Kiedy Byłeś Młody ma na celu odzyskanie muzyki naszych źle zapamiętanych młodzieńczych lat z porysowanych mix-CD leżących pod siedzeniami w samochodzie. Każde wydanie będzie obejmować muzykę, którą autor uwielbiał jako nastolatek, zanim przeszedł do „fajniejszej” muzyki, cokolwiek to oznacza. To wydanie dotyczy Bush i ich albumu Razorblade Suitcase.
W moim pierwszym roku na uniwersytecie poszedłem na imprezę w domu, mając na sobie bluzę Bush. To nie była impreza kostiumowa, z motywem w stylu „przyjdź ubrany w merch zespołu, który najbardziej obrazi wrażliwość twoich fajniejszych rówieśników.” Po prostu tak się ubrałem w normalnym życiu. Większość gości była wystarczająco uprzejma, żeby nie wspominać o mojej post-grunge'owej nietaktowności.
Jednak był jeden facet, który uznał za swój moralny obowiązek, by naprawdę wymierzyć mi nauczkę za moje gusta. Bez żadnego wprowadzenia, zaśmiewał się i wskazywał palcem w moją twarz, informując mnie, jak beznadziejny był Bush i że Gavin Rossdale to nic więcej jak tylko naśladowca Kurta Cobaina.
Nie miałbym nic przeciwko, gdyby mój prześladowca nie nosił hawajskiej koszuli Iron Maiden. Była pokryta małymi, urokliwie wzorzystymi figurkami z postacią maskotki zespołu, Eddiem. Nie twierdzę, że Bush kiedykolwiek byli lepsi od Iron Maiden, ale to były wczesne lata 2000, kiedy to wszelkie te włochate, efektowne solówki i nonsens Spinal Tap miał być na zawsze odsunięte w zapomnienie. Co więcej, Iron Maiden spędzili swoje ostatnie dwa albumy plączą się z Blaze Bayleyem jako wokalistą; nie był to najlepszy moment zespołu według nikogo.
Błogosławiony tym, że nie uczęszczałem do prywatnej szkoły, nadal uczyłem się, jak przemawiać publicznie, debatować elokwentnie i pielęgnować jakąś małą iskrę osobistej pewności siebie. Zająknąłem się coś na temat tego, że, no cóż, Nirvana to po prostu naśladowanie Mudhoney spotyka Melvins w pierwszej kolejności, a że drugi album Bush został wyprodukowany przez Steve'a Albini. „Tak, Albini jest cool,” odpowiedział facet z Maiden, „ale Bush i tak są do niczego.”
Szczerze mówiąc, ta wymiana miała miejsce po wydaniu nietrafionego albumu Bush, The Science Of Things (1999), którego nawet fan taki jak ja miał trudności z docenieniem, ale wątpię, czy Mr Maiden, z jego kolekcją singli „Man On The Edge” w różnych formatach, dostrzegł jakikolwiek dostrzegalny spadek między tym albumem a jego lepszym poprzednikiem, Razorblade Suitcase z 1996 roku.
Nie zacząłem się interesować muzyką - naprawdę, obsesyjnie, nastoletnio, nienormalnie interesować się muzyką - aż bardzo niedługo po śmierci Kurta Cobaina. Pamiętam, że byłem zachwycony widząc klipy Hole i Foo Fighters w Top Of The Pops i gorączkowo zbierałem wszystkie wydania Nirvany, pośmiertnie. Kiedy trafiłem na wideo Bush do „Machinehead”, przeglądając jakiś późno nocny program muzyczny na Channel 4, byłem równie zachwycony. Nie wiedziałem lepiej.
Jeśli myślisz, że Bush nie był uważany za szczególnie fajny w Stanach Zjednoczonych, wyobraź sobie, jaka była ich reputacja tutaj w Wielkiej Brytanii. Specjalizowali się w amerykańsko wpływającej alternatywnej muzyce rockowej w czasach, gdy brytyjska publiczność była gorliwie zasłuchana w manipulowane przez media, lokalne, fetyszyzujące lat 60-tych brzmienie Britpopu. Z pewnością nie pomogło to, że Bush odnaleźli ogromny sukces najpierw w Ameryce. (Moja kopia Razorblade Suitcase, swoją drogą, ma małą czarną naklejkę z przodu, na której napisane jest „Nr 1 w Ameryce” w optymistycznym i w dużej mierze mylnym przekonaniu, że taki tytuł mógłby być rzeczywiście atrakcyjnym punktem sprzedaży dla przeciętnego brytyjskiego konsumenta w tamtym czasie.) Prymitywna brytyjska prasa złośliwie kpiła lub ignorowała Bush, ale byłem z nich trochę dumny. Mieliśmy własny zespół „grunge”. W późnych latach 90., jeśli pragnąłeś muzyki cięższej niż Britpop czy pop-punk, ale nie tak gruntownej jak metal (lub jego bastard, nu-metal), a jeśli myślałeś, że Iron Maiden wygląda trochę staro i głupio. Szczególnie trudno było odkryć zespoły tej twardej rockowej odmiany, w czasach przed szerokopasmowym Internetem, poza dużymi miastami. Wildhearts rozpadli się w blasku splamionej chwały. Therapy? wyczerpało się i zawiodło. Manic Street Preachers zaczęli nosić eleganckie koszule przed orkiestrami. Terrorvision i Gun obcięli włosy i złagodnili swoje brzmienie. Było niewielu nowych pretendentów, również, nie że można by ich znaleźć w oczywistych miejscach. Widziałem kwartet Britrock z Creation, 3 Colours Red, wspierający Bush podczas ich trasy w 1997 roku w Wielkiej Brytanii, co było dosłownie jednym z najważniejszych momentów mojej młodości. Nadal mam odcinek biletu.
