Referral code for up to $80 off applied at checkout

Three 6 Mafia Niech to płonie

'When the Smoke Clears' to przełomowy klasyk horrorcore tej grupy

On September 23, 2021
„Jak możemy pojąć życie społeczne, które zmierza ku śmierci, które urzeczywistnia rodzaj bycia-ku-śmierci, a które w wyniku takiej tendencji i urzeczywistnienia utrzymuje straszliwie piękną witalność?”

—  Fred Moten, „Sprawa czerności”

Join The Club

${ product.membership_subheading }

${ product.title }

Dołącz z Tą Płytą

Co robisz, gdy jesteś największym przegranym z przegranych? Kiedy jesteś ostatni na liście i na zawsze wymazany w spuściźnie czarnej muzyki społecznej, która niesie twoje DNA? Jak nazwać siebie w świecie, który pokazał ci tylko zmagania, bolesną radość i posępną żałobę, która siedzi na powierzchni twojej skóry? Nazywasz siebie Dziećmi Szatana i przyjmujesz to, co świat już widzi w tobie, nieumarłego. Kiedy dzieci nieumarłych — w tym przypadku biedne czarne dzieci urodzone i wychowane w Memphis w stanie Tennessee — zaczęły mieszać sample soulowe z horrorcore'ową muzyką o przetrwaniu biedy, kulturze narkotykowej i rzeczywistości życia w Bluff City, zmieniły hip-hop na zawsze. Three 6 Mafia, zaczynając jako trio DJ Paul, Juicy J i brat Paula Lord Infamous, rozpoczęli spuściznę w kulturze hip-hopowej, która przestraszyła publiczność i sprawiła, że świat zwrócił uwagę na dzieci z marginesu społeczeństwa.

W swoim szczytowym okresie Three 6 Mafia wydało dziewięć albumów studyjnych, na których można usłyszeć geniusz DJ Paula, Juicy J, Gangsta Boo, Koopsty Knicci, Crunchy Black i Lorda Infamousa. Chociaż prawdziwe początki grupy zmieniają się w zależności od punktu wyjścia, oficjalnie grupa powstała w 1991 roku po lokalnym sukcesie „Da Serial Killaz”, 16-częściowej serii mixtapów, która doprowadziła do dołączenia dodatkowych członków i oficjalnych umów dystrybucyjnych od dowolnej wytwórni bluesowej lub country, która ich wówczas przyjmowała. Lord Infamous, Juicy J i DJ Paul pomogli zbudować to, co znamy jako horrorcore, podgatunek charakteryzujący się estetyką, fundamentami lirycznymi i tematycznymi, które rezonują do dziś. Na bazie zdeformowanych syntezatorów, zniekształconych sampli i wysokich, trójkowych wersów, horrorcore był nieznany poza Memphis, ale wyobraźnia Juicy J i DJ Paula była zdeterminowana, by ich muzyka dotarła poza I-40.

Lokalnie, wiele osób datuje początki horrorcore aż do połowy lat 80-tych podczas wojny z narkotykami w Memphis. DJ Spanish Fly, Skinny Pimp, 8Ball & MJG i DJ Squeeky byli aktywnymi członkami klubu i sceny radiowej w Memphis, budując sieć mixtape z próbkami bluesa, która zrodziła dźwięk horrorcore, estetykę wizualną i tematyczny rdzeń, który rozumiemy dzisiaj. Podczas gdy wiele południowego hip hopu skupiało się na ekscesach południowych, raperzy i DJ-e w Memphis koncentrowali się najbardziej na przetrwaniu i, jeśli mieli szczęście, likwidowaniu człowieka obok siebie, zanim ten zabił ich samych. Nie było miejsca na luksus w czarnym mieście próbującym utrzymać się na powierzchni.

To, co jest tak często pomijane w historii powstania Three 6 Mafia, to polityczna rzeczywistość Memphis, Tennessee, miasta pasowego Biblia z wysokim wskaźnikiem morderstw, które nadal było owiane niepisaną policją Jima Crowa podczas wojny z narkotykami. Czarna chrześcijaństwo, które było powszechne w Memphis i na Południu, często odrzucało mówienie o ciemnych prawdach dorastania jako czarny, biedny, wymazany i walczący o przetrwanie w przemocy. W twórczości największych raperów Memphis, nie tylko Three 6, ale także Project Pat, Tommy Wright III i 8Ball & MJG, muzyka opowiadała o codziennej przemocy w ich sąsiedztwach, społecznościach, które były pozbawione środków, okradane i które miały umrzeć. Ich muzyka przekazywała pracę, która mówiła o transakcyjnej prawdzie codziennego życia, i o niedoborach oraz paranoi, które są pielęgnowane od urodzenia dla ludzi żyjących w warunkach śmierci.

