Ukens album: Kanye West 'The Life of Pablo'

Hver uke forteller vi deg om et nytt album vi synes du burde tilbringe tid med. Ukens album er Kanye Wests The Life of Pablo

Det er sannsynligvis en netto positiv for samfunnet at The Life of Pablo, for textene sin skyld, for de #problematiske Tweetene Kanye droppede de siste to ukene om Taylor, Cosby, og i grunn alt annet, er det første Kanye West-albumet jeg føler at jeg må beklage for. Selvfølgelig så jeg Tweetene hans om Bill Cosby, og nei, jeg er ikke enig med dem, og ja, jeg vet hva han sier om Taylor på “Famous”, og nei, det er ikke sant, og det er støtende for henne og for hvilken som helst nikkedukke (jeg tipper CyHi) som hjalp til med å skrive den strofen. Og ja, jeg er klar over at å klandre den teksten på en nikkedukke fjerner et skyldlag fra Yeezys dyre Adidas-sko.

Vi har ført en krig på Twitter--og det er egentlig det eneste stedet disse tingene skjer, på Twitter; IRL diskuterer ikke folk om det er kult å like R. Kelly mens de skriker til “Ignition Remix” på klubben--om hvorvidt det er mulig å skille en artist fra kunsten deres. Fordi vi lever i en tid der vår sosiale medier-utfoldelse er alles egen versjon av performancekunst, og det er umulig å skille våre “ekte” jeg fra våre sosiale medier-jeg, er det enda vanskeligere å skille Kanye og hans bedritne meninger om kvinner og Bill Cosby fra Kanye som laget “Jesus Walks” enn det pleide å være. Jeg er ikke naiv nok til å tro at jeg kommer til å “løse” dette problemet her--alle er fastlåst i sine “Hitler laget ok kunst, betyr ikke at maleriene hans er onde” eller “Hvis du lytter til Nicki Minaj som vet at broren hennes er en angivelig barnemishandler, er du like dårlig som en angivelig barnemishandler!” poler, og ingen lytter til hverandre uansett--og jeg tror ikke det noen gang kommer til å bli løst. Dessuten endrer evnen til å skille kunst fra kunstner seg fra person til person, kunstner til kunstner.

Men jeg tror vi vil være godt tjent med å huske at vi ikke kan assosiere fans av visse kunstverk med syndene til kunstneren som laget den kunsten, fordi det er nivåer til dette. 12 milliarder mennesker har kjøpt Beatles-plater, og jeg vil satse på at ikke alle av dem slår sine romantiske partnere slik John Lennon gjorde. Men du ser heller ikke folk kalle ut John Lennon som en kunstner verdig forakt. Folk er villige til å overse synder hvis kunsten taler til dem. Alt dette kommer ned til personlige hensyn, og å like Kanye West betyr ikke at du også hater kvinner; du kan elske og respektere kvinner nok til aldri å kalle dem b-ordet og samtidig synes “Famous” er jævlig bra. Du kan ikke kontrollere smak i kunst.

Kanyes største styrke, siden han dukket opp med en Louis Vuitton full av beats for Cam og Jay, har vært hans valg av samarbeidspartnere; han er ikke den beste “rapperen” i rap, men det er ingen på samme planet som ham som kurator. Her får han Young Thug til å synge ordentlig (“Highlights”) og får R&B og gospel greats som El DeBarge, (“Highlights” igjen), The-Dream (flere kutt), og Kirk Franklin (“Ultralight Beam”) til å dukke opp for det som tilsvarer underpromoterte cameo-opptredener. Andre 3000 synger backup på “30 Hours,” en sang hvor Kanye “går tom” for tekster, som sannsynligvis vil drive 3 Stacks fans til vanvidd. Chris Brown dukker opp på “Waves,” og gjør mer for å reparere sitt offentlige bilde enn noe annet han har gjort de siste syv årene, Weeknd hyler fra helvetes dyp på “FML,” og Frank Ocean kommer inn fra hvilken som helst villmark han har streifet for å levere den emosjonelle avslutningen på “Wolves.” Ty Dolla $ign kommer til å kunne spise av sin umiddelbare klassiske opptreden på “Real Friends” som Kanyes R&B underbevissthet, og Post Malone vil få ytterligere seks måneder uten å bli fullstendig kastet i søppelbøtten av popkultur av sin sang på “Fade.”

Men personen med den største Kanye swag snatch her er Chance the Rapper, hvis vers på “Ultralight Beam” kommer til å være den delen av dette albumet som kommer til å bli mest postet på Tumblr, og det er ikke engang nært. Chance stjal hele SNL opptredenen denne helgen også. Jeg har aldri vært mer sikker på noen på vei oppover til å spille hockeyarenaer enn jeg er av Chance etter hans opptreden her. Han fortjener å bli stor.

Du kommer til å lese mye denne uken om hvordan TLOP hadde den mest pintede utgivelsen av noe stort album denne siden av Jay-Zs dumme Samsung-reklamealbum, men alt dette er i fortiden, og vi levde det sammen. Og selv om jeg kan sette pris på folk som vil ta en #hardpass på dette albumet fordi Kanye virker som en total dust, er vi forbi punktet der noen kan påstå at Kanye ikke lager “god” (eller G.O.O.D., antar jeg) musikk. Han er syv-for-syv, og du må tilbake til klassisk rock for å finne en artist med en slik vinnerprosent. Han kjemper ikke for å ha den beste katalogen i rap lenger; han kjemper med de opphøyede bandene i Boomer-kulturen nå. Han er vår beste sjanse til å opphøye en musikalsk storhet i panteonet. Hvis du synes Kanyes musikk er søppel, gjør deg klar til å ta den harde L historisk. Du vil bli begravd i en fløy ved siden av folk som trodde Beatles og Michael Jackson laget søppelmusikk.

Jeg tilbrakte en time lørdag kveld med å kjøre rundt på motorveiene i Madison mens min kjæreste møtte sitt bibliotekskole-studiegruppe på leiligheten vår. Jeg hørte på min ulovlige (hei RIAA) rip av streamingen av Yeezy Season 3 lyttearrangementet og spiste et måltid med fem krydrede kyllingbiter fra Popeye's og kjørte Beltline for fullt kjøre tid av den versjonen av TLOP. Det er vanskelig å tenke på en musikalsk opplevelse jeg vil nyte mer i 2016 enn den.