Deaf Forever: Najlepszy metal z sierpnia, recenzowany

  

Incantation: Profane Nexus (Relapse)

Jak mówiłem, klasyczne zespoły death metalowe mają świetny rok 2017. Incantation to kolejny zwycięzca z Profane Nexus, ich dziesiątym albumem. Od momentu ich znakomitego debiutu Onward to Golgotha, John McEntee trzymał się głębokiego, niemal błotnistego stylu death metalu, który zyskuje na pozostawianiu riffu na dłużej. Podobnie jak Obituary, mają pracowite uderzenie, ale przejawia się ono w powtarzalności, a nie czystym groove'u. To jest doprowadzone do granic możliwości w „Incorporeal Despair”, który chwieje się, a potem zamienia w letarg, zanim “Xipe Totec” rozbije to, przyspieszając tempo. Incantation bawią się przestrzenią na swoich albumach i nie jest to wyjątkiem, jak w przypadku niemalże dronowego stanu „Despair” i wyrywanych fragmentów, które wkradają się w „Visceral Hexahedron”, wprowadzając szok do powolności. Mimo że zespół był definiowany przez swoich wcześniejszych wokalistów, takich jak Craig Pillard i Daniel Corchado, McEntee czuje się bardziej komfortowo niż kiedykolwiek w roli lidera. „Messiah Nostrum” zawiera jedne z jego najniższych growli, które dorównują najlepszym Pillarda. Istnieje mnóstwo zespołów, które naśladują ich styl — niektóre do ekstremum jak Encoffination i Impetuous Ritual, większość zespołów po prostu odtwarza to bezmyślnie — i Nexus to kolejny kurs od prawdziwych mistrzów.

  

Rebel Wizard: The Warning of One (Prosthetic)

Rebel Wizard to blackened heavy metalowy projekt australijskiego muzyka, Nekrasova, wyobrażając sobie majestat szwedzkiego chłodu jako zmotoryzowane maszyny speed metalowe w stylu Judas Priest. Innymi słowy, to naprawdę kopie tyłki. Jego nowy EP The Warning of One pojawia się zaraz po Triumph of Gloom, jego pierwszym pełnowymiarowym albumie, który został ponownie wydany na początku tego roku przez Prosthetic, i jest idealnym wprowadzeniem. Nekrasov nazywa tę muzykę „negative metalem”, co mogłoby sugerować smutnego DSBM, gdyby nie proliferacja leadów. Warning jest w większości podnoszący na duchu, zdradzając swoją markę na twoją korzyść przez zanurzenie Mercyful Fate gone goth w nieprzebaczającym bzyku. „One I Know” przekształca romantyzm lat 80. w drugofalowy marsz wojenny black metalu, brzmiąc okrutnie i delikatnie jednocześnie. Refren w „One I See” to totalne gloryfikowanie rogów, jakby Immortal poszli na całego w swoich tendencjach Manowar. Najbardziej ekstremalne zespoły z Australii graniczą z anty-muzycznymi; Warning to australijska odmowa kompromisu przeniesiona do tradycji metalu. Jeszcze jedna rzecz: to, i wiele z stuffu Rebel Wizard, świetnie nadaje się na jazdę nocą. Jest to idealne połączenie ostrego rozkręcania się w kabriolecie Camaro i kręcenia się po słabo oświetlonych wiejskich drogach.

  

Heinali and Matt Finney: How We Lived (The Flenser)

Na początku tej dekady, uważnie śledziłem Heinali i Matt Finney, ukraińskiego artystę dronowego i pisarza z Alabamy. Ich mieszanka miażdżących, a jednocześnie bujnych i rozwlekłych melodii nad południowym gotyckim słowem mówionym Finneya działała równie dobrze na ich własnym materiale, jak i przy coverowaniu “Smells Like Teen Spirit” i “Junior Dad” Metallica i Lou Reeda. Album Ain’t No Night z 2011 roku to klejnot, który powinien był zyskać więcej uznania; wzięli formułę Jesu, odkryli wszystkie nerwy i wyłożyli je na wierzch. Może nie mogli jechać na fali metalgaze, może ludzie nie byli gotowi na mówione słowo w dron metalu. Grupa nie współpracowała przez kilka lat, aż powstało How We Lived, gdzie Heinali idzie niemal tak ciemno jak Finney. Nieobecność jest dużą częścią muzyki, bo Finney czerpie z ciągłych społecznych wstrząsów w latach między nagraniami. Nawet w jego miękkim dialekcie, żal przebija się jeszcze bardziej, ponieważ nie jest tak obecny. Jest więcej Heinali na tym albumie, układającego go z nocnymi dronami wypełnionymi subtelnymi szumami. Duża, kotłująca się gitara nie jest dominująca, ani żaden wybuch głośności, tylko groza. Kiedy Heinali wprowadza jasność, słoneczne światło nie okazuje się być środkiem dezynfekującym, tylko sprawia, że nieszczęście Finneya wnika głębiej. Nie spodziewałem się także, że będę wychwalać piosenkę zatytułowaną „Relationship Goals” w tej kolumnie, ale 2017 był dziwnym rokiem.

  

Hell: Hell (Sentient Ruin/LowerYourHead)

Istnieje dziesięć zespołów o nazwie Hell, według Metal Archives, ale tylko Hell z Salem, Oregon, jest prawdziwy. To jeden z najpodlejszych sludge'owych zespołów, jakie możesz spotkać, doom analogiczny do ezoterycznych zespołów z Zachodniego Wybrzeża jak Ash Borer i Triumvir Foul. Ich czwarty, tytułowy album płonie jak ich towarzysze Thou w letnie Lousiana, z bezlitosnym zimnym wnętrzem. Przez cały czas świeci jednak wrażenie samotnego jednokrotnowego black metalu, a wokale M.S.W. są jeszcze bardziej wyciągnięte niż jego riffy. To jedno zanurzenie za drugim, każdy pisk sprężenia i riff jeszcze gęstszy niż poprzedni. Ściany rosną i rosną, aż upadają w katastrofie, tylko po to, by być odbudowanymi przez następną piosenkę. „Machitikos” przełamuje opresję szalonymi leadami, które są równie dręczące jak reszta albumu, mniej odświeżające niż przekształcanie cierpienia. „Victus” ma smyczki, które realizują to samo zadanie z tą samą fatamorganą spokoju, która ustępuje miejsca wolniejszemu bólowi. Sugeruje także godne melodie Thou, które szybko giną. Nie ma tu dużo miejsca do oddychania: to celowe, i nieświadomie, twoje życzenie.