**„Życie społeczne ściśle zorganizowane wokół spotkań ułatwianych przez transakcyjny serwis jest niemal definicji emocjonalnie puste. Stąd nadmierna ważność najnowszej czarnej muzyki (trap) w sprzedaży wszystkiego: sałatki Sweetgreen przygotowane i posiekane przez mniejszość za minimalną płacę, wdrażania nieruchomości, różne obiekty rekreacyjne z energetycznymi konotacjami, gustowność pewnych spotkań towarzyskich. W mieście użytkownika mobilnego i ich memów, znaków, przetworzonych i ponownie zakodowanych pragnień, desperacka energia i piękno wynikające z próby ucieczki przed karcjarzmi jazów śmierci stają się niezbędnym surowcem, smarem dla uspokajania lub raczej doskonalenia punktu sprzedaży.”**

**— Jesse McCarthy, „Notatki na temat trap,” magazyn n+1 **

When the Smoke Clears: Sixty 6, Sixty 1, wydany w 2000 roku, jest jednym z wielu klasycznych albumów, które istnieją po i przez spuściznę Three 6 Mafia. Album i kontynuowana sława przeniosły lokalne legendy z regionalnych nazwisk do mainstreamowych artystów, zdolnych zadowolić słuchaczy szukających prawdziwej ciemności południowego czarnego życia, która nie była grana w radiu. Podczas gdy wielu widziało gesty Three 6 w stronę Szatana i demonicznej liryki jako zwykłe aktorstwo, mówili oni o rzeczywistości związanej z narkotykową przemocą międzyludzką, która była status quo dorastania w sąsiedztwach, gdzie życie i śmierć mieszają się na co dzień. When The Smoke Clears okazał się końcem ery; był to ostatni album zawierający wszystkich oryginalnych członków grupy, a także pierwszy album, który zdobył platynę, co doprowadziło DJ Paula i Juicy J do zdobycia nieoczekiwanych nagród Oscara i statusu gwiazd reality show.

When the Smoke Clears jest ścieżką dźwiękową gorącego, dusznego dnia w połowie lipca z ekipą Three 6 Mafia, gdy spotykają się z demonami własnego stworzenia i tymi zawsze tuż za nimi. Album zaczyna się zniekształconym dźwiękiem czytanego przez Juicy J Pisma Świętego i ostrzeżeniem dla każdego słuchacza, że Bóg i Three 6 Mafia to jedyni bogowie, o których musimy się martwić, gdy wchodzimy do ich świata wywłaszczenia i kradzieży. When the Smoke Clears szczęśliwie utrzymuje balans między głęboką celebracją grania na krawędzi chaosu, a utrzymaniem słuchacza niepewnego, jak szybko wszystko może się przeistoczyć w ekstazę morderczego umysłu z oderwanym stylem życia, który jest drugą naturą ekipy.

Wyróżniający się utwór i najbardziej popularny singiel z albumu to „Sippin’ on Some Syrup”, piosenka, która połączyła dwa światy Texas chopped and screwed UGK z horrorcore Memphis, rozpoczynając długą tradycję południowych hybryd hip-hopowych. Son Raw z Passion of the Weiss najlepiej opisuje, jak soniki hitu nawiązują do rozkładu samej piosenki:

„Sippin’ on Some Syrup” jest w idealnej równowadze między dwoma skrajnościami, rozpoczynając się z mrocznym, chorym wprowadzeniem syntezatora i rozmowami courtesy z DJ Paul i Juicy J przed przejściem do sampla [Marvina Gaye], głębokiego utworu z lat 80-tych, który jakoś brzmiał jak najbardziej futurystyczny z bangerów Timbalanda. Refren, courtesy lokalnej legendy i współpracownika Three 6 Project Pat, jest cudem współczesnej subwersji, przemycającym najbardziej jawne odniesienia narkotykowe przed nieświadomymi cenzorami i wprowadzającym trend z Teksasu na ogólnokrajową scenę z pomocą najzawziętszych adwokatów tego stanu.”

„Sippin’” to początek geniuszu Juicy J w mainstreamie, ponieważ kieruje on produkcją zapisu w pierwszym publicznym kroku Three 6 Mafia w stronę mainstreamowej współpracy, krok wykonany bez poświęcania ich wartości jako dzieci nieumarłych.

„Kiedy bit wchodzi, to jest jak grzmot i wywołuje drżenie stalowych prętów w czymkolwiek jedziesz, plastików do drżenia, siedzisko wibrujące wprost do twojego jelita. Hi-hat, jak zapalnik, iskrzy. Rolkowe werble crescendują w falach, które dominują jak system skomplikowanych, połączonych łańcuchów wyrwanych w bicze, trzaskających i pękających na kadłubie ciemnej holdy.”