Przy okazji, był doskonały zespół alt-rockowy z Doncaster o nazwie Groop Dogdrill, który zdołał przeciwstawić się tej trudnej kulturowej fali przez zaledwie dwa albumy, zanim rozpadli się w 2001 roku, gdy nie mogli zostać znowu podpisani. Spróbuj znaleźć kopię ich CD singla z 1997 roku „Lovely Skin”. Jego druga strona jest przezabawnie zazdrosną satyrą na Bush, którą zatytułowali „Shrub...”. Na hilarystycznie schematycznej muzyce w stylu quiet-LOUD-quiet, przypominającej Nirvanę, Pete Spiby śpiewa o ładnych podróbkach, które sprzedają miliony w Stanach Zjednoczonych. „Krzycząc refren / Boże, on brzmi jak Kurt,” krzyczy Spiby, „Śpiewając zwrotkę / Teraz głośna część...”
Uwielbiałem zarówno Bush, jak i Groop Dogdrill, a „Shrub...” z pewnością jest zabawny, ale nigdy naprawdę nie myślałem, że Bush brzmi aż tak podobnie do Nirvany, mimo że dotykali tego samego gatunku z chropowatym wokalistą. I zwłaszcza nie na Razorblade Suitcase, nawet jeśli był on nadzorowany, całkiem genialnie, przez producenta In Utero Steve'a Albini (który, o ile wiem, nigdy nie powiedział o Bush nic złego).
Piosenki Bush nie są tak rażąco inspirowane punk rockiem jak Nirvany, a utwory tej drugiej, średnio, są krótsze. Kompozycje Razorblade Suitcase są wolniejsze, bardziej ociężałe i, ponieważ Bush mają dodatkowego gitarzystę, trochę mocniejsze. Ich struktury są bardziej skomplikowane niż rzucana im zarzut soft-HEAVY-soft przez Dogdrill. Zgrzytliwe, wysokie struny w „Straight No Chaser” i „Bonedriven” mają mało wspólnego z aranżacjami z wiolonczelą dominującą w balladach Nirvany. Pewnie, że bezmelodynowy „Insect Kin” jest być może trochę bliski „Scentless Apprentice”, ale także skręca w zupełnie inną, prawie post-rockową stronę w zakończeniu. To de facto album o rozstaniu, a bolesne teksty Rossdale'a, mimo że wciąż niezdarne czasami, były najlepsze, jakie kiedykolwiek miały na Razorblade Suitcase.
Niektórzy recenzenci krytykowali brak „chwytów” na albumie, co w rzeczywistości jest cechą, która przemawia do mojego obecnie dojrzałego gustu. Nie interesują mnie chwytliwe momenty. Piosenki z dużymi, oczywistymi chwytami są tak potrzebujące, że to odrzucające. Odkrywanie muzyki, która nie ma chwytów, wymaga większego wysiłku ze strony słuchacza, ale ostatecznie jest bardziej satysfakcjonujące. Bez chwytów, ogólna ściana dźwięku, głębia muzyki i szczegóły stają się jej najważniejszymi i najbardziej intrygującymi aspektami, zamiast być tylko durnym, chwytliwym refrenem. To może być powód, dla którego tak bardzo lubię głównie krytykowane albumy, takie jak debiutancki album Deftones, Trompe Le Monde Pixies i niezliczone późniejsze koncepcyjne albumy Neila Younga o samochodach elektrycznych. Tak jak ten album Deftones, Razorblade Suitcase miał popowy singiel, trzy utwory z przodu, który nie pasował absolutnie do nieco artystycznego i ciemniejszego tonu reszty albumu. Na jego obronę, Albini próbował przekonać Bush do pozbycia się „Swallowed”, ale trzymali się go, co było mądrą decyzją w kontekście biznesowym, ponieważ dotarł na szczyt Billboard’s Modern Rock Chart i w końcu przyniósł Bush uznanie w kraju, osiągając siódme miejsce na brytyjskiej liście singli. To zdecydowanie najsłabszy moment albumu, blaknący w porównaniu do mrocznego „Cold Contagious”, ostrego „A Tendency To Start Fires” i mniej komercyjnego drugiego singla „Greedy Fly”. „Jesteśmy sługami naszych schematycznych dróg,” narzeka Rossdale w tym utworze. Ten niezręczny, unikający chwytów album był godną próbą ucieczki od takiej niewoli.
Moje trwające, perwersyjne upodobanie do braku chwytów, które rozpaliło moje zainteresowanie męczącym noise-rockiem, awangardową i eksperymentalną muzyką hałaśliwą oraz wydłużonymi, sklejonymi jamami psychodelicznymi, mogło nawet rozpocząć się od Razorblade Suitcase, jakkolwiek dziwnie to brzmi. Nie słuchałem swojej kopii przez bardzo długi czas przed napisaniem tego tekstu. Byłem miło zaskoczony, że wciąż brzmi dobrze dla moich znużonych uszu, niezbyt chwytliwie ani schematycznie, i z pewnością nie można tego odrzucić - ziemista produkcja Albini. Może nie jestem tak bardzo zawstydzony tym, że nosiłem tę bluzę, po prawdzie.
Dołącz do klubu!
Dołącz teraz, zaczynając od 44 USD
Jakościowa muzyka. Dostarczana do Twojej skrzynki.
Wyjątkowe 15% zniżki dla nauczycieli, studentów, członków wojska, profesjonalistów zdrowia oraz ratowników - Zweryfikuj się!
