Ciesz się (lub płacz) w cieple melancholii Faye Webster

Gdy wykonane z troską, melancholia staje się sztuką. Jeden krok w złym kierunku i wpadłeś w depresję lub wycofałeś się w pesymizm, co niekoniecznie jest celem. Melancholia mieszka w tym samym estetycznym zaułku co dąsy i kamp, ale jest czymś zupełnie innym. Jest autentyczna, ale wyrafinowana, niemal mrugająca okiem. Nie jest łatwo to osiągnąć, ale z pewnością pomaga, jeśli, jak ATlien Faye Webster, masz arsenał sprytnych haczyków i mnóstwo, mnóstwo łkającej pedal steel. (Uwaga: Jak udało jej się zrobić tak wiele pedal steel tak różnorodnych i nadać im tak dużo sensu w tak wielu kontekstach dźwiękowych pozostaje dla mnie tajemnicą, ale o rany, jest to niesamowite.)

Na swoim trzecim LP i debiucie Secretly Canadian, Atlanta Millionaires Club, była członkini Awful Records łączy country i americana na których się wychowała (Glen Campbell, wczesny Garth Brooks) z bardziej współczesnymi inspiracjami jak Aaliyah i Angel Olsen, aby uchwycić uczucie niekontrolowanego smutku, gdy jest 22 stopnie i słonecznie. I choć „bezgatunkowy” stał się w dzisiejszych czasach nieco bezsensownym terminem, Faye rozbija i miesza granice gatunków bardziej płynnie i niezauważalnie niż jakikolwiek artysta w pamięci. Jednej chwili komponuje uniwersalne motto introwertyka („Powinienem wychodzić częściej”) do tropikalnie wyluzowanej melodii, a w następnej zaprasza kolegę z Awful Records i okazjonalnego współpracownika Father, aby dołączył do jej zmysłowego refrenu w błyszczącym (i szczerze? spragnionym) hicie „Flowers.”

Na okładce Webster, z martwym wzrokiem i w daszku, wpatruje się w przestrzeń trzymając w rękach garść czekoladowych monet, które stopniowo topnieją jej na ustach i spływają po brodzie. To nie okładka, której spodziewałbyś się po albumie tak głównie introspektywnym i samotnym jak album, który ma przedstawiać, ale tylko coś tak żartobliwego i niepokojącego jak stała, inteligentna tonacja Webster mogłoby ozdobić okładkę. „Chcę być szczęśliwa, znaleźć mężczyznę o starym imieniu jak ja i zapomnieć o tym, że mój pies jest moim najlepszym przyjacielem, a nawet nie wie, jak się nazywam,” śpiewa w przeciągającej, soulowej balladzie „Jonny” w tempie 6/8.

Nawet jej proste piosenki miłosne, jak marzenie na jawie pierwszego singla „Kingston” czy zabawne „Right Side of My Neck,” są lekko, rozwlekle melancholijne i przesycone błękitem. Przesiąknięte smutnymi trąbkami, maślanymi tonami bębnów i sympatycznymi liniami basu, które równie dobrze mogłyby być ciężkimi, dramatycznymi mrugnięciami rzęs, nawet najbardziej radosne momenty na tym albumie (podobnie jak najbardziej radosne momenty w życiu) nie są pozbawione westchnienia. Piosenka o tym, że twoja szyja nadal pachnie twoim ukochanym po tym, jak odszedł, ma powody, aby być koszmarnie kiczowata i przejadana, ale przez pryzmat Faye jest od tego bardzo daleka.