**— Jesse McCarthy, „Notatki na temat trap,” magazyn n+1 **

Górna połowa When the Smoke Clears jest pełna ostrych wersetów Lord Infamous, jednego z twórców stylu triplet. Infamous spotyka się z słuchaczem na krawędzi każdego wersu, od „Weak Azz Bitch”, którego pierwszy raz spotykamy La Chat, jesteśmy zabierani na pełną przejażdżkę przez Północne Memphis, a status Three 6 jako Bluff City royalty jest ustalany. „Chcą się ubierać jak / Chcą brzmieć jak / Chcą być jak / Jeździć jak / Odurzać się jak / Robić ser jak / Cholerny Three 6, suko, masz problem z nimi?” Rymuje Infamous.

Najciemniejsze zakątki albumu pojawiają się w rdzeniu projektu, gdy morderczy umysł staje się najbardziej widoczny i więcej ekonomii seksualnej Memphis staje się widoczne; mamy jaśniejszy pogląd na to, jak czarne kobiety i mężczyźni wchodzili w interakcje w warunkach miasta. Czarne południowe kobiety i femme przeprowadzają nas przez wolniejsze utwory takie jak „Where da Cheese At”, „From Da Back” i „Tongue Ring”, gdzie zajmują centralną scenę jako prawdziwi arbitrowie ekonomii wywłaszczenia i ostatecznie znają miękkie miejsca twardej powłoki. „Fuck Y’all Hoes”, „Whatcha Know” i „Touched Wit It” to pełen efekt morderczego umysłu. Te piosenki poruszają się jako złożone zeznania o biedzie, śmierci, poświęceniu i, niestety, życiu kradzieży, które jest domem. Nie gloryfikują tych rzeczywistości, ale proszą słuchających, aby jedynie współczuli im jako kim są i niczym więcej. Bez sympatii czy luksusowych wyobrażeń śmierci, ale proszących o wysłuchanie ich z otwartym uchem, nawet jeśli wiadomość nie łączy się z wszystkimi.

Gwiazda Gangsta Boo jest jednym z najbardziej niedocenianych elementów When the Smoke Clears. Boo, która, mimo że często nie otrzymuje swojego uznania, jest alfa i omega tego, jak rozumiemy raperki z Południa. Jej spuścizna pracy, wraz z La Chat, utrzymuje rdzeń When the Smoke Clears świeży i szczery. Dzięki ostrym lirycznym umiejętnościom Gangsta Boo i funkcjom La Chat, album pozostaje szczery wobec pełni świata Three 6 Mafia. La Chat i Gangsta Boo nie są dodatkami ani graczami drugiego planu w tym świecie, ale zauważalnie są autonomicznymi osobami podejmującymi decyzje o mężczyznach w swoim życiu, seksie, który chcą uprawiać i pieniądzach, których potrzebują w danym momencie. Gangsta i La Chat są czasami ostrzejsze niż mężczyźni z Three 6, ponieważ ciągle wiedzą, że ich czas to pieniądz i mają mało do stracenia. Chociaż obie mają minimalną przestrzeń na pierwszej połowie albumu, utrzymują drugą połowę ugruntowaną i lekką, podczas gdy reszta ekipy porusza się głębiej w lustrzane i wyniosłe utwory.

To, co jest najważniejsze w When the Smoke Clears, to jak głęboko wpływa na hip-hop, jaki znamy. Muzyka crunk, muzyka trap, użycie wersów tripletowych i najnowszy wzrost horrorcore'owych raperów z Soundcloud wszyscy by nie istnieli, gdyby nie praca Three 6 Mafia. Nawet gdy Chitlin’ Circuit hip-hopu rozprzestrzenia wzory, dźwięki i styl na cały Południe, coś innego wydarzyło się w Memphis. Miasto grind, miasto, które zrodziło dzieci nieumarłych, zbudowało globalne rozumienie czarności, które będzie trwało, nawet jeśli ludzie zapomną imiona i twarze Three 6 Mafia.

Powiedz to brzydko. Powiedz to pełne brudu i gotowe do zabijania. Powiedz to, jakbyś był gotowy umrzeć, a ten ostatni oddech był twoim Zdrowaś Maryjo. Powiedz to, jakbyś szedł do piekła, kiedy dym się rozwieje.

Podziel się tym artykułem email icon
Profile Picture of Clarissa Brooks
Clarissa Brooks

Clarissa Brooks is a writer, cultural critic and community organizer based in Atlanta, Georgia. She is trying her best and writing about it along the way.

Join The Club

${ product.membership_subheading }

${ product.title }

Dołącz z Tą Płytą
Koszyk

Twój koszyk jest obecnie pusty.

Kontynuuj zakupy
Podobne płyty
Inni klienci kupili

Darmowa wysyłka dla członków Icon Darmowa wysyłka dla członków
Bezpieczne i pewne zakupy Icon Bezpieczne i pewne zakupy
Wysyłka międzynarodowa Icon Wysyłka międzynarodowa
Gwarancja jakości Icon Gwarancja jakości