MM..FOOD jest czerwcową płytą miesiąca VMP rap i hip-hop

Była jesień 2004 roku, a twórczość Daniela Dumile rozciągała się daleko poza pojęcie płodności; to słowo było zdecydowanie zbyt nieodpowiednie dla skali tego, co osiągnął w ciągu dwóch lat, które wówczas nie wiedzieliśmy, że były krok od zamknięcia się na zawsze. W przeszłościach różnych aliasów i niezależnych wytwórni Dumile miał swój udział w jedenastu wydaniach między 2003 a 2004 rokiem: w skład tego weszły liczne tomy jego serii instrumentalnej Special Herbs, dwa albumy Viktora Vaughna, album King Geedorah, prowadzony przez Madliba Madvillainy oraz produkcja wykonawcza na albumach MF Grimma i Monsta Island Czars. Niezależnie od tego, którą maskę nałożył, zawsze miał przy sobie klasyki, a każdy wszechświat stanowił formidablne zanurzenie w absurdach świata.

MM.. FOOD to ostatni album tego okresu, wydany przez niezależnego rapowego giganta z Midwestu, Rhymesayers Entertainment. Pozostaje on jako tekst fundamentalny w uniwersum Dumile, przybywając, gdy złota era zaczynała wygasać, w obliczu przejścia w kierunku błyskotek, dzwonków telefonicznych i potęgi przestrzeni cybernetycznej. Przypominając swoją postać MF DOOM, Dumile wciąga nas za kierownicę superzłoczyńcy, budując swojego obsesyjnego na punkcie jedzenia bohatera gdzieś pomiędzy nieustraszonymi siłami a niezdarnym głupcem. Najlepszy DOOM łączy i remiksuje te tropy; nawet gdy jest pięć piw głęboko i złapany z opuszczonymi spodniami, Złoczyńca nie zna granic, barwnie szkicując i przekształcając tematy na monety. Od ulic NYC, przez które wędrował, po szubienice najciemniejszych doświadczeń, DOOM odgryza swoje odkrycia z niesamowitą techniką, udowadniając raz po raz, że jest jednym z najwybitniejszych MCs w historii.

Chociaż przystępny może być ostatni na liście przymiotników do jakiegokolwiek dzieła DOOM-a, MM.. FOOD jest zdecydowanie jednym z najbardziej zapraszających dzieł w katalogu Dumile. Możesz policzyć haczyki na połowie dłoni. Utrzymuje minimalne cechy i jeszcze bardziej surowe bity, kilka sampli i pętli perkusyjnych napędza większość nagrań. Ale to ostatnie nie pochodzi z porzucenia, lecz z delikatnej intuicji, jego wersy wywołują i odpowiadają na beat w symbiozie, która starzeje się jak artefakt. Nie możesz wyobrazić sobie "Hoe Cakes" bez "Super!" przemycającego się i na nowo pojawiającego na kaprysy DOOM-a, ani okrzyków Whodini o towarzystwie przearanżowanych tak, aby pasowały do zmartwień i radości pokrewieństwa na "Deep Fried Frenz." Każde nagranie przewraca jedzenie w swoim przydomku, pochłonięte przez fragmenty superbohaterów, klipy filmowe i wywiady; temat buduje etos złoczyńcy jako sworn enemy wszystkich słabych raperów, wzmacniając narracje jedzeniowe przeplatające konserwatywne rdzeń albumu.

A co leży w gumbo? Kiedy nie czyści swojego rywala z zębów, DOOM używa jedzenia w każdy możliwy sposób. Krytykuje krzywe metody naszych współczesnych diet, oddaje hołd czarnej kuchni przetrwania, artykułuje strach przed naszą przetworzoną przyszłością, gdzie zjemy opakowanie z obiadem telewizyjnym. Bez ścisłej narracji DOOM pozwala sobie na swobodę w fluctowanie między swobodnymi skojarzeniami a naładowanymi metaforami krążącymi nad soulowymi balladami i doomsday theme music. W zaledwie kilku oddechach słuchacz jest wciągany w psychikę szaleńca, ale jest ciepło i czarująco w jego głowie. Razem zastanawiamy się, dlaczego raperzy nalegają na mówienie o sobie, dlaczego żyjemy według doktryn drive-thru, i gdzie do cholery jest lokalny pub, ale nie ma ambony, z której można patrzeć w dół, a jesteśmy zbyt pijani i pełni, by nosić swój własny krzyż. Nikt nie jest lepiej wyposażony w brzuchatą śmiech i ponure proroctwa; to znaczy, maska nigdy nie ukrywa człowieka.

MM.. FOOD został uznany za sukces krytyczny po wydaniu, osiągając 17. miejsce na niezależnych albumach i 9. miejsce na liście Heatseekers. Często uważany jest za błogosławiony produkt doświadczonego weterana, którego uparta empatia jest wystawiana na próbę przez zmieniające się fale gry, której poświęcił swoje życie. Choć w tym jest trochę prawdy - możesz usłyszeć pogardę w jego niedźwiedzim akcencie - nie ma w nim żadnego złośliwego więzadła. Kiedy przemysł wyrzucił go na bok, a ławka w parku stała się workiem do spania, Daniel Dumile zmiatał underground na strzępy z nieustępliwą postawą sprzed epoki Mixtapeowego Lil Wayne'a, niezliczonych przewijających się dźwięków SoundCloud oraz powrotu długiego albumu jako hacku algorytmu. DOOM, którego znaliśmy w '04 na pewno zgrzytałby zębami na nową potępienie, pomiędzy wykłuciem falki a łykiem piwa, ale wróciłby do tego, co uczyniło go taką starszą postacią rapu, która bez przeprosin była całkowicie wolna, aby być czymkolwiek, czym chciała być.