MM..FOOD Is June's VMP Rap & Hip-Hop Record Of The Month

Det var høsten 2004, og verket til Daniel Dumile strakte seg langt utover det produktive; ordet var altfor upassende for omfanget av det han oppnådde i løpet av et to-års vindu, som på den tiden vi ikke visste var et album unna å sette seg selv i ro. Spredd over aliaser og uavhengige merkevarer hadde Dumile en hånd i elleve utgivelser mellom 2003 og 2004: dette inkluderte flere volumer av hans Special Herbs instrumentale serie, to Viktor Vaughn album, et King Geedorah album, det Madlib-drevne Madvillainy, og eksklusiv produksjon på album av MF Grimm og Monsta Island Czars. Uansett hvilken maske han bar, hadde han klassikere tilgjengelig, hver verden en formidabel dykking inn i verdens absurditeter.

MM.. FOOD er det siste albumet fra denne perioden, utgitt via Midwestern indie rap gigant Rhymesayers Entertainment. Det lever videre som en sentral tekst i Dumile-universet, ankommende i det den gyldne epoken begynte å blekne, på randen av å gå over i bling og ringetoner og kraften i cyberspace. Ved å gjenopplive sitt MF DOOM alias, lokker Dumile oss inn i supervillsjåføren setet, og bygger sin matbesatte karakter et sted mellom fryktløs kraft og klønete tullball. Den beste DOOM blander og remikser disse trope; selv når han er fem øl dype og tatt med bukser nede, kjenner Villain ingen grenser, fargerikt skissér og snur emnene til en cent. Fra NYC-blokkene han vandret gjennom, til skafottet av hans mørkeste opplevelser, gjengir DOOM sine funn med en fantastisk teknikalitet som gang på gang beviser at han er en av de største bar-for-bar MCs som har gått på jorden.

Mens tilgjengelig kanskje er det siste på listen over beskrivelser for noe DOOM-verk, er MM.. FOOD absolutt et av de mest innbydende verkene i Dumile-katalogen. Du kan telle krokkene på én hånd. Han holder funksjonene minimale og beatene enda mer enkle, et par sampler og trommeloop som driver de fleste av sporene. Men det kommer ikke fra forlatelse, men fra en mild intuisjon, hans linjer kaller og responderer på beatet i en symbiose som eldes som et kunstverk. Du kan ikke forestille deg "Hoe Cakes" uten "Super!" som vever seg inn og ut på DOOMs vilje, eller Whodinis rop om selskap omarrangert for å passe til sjukdommer og spenninger av slektskap på "Deep Fried Frenz." Hvert spor snur en mat i sin betegnelse, omsluttet av superhelt-snutter, film- og intervju-klipp; emnet bygger opp villain-ethosen som en avlagt fiende av alle dårlige rappere, og forsterker matfortellingene som går gjennom albumets kjerne.

Så hva ligger i gumboen? Når han ikke flosser konkurransen fra tennene sine, bruker DOOM mat på enhver mulig måte. Han vil kritisere de skjeve måtene i våre moderne dietter, hylle de svarte mattradisjonene for overlevelse, artikulere en frykt for vår prosesserte fremtid der vi skal spise emballasjen med TV-middagen. Uten en streng narrativ på plass, gir DOOM seg selv rom til å veksle mellom frie assosiasjoner og ladede metaforer som løper amok over soulfulle ballader og dommedagstema-musikk. Innen få åndedrag, er lytteren kastet inn i en gal manns psyke, men det er varmt og fortryllende i hodet hans. Sammen undrer vi på hvorfor rappere insisterer på å fortelle om seg selv, hvorfor vi følger drive-thru doktriner, og hvor i helvete den lokale puben er, men det er ingen prekestol å se ned fra, og vi er for fulle og mette til å bære vårt eget kors. Ingen er mer utstyrt med mage latter og dystre profetier; det vil si, masken skjuler aldri mennesket.

MM.. FOOD ble hyllet som en kritisk suksess ved utgivelsen, og nådde en topp på #17 på Independent Albums og #9 på Heatseekers-listen. Det regnes ofte som et velsignet produkt av en herdet veteran, hans sta empati blir testet av de skiftende tidene til spillet han har dedikert livet sitt til. Selv om det har noe sannhet - du kan høre avsky i hans grusomme aksent - så er det ingen bitter ligament i benene. Når bransjen kastet ham bort og parkbenken ble soveposen, rev Daniel Dumile undergrunnen i stykker med en nådeløs holdning som er eldre enn Mixtape-æra Lil Wayne, den endeløse rullen på SoundCloud, og gjenoppstanden av langspilleren som en algoritme-hack. Den DOOM vi kjente i '04 ville sikkert slipe tennene sine over den nye forbannelsen, mellom et haukspytt og en slurk lager, men han ville returnere til det som gjorde ham til en eldste statsmann innen rap som var uforbeholdent fri til å være akkurat hva faen det ville vært.