencjał", przez dziewczyny mężczyzn, które kiedyś goniła, do kobiet szeroko rozumianych z gniewem w "For Her", który napisała w następstwie potwierdzenia Bretta Kavanaugha w Sądzie Najwyższym.

W "Heavy Balloon" Apple dostarcza najbardziej przejmującej metafory życia z ciągłą depresją i bólem: "W środku dnia jest jak słońce / Ale to saharyjskie, wpatrujące się we mnie / Zmuszając wszystkie formy życia wewnątrz mnie do wycofania się pod ziemię / Rośnie nieustępliwie jak zęby szczura." Ale jej wokal przenika, warczy, szaleje i płonie, przypominając manifest z otwierającej piosenki: "Chcę, żebyś to wykorzystał, graj muzykę. Uderzaj w nią! Gryź ją! Posiniacz ją! Kiedy tylko chcesz zacząć, zacznij. Nie musimy wracać tam, gdzie byliśmy." Na Fetch the Bolt Cutters Apple zawsze kończy jako triumfująca na własnych warunkach, wspaniała, zabawna, poruszająca, i w końcu uwolniona od bzdur.