Oglądaj melodie: Punkowy wokalista

Reżyseria Sini Anderson, The Punk Singer unika pułapek związanych z próbą opowiedzenia całej historii riot grrrl i mądrze koncentruje się na życiu Kathleen Hanny, która była twórczą siłą ruchu. Aby uzyskać bardziej ogólny przegląd sceny, warto sięgnąć po Don't Need You: The Herstory of Riot Grrrl jako dokument uzupełniający lub zapoznać się z jakąkolwiek z dziesiątek książek na ten temat. Opowiadając całą historię Hanny, Anderson przedstawia kogoś, kto przekracza wszystkie modne słowa, które do niej przylgnęły, a także wiele percepcji, które jej fani mogliby mieć na jej temat.

Każdy ma swoje ślepe punkty, sposoby, w jakie nie zwraca uwagi na innych, a ten film, bardziej niż jakikolwiek inny, który omawiałem w tej kolumnie, wyzwał mnie w niespodziewany i korzystny sposób. Bikini Kill, pierwsza kapela Hanny, zyskała reputację za domaganie się, aby "dziewczyny były z przodu" i popychanie chłopaków do tyłu. Była to zdecydowana i potrzebna rekonstrukcja mięsistej fizyczności, która dominowała w punkowym środowisku na początku lat 90. Mentalność "dziewczyny z przodu" zmusiła mężczyzn do przemyślenia swojego przywileju i skonfrontowania się z faktem, że ich wybryki psują pokaz kobietom w sali.

Inkorporując narracje pierwszoosobowe o przemocy seksualnej i przedmiotowym traktowaniu w dużej części swojej twórczości, od muzyki i zinów po modę, Hanna poświęciła ogromną część swojej kariery na zrywanie z męskim przywilejem ignorancji. W ten sposób stała się wzmacniaczem wielu głosów, które wcześniej nie były słyszane.

Hanna kwestionuje też uprzedzenia w bardziej subtelny sposób, otwierając się emocjonalnie przed kamerą i omawiając momenty zwątpienia i niepewności w wyniku działalności Bikini Kill. Nie powinno być to aż tak dużym zaskoczeniem, jakim jest dostrzeganie tak skomplikowanego wizerunku kobiety, ale w niektórych momentach było to naprawdę zapierające dech w piersiach. Niemożliwe jest, aby nie być dotkniętym, gdy kobieta, która dosłownie zrzucała mężczyzn ze sceny noc po nocy, zmuszona jest zaakceptować diagnozę z czymś tak wyniszczającym jak późny etap boreliozy. Jedynym momentem, w którym wzrusza się nawet trochę w licznych wywiadach nagranych na potrzeby filmu, jest to, gdy mówi o tym, jak powiedziała wszystkim, że chce przestać tworzyć muzykę i koncertować z grupą Le Tigre, gdy to borelioza ją unieruchomiła, a nie brak ambicji.

Można dostrzec smutne paralele między doświadczeniami, które przeżyła Hanna w czasie wzrostu Bikini Kill a obecnym sposobem traktowania kobiet w sieci. W filmie Hanna wskazuje, że osobiste szczegóły z jej przeszłości, zarówno prawdziwe, jak i wymyślone, zostały ujawnione przez prasę. Za bycie otwartą otrzymywała groźby śmierci oraz inne formy psychicznego nękania od anonimowych krytyków. W czasie, gdy The Punk Singer został wydany, kontrowersje związane z Gamergate były w początkowej fazie, co wynika z tego samego miejsca regresji seksistowskiej w wyniku nawet lekkiego wkroczenia kobiet w męskie przestrzenie. Światy gier wideo i punk rocka dzielą wątpliwy zaszczyt posiadania w swoich szeregach hałaśliwej mniejszości mizoginicznych durniów.

Co najbardziej mi się podobało w The Punk Singer, to fakt, że udało mu się włączyć lekcje historii i głębokie koncepcje, ale nigdy nie utknęło w potencjalnym akademickim ciężarze. Umieszczając Hannę w centrum wszystkiego, czyniąc jej historię silnikiem napędzającym wszystko inne, otrzymujesz tę szczerą i pełną emocji osobę z nieskompromitowanym dorobkiem artystycznym, na której można opierać dygresje na temat trzeciej fali feminizmu, męskiego spojrzenia i kultury gwałtu, nasycając je głęboko relatywną siłą życiową. Film dotyczy wszystkich tych rzeczy i nie tylko, ale jego historia łatwo przekracza docelową publiczność składającą się wyłącznie z feministek.