Pistol Annies' virkelige landliv

"Jeg valgte en god dag for en rekreasjonell Percocet / Jeg har en kløe etter å bare bli høy," synger Miranda Lambert som de første brannlinjene til "Best Years Of My Life," den beste sangen på den flotte Interstate Gospel, den tredje LP-en fra hennes supergruppe med likesinnede og superlative countrysangere Ashley Monroe (hvis egne LP-er er elsket av kritikere, men kommersielt oversett, urettferdig) og Angaleena Presley (samme). Annies ble dannet i 2010 da Lambert var rimelig kjent som en countrysanger; de påfølgende årene – og spesielt de fem siden 2013's Annie Up – har sett henne bli supermarked-kasse-berømt takket være ettervirkningene av hennes ekteskap med Blake Shelton, mens Monroe og Presley hver har laget et par sensasjonelle LP-er (The Knife og Sparrow for førstnevnte, American Middle Class og Wrangled for sistnevnte). Takket være den fornøyelige leder-singelen "Got My Name Changed Back," foreslår fortellingen rundt Interstate Gospel at dette er et skilsmissealbum, men det selger det kort: Interstate Gospel aspirerer til større ting, nemlig å kronikk mange sider av det å være kvinne som de tre låtskriverne kan passe inn i 14 sanger. På samme måte som de beste Waylon- og Loretta-albumene gir deg tilbake hvordan det var å være en vanlig person som strevde med de mindre tulletingene i tilværelsen på 1970-tallet, gjør Interstate Gospel det for 2010-tallet: det er familiemedlemmer med fengselsdommer, Spanx som sitter for stramt, vinbender som ender i mistet undertøy og sanger om de små indignasjonene i den byråkratiske prosessen med å løsne seg fra eks-mannen din. Det er et av de beste countryalbumene i 2018.

Tilbake til den åpningslinjen i "Best Years of My Life": sangen ble skrevet med en spesifikk venn av Lambert i tankene, og tekstene bærer det ut; det er en ødeleggende sang om suburban innenlands malaise. "Jeg så frem til / å bli her for alltid fordi du ba meg om det / trodde ikke jeg kunne gjøre det bedre / så jeg slo meg til ro," synger Lambert i harmoni med Presley og Monroe, og fanger års misnøye og skuffelse i to setninger. Denne typen skriving er det folk lytter til countrymusikk for, og det er bare en linje på en av mange eksemplariske sanger her. "When I Was His Wife" er en annen sang av anger, mens "Stop Drop And Roll One" inntar stoffer uten å bekymre seg for hardt om konsekvensene. "Commissary" uttrykker sinne mot en navnløs slektning eller elsker som er låst opp, mens "Cheyenne" idoliserer en kvinne som ser ut til å bevege seg gjennom livet uten å bekymre seg for hva noen tenker om henne.

Interstate Gospel er full av den typen tilbake-til-basics, små øyeblikk, arbeidende-familie country som folk som hevder å ville ha "ekte" countrymusikk sier de vil ha. Det føles defaitistisk å nevne det her, men det forblir usannsynlig at noen av sangene her vil få mye spor på countryradio på grunn av at de fleste radioprogrammerere har en nysgjerrig blindsone mot å spille kvinnende artister (den blindsone kalles sexisme). Det er derfor det føles så viktig å høre på dette albumet denne uken: Det er et sensasjonelt, best-mulig-versjon-av-country-musikk album som du ikke kan ignorere, og du bør ikke la countrymusikkindustri-folk la deg gå glipp av det.