Album tygodnia: Countach (For Giorgio) Shooter Jenningsa

Czasami, Album Tygodnia to najlepszy album wydany w danym tygodniu. Czasami to najbardziej znaczący album. Czasami to jedno i drugie. A czasami to siódmy album studyjny syna Waylona Jenningsa, a ten album to album coverów piosenek Giorgio Morodera przerobionych na country, a ten album zawiera również cover utworu przewodniego do Neverending Story, zaśpiewany przez Brandi Carlile.

A ten album to albo

1. Najdziwniejszy album, jaki istnieje w 2016 roku

2. Najlepszy i najbardziej dźwiękowo odważny album country, jaki słyszałem w 2016 roku, jeśli uznać to za album country, a nie tylko za kolejny dziwny album dziwnego syna Waylona

3. Nie „dobry” w tradycyjnym sensie, w którym oceniłbyś takie rzeczy, ale podejrzewam, że kocham go bardziej niż 98 procent albumów, które słyszałem w tym roku.

Albo może to wszystko trzy. Tak czy inaczej, to zdecydowanie Album Tygodnia.

Shooter jest jedynym dzieckiem Waylona Jenningsa i Jessi Colter, którzy, jeśli wiesz cokolwiek o historii muzyki country, byli w zasadzie JAY-Z i Beyoncé Outlaw Country w latach 70. Waylon spędził większość swojej kariery, opierając się kontroli wytwórni, i walcząc o muzykę, którą naprawdę chciał tworzyć, więc ma sens, że jego syn — który zagrał go w filmie Walk the Line — ostatecznie zrobił to samo. Po tym, jak jego zespół Stargunn się rozpadł — i po tym, jak Shooter wielokrotnie odrzucał oferty, aby zostać wokalistą w Velvet Revolver — przetrwał trzy albumy i jedną kompilację w ramach dużej wytwórni country, a tylko jeden z tych albumów (Put the “O” Back in Country) rzeczywiście osiągnął jakieś prawdziwe odtwarzanie w radio. Ale jego mieszanka glam, hair metal, new wave i country czyniła go wyjątkiem od samego początku — tak jak jego tata, ale wpływy rockowe są o 20 lat bardziej aktualne — więc przejście na niezależność (poprzez jego własną Black Country Rock Media) wydawało się nieuniknionym rezultatem jego kariery.

Od kiedy jest na swojej własnej wytwórni, robił rzeczy takie jak nagranie albumu z mówionym słowem inspirowanego interaktywnym serialem horrorowym, a także wydał album współpracy, który stworzył ze swoim ojcem, gdy był nastolatkiem, którego Waylon sam nie mógł wydać. W 2014 roku wydał EP-kę zatytułowaną For George, która była w pełni coverami piosenek George’a Jonesa, który, należy zauważyć, został przedstawiony w największym singlu Shoorera do tej pory.

A teraz przychodzi Countach (For Giorgio), jak w Moroderze, którego Shooter uważa za jednego z jego największych muzycznych bohaterów. Dla indie rockera, to odkrycie byłoby nudne i przewidywalne. Kiedy muzyk country mówi, że Moroder, Jedi Master Disco, jest ogromnym wpływem na jego nowy album — lub gdy ten album to album coverów Morodera — wydaje się to wręcz rewolucyjne. Miksowany jak długi album disco bez przerw między utworami, Countach jest prawdopodobnie pierwszym połączeniem euro-disco i muzyki country, jakie kiedykolwiek miało miejsce poza kokainowymi marzeniami dyrektora wytwórni w Nashville.

Shooter i gość Steve Young zamieniają „Born to Die” w barowy hicior, piosenkę, którą mógłbyś zobaczyć w tle, gdy para kowbojów jedzie, popijając dużą puszkę amerykańskiego lagera. „I’m Left, You’re Right, She’s Gone” stąpa jak brontosaurus, podczas gdy „Countach” przekształca się w jakiś Tron-lite elektronikę, opartą na fundamencie rustykalnego riffu gitarowego. Wystarczy tylko tych trzech utworów, aby to nie była tylko głupia idea zrealizowana jak te albumy Punk Goes Crunk; Shooter kocha źródłowy materiał i naprawdę stara się go uhonorować tutaj. To, że całkowicie mu to się udaje, może być nieopowiedzianą historią tej płyty.

Ostatnie dwa utwory Countach to momenty, w których z oddzielnego dziwactwa staje się to najbardziej szalonym doświadczeniem, jakie słyszałem w tym roku. Najpierw Brandi „Królowa Ścieżek Dźwiękowych w Twojej Lokalnej Starbucks” Carlile wykonuje utwór przewodni z The Neverending Story. I to po prostu rządzi. Serio.

Następnie Marilyn „Król Ścieżek Dźwiękowych w Twoim Hot Topic w 1999 roku” Manson przychodzi z coverem „Cat People”, i jest to najbardziej zraniony, przerażający i perfekcyjny Manson, jakiego kiedykolwiek widzieliśmy. I to po prostu rządzi. Serio.

Nie wiem, czy dobrze ci sprzedałem fakt, że zdecydowanie musisz posłuchać tego albumu w tym tygodniu. Wszystko, co wiem, to że przesłuchałem cały album 12 razy od momentu, gdy ukazał się w piątek, i to jedyna muzyka, jaką słyszałem w tym czasie. Nie mogę go wystarczająco polecić. Posłuchaj: