Ukens album: Kanye West 'The Life of Pablo'

Hver uke forteller vi deg om et nytt album vi synes du bør bruke tid på. Denne ukens album er Kanye Wests The Life of Pablo

Det er sannsynligvis en nettogevinst for samfunnet at The Life of Pablo, for tekstene, for de #problematiske Tweetene Kanye slapp ut de siste to ukene om Taylor, Cosby, og stort sett alt annet, er det første Kanye West-albumet jeg føler jeg må be om unnskyldning for. Selvfølgelig så jeg Tweetene hans om Bill Cosby, og nei, jeg er ikke enig i dem, og ja, jeg vet hva han sier om Taylor på “Famous,” og nei, det er ikke sant, og det er fornærmende for henne og for hvilken som helst dukkeføreren (jeg vedder på CyHi) som hjalp til med å skrive det couplet. Og ja, jeg er klar over at å legge skylden for den teksten på en dukkefører fjerner et lag av skyld fra Yeezys dyre Adidas-sko.

Vi har ført en krig på Twitter – og det er egentlig det eneste stedet disse tingene skjer. På Twitter; IRL krangler folk ikke om det er kult å like R. Kelly mens de skriker med på “Ignition Remix” i klubben – om det er mulig å skille en artist fra deres kunst. Fordi vi lever i en tid hvor vårt sosiale medieinnhold er alles egen versjon av performancekunst, og det er umulig å skille våre “ekte” selv fra våre sosiale medieselv, er det enda vanskeligere å dissosiere Kanye og hans dårlige meninger om kvinner og Bill Cosby fra Kanye som laget “Jesus Walks” enn det pleide å være. Jeg er ikke naiv nok til å tro at jeg kommer til å "løse" dette problemet her – alle står fast i sine “Hitler laget ok kunst, betyr ikke at maleriene hans er onde” eller “Hvis du lytter til Nicki Minaj, vel vitende om at broren hennes er en angivelig barneraper, så er du like ille som en angivelig barneraper!” ståsteder, og ingen lytter til hverandre uansett – og jeg tror ikke det noen gang vil bli løst. I tillegg endrer evnen til å separere kunst fra kunstner seg fra person til person, kunstner til kunstner.

Men jeg tror vi ville vært bedre tjent med å huske at vi ikke kan assosiere fans av bestemt kunst med synder fra kunstneren som skapte den kunsten, fordi det er nivåer i dette. 12 milliarder mennesker har kjøpt Beatles-plater, og jeg ville vedde på at ikke alle av dem slo partnerne sine som John Lennon gjorde. Men man ser heller ikke folk kalle John Lennon en kunstner verdt forakt, heller. Folk er villige til å se bort fra overtredelser hvis kunsten snakker til dem. Alt dette kommer ned til personlige betraktninger, og å like Kanye West betyr ikke at du også hater kvinner; du kan elske og respektere kvinner nok til aldri å kalle dem b-ordet og også synes “Famous” er helt rått. Du kan ikke politiføre smaken i kunst.

Kanyes største styrke, siden han dukket opp med en Louis Vuitton full av beats for Cam og Jay, har vært valget av samarbeidspartnere; han er ikke den beste "rapperen" i rap, men det finnes ikke noen på hans planet som kurator. Her har han Young Thug som synger for ekte (“Highlights”) og får R&B- og gospellegender som El Debarge, (“Highlights” igjen), The-Dream (flere kutt), og Kirk Franklin (“Ultralight Beam”) til å komme inn for det som utgjør under-promoterte cameoopptredener. Andre 3000 synger backup på “30 Hours,” en sang hvor Kanye “går tom” for tekster, noe som sannsynligvis vil drive 3 Stacks-fansen sprø. Chris Brown dukker opp på “Waves,” og gjør mer for å reparere sin offentlige oppfatning enn noe han har gjort de siste syv årene, Weeknd hyler fra helvetes indre på “FML,” og Frank Ocean kommer inn fra den villmarken han har vandret i for å levere den følelsesmessige outroen for “Wolves.” Ty Dolla $ign vil kunne leve godt av sin umiddelbare klassiske opptreden på “Real Friends” som Kanyes R&B- underbevissthet, og Post Malone vil få seks måneder ekstra med ikke å bli dumpet i papirkurven av popkultur fra sin synging på “Fade.”

Men personen med den største Kanye-svaggeren her er Chance the Rapper, hvis vers på “Ultralight Beam” kommer til å bli den delen fra dette albumet som kommer til å bli mest postet på Tumblr, og det er ikke engang nær. Chance stjal hele SNL -opplevelsen også denne helgen. Jeg har aldri vært mer sikker på at noen er på vei oppover til å spille i hockeyarenaer enn jeg er på Chance etter opptredenen hans her. Han fortjener å bli stor.

Du kommer til å lese mye denne uken om hvordan TLOP hadde den mest plagede utgivelsen av noe stort album på denne siden av Jay-Zs dumme Samsung annonsealbum, men alt det er i fortiden, og vi levde alle det sammen. Og mens jeg kan sette pris på folk som kommer til å ta en #hardpass på dette albumet fordi Kanye virker som en total drittsekk, så er vi forbi punktet der noen kan hevde at Kanye ikke lager "bra" (eller G.O.O.D., antar jeg) musikk. Han er syv-for-syv, og du må gå tilbake til klassisk rock for å finne en artist med den typen seiersprosent. Han kriger ikke lenger for å ha den beste katalogen i rap; han kjemper med de lioniserte bandene fra Boomer-kulturen nå. Han er vår beste sjanse til å lionisere en musikalsk storhet i pantheon. Hvis du mener Kanyes musikk er søppel, forbered deg på å ta den harde L historisk. Du vil bli begravet i en fløy sammen med de som trodde Beatles og Michael Jackson laget søppelmusiikk.

Jeg tilbrakte en time lørdag kveld med å kjøre rundt på motorveiene i Madison mens kjæresten min møtte studiegruppen sin fra bibliotekskolen i leiligheten vår. Jeg lyttet til mitt ulovlige (hei RIAA) rip av strømmen fra Yeezy Season 3 lyttemøtet og spiste et fem-biter spicy tenders måltid fra Popeye’s og kjørte Beltline i løpet av hele kjøretiden av den versjonen av TLOP. Det er vanskelig å tenke på en musikalsk opplevelse jeg vil nyte mer i 2016 enn